讀三首詩。曾淦賢〈瀕臨〉寫灼熱的夏天，大海、亡蟲、煤油燈與散落的碎光相繼出現，最後留下「像海的晚風」與「窸窣拖行的祝福」；徐竟勛〈星街寫真〉沿星街、日街、月街遊走，蒙德里安、煤氣燈、鳳凰木、跑車與垃圾站交錯出現；街道的光與顏色之間，也浮現不同時間留下的往事；王兆基〈林穴：觀電影《哈姆尼特》〉則從電影展開一連串林間與神話意象：冥界、獵鷹、洞穴、寒鴉、舞台，以及哈姆尼特與哈姆雷特彼此重疊的名字，在「穿葉入林，演死演生」之間延伸。 (閱讀更多)

讀詩三首。飲江〈坪洲述異蝦球與亞娣之則已和算把啦〉借兩把粵語聲音互相推讓，把「因為懂得，所以慈悲」拆到見底，舉頭三尺換成了大數據，留下一句「算把啦」；曾淦賢〈回聲〉將槍口抵在自己咽喉，走過沿途冰冷的風景，最後聽見的不是意志，而是水淵底部傳上來的媚笑；雨曦〈幾乎手指〉用奇幻跳躍的畫面，把成長寫成一場學巫，手指既是量度也是預言，男孩要預言造物與陣風等級，也要在動盪的日子裡學會不乖。 (閱讀更多)

讀詩三首。徐竟勛傳來〈屈地之後〉一詩，揭示出日常下城市空間裡那些「被消失」卻拒絕徹底沉默的歷史回聲，見證開發與遺忘對記憶的絞殺；石堯丹及梁榮興的〈噪音——在華富的日子〉切入屋邨日常，將工程喧囂與眾生徬徨，丈量揉碎成暮色的憂鬱；潘國亨的〈哺舌〉則將殘酷血肉解構語言，道出失語之下生存最慘烈的本相。 (閱讀更多)

讀詩三首。飲江在〈春雨〉借一輛無冷氣的老舊小巴，將歲月更迭的惘然，靜靜封存於綿綿雨中；莫凱傑的〈春後〉寫一場無聲告別，故人迎向陽光遠走，留下的人只能嚥下刺痛，換上令人窒息的領帶，將翻湧的情緒深埋地核；王兆基〈隔靴搔癢之七年〉密集的反語拆解荒誕時局，痛斥現實的指鹿為馬；然而千言萬語，終究難抵深重的無力感，徒留隔靴搔癢的蒼涼。 (閱讀更多)

讀詩三首。王培智傳來〈留下來的人〉一詩，寄語我們即使面對怎樣的亂流，「歷史重演」也可以讀成盼望之意，留下來會是一種日常的、幾乎無聲的堅持； 黎喜的〈成名前〉寫的是成名前的青澀、猶豫、以及那些來不及說出口的執念，當街角在消失，人還在原地；潘國亨在〈行為藝術〉中藉「香蕉」與「膠帶」的荒誕意象，辛辣嘲弄當代藝術圈的虛偽做作與資本邏輯，戳破聖人假面。 (閱讀更多)