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虛詞作者
劉建均
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《翠絲》:只剩下姿態的政治正確宣言
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隧道盡頭的唯美與虛渺——川端康成《雪國》
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《臉》:羅浮宮的鏡花水月
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《花椒之味》:主流華語片的倫理問題
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| by 劉建均 | 2019-10-04
《萬千痛愛在一身》:艾慕杜華跟一切和解⋯⋯但海洛英除外
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| by 劉建均 | 2019-11-29
《白色恐懼》:極端意識形態之惡
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| by 劉建均 | 2019-11-29
《少年阿默》:戴丹兄弟劍走偏鋒
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| by 劉建均 | 2019-12-20
《真實芳言》:豪華陣容,輕盈故事
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| by 劉建均 | 2019-12-31
《洗錢天堂網絡》:好玩和勇敢的政治宣言
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| by 劉建均 | 2020-01-16
《婚姻故事》:好的離婚故事,卻非好的婚姻故事
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| by 劉建均 | 2020-02-03
【柏林影展】《DAU. Natasha》:對藝術倫理的思考
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| by 劉建均 | 2020-06-23
《極樂品種》:曖昧的新時代寓言
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| by 劉建均 | 2021-09-24
《浮城絮語》:開放和誠實兼具的評論態度最為可貴
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| by 劉建均 | 2020-12-24
《繼園臺七號》:俗豔和意淫的「影迷來信」
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| by 劉建均 | 2020-11-24
《無惡之罪》:論新晉導演作品之「人文關懷」
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| by 劉建均 | 2020-12-24
《Uppercase Print》:對極權殘害未來社會棟樑的銳利回溯
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| by 劉建均 | 2021-04-15
《明明無盡》:Roy Andersson道盡世間苦難
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| by 劉建均 | 2021-04-19
《浪跡天地》:各種悖論導致形式成雙面劍
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| by 劉建均 | 2021-06-08
《濁水漂流》:在濁水漂流的更像是香港電影人本身
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| by 劉建均 | 2021-07-12
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| by 劉建均 | 2021-08-19
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| by 劉建均 | 2021-09-03
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| by 劉建均 | 2022-03-29
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| by Cliff Freya | 2024-04-24
誰偷走了我的意象
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陳芷盈
| 2024-04-26
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| by 王瀚樑 | 2024-04-24
【鄧小樺專欄:閃爍其辭】那些美好的與冷酷的
專欄
| by
鄧小樺
| 2024-04-23
【無形・◯】閱讀乳房的?種方法
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| by
謝曉虹
| 2024-04-23
【無形・◯】圓盡也是圓
散文
| by
曾繼賢
| 2024-04-22
不要溫和地走進黑夜,向日葵當在日暮時燃燒咆哮——訪《戰場上的無仁通話》烏克蘭導演奧薩娜卡普維治(Oksana Karpovych)
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| by
曾繼賢
| 2024-04-24
因為電影存在,就有希望——訪《廣告牌殺人事件》導演馬田麥當奴(Martin McDonagh )
專訪
| by
陳芷盈
| 2024-04-22
【無形・◯】桃緣
詩歌
| by
羅貴祥
| 2024-04-22
吉卜力工作室獲康城影展榮譽金棕櫚獎 宮崎駿入選《時代》百大影響力人物
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| by 虛詞編輯部 | 2024-04-19
作為一個詩人 ——筆訪丹麥詩人尼爾斯·哈夫(Niels Hav)
專訪
| by
阮文略
| 2024-04-19
「有一刻才發現我從來不懂得寫歌。」——訪朱彥龢(龢wo4)新EP《好似一直擁有那隻眼》
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| by
張欣怡
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能花錢買一座移民的島,能不能買到港式混雜性?——楊佳嫻 × 鄧小樺 × 羅貴祥「臺北.香港.雙城跨域」講座側記
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| by
沐羽
| 2024-04-18
爵士就是功夫——訪雷柏熹
專訪
| by
林喜兒
| 2024-04-18
【無形・◯】Bez końca
散文
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陳芷盈
| 2024-04-17
【無形・◯】無形易碎
散文
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| 2024-04-16
從美國回港,從漫舞尋找連結的可能——訪Lyman Heung、張銘耀《Unspoken》
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陳芷盈
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【查映嵐專欄:火宅之人】回家的路徑
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【金像獎2024】《毒舌大狀》獲最佳電影 梁朝偉六度奪影帝 余香凝首封影后
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【無形.同病相連】心臟城市的病變
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大館對談:監獄系列——殘損的香港筆跡:戴望舒在香港與中西區文學地圖
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| by 虛詞編輯部 | 2024-01-02
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