無可奈何燕歸去—— 懷念一代俠女鄭佩佩

認識鄭佩佩的演藝是從《大醉俠》開始，因為胡金銓！然後是《香江花月夜》的妙曼舞姿。上世紀90年代當然也看了周星馳的《唐伯虎點秋香》，而且發現鄭佩佩的華夫人比鞏俐的秋香更揮灑自如！祗是對我來說，鄭佩佩依然是武俠形象，到了《臥虎藏龍》，她的碧眼狐狸將人性的走火入魔演得深入骨髓！這裏節錄〈萍蹤倩影．日月光華：論胡金銓電影的女性人物與山水美學〉其中有關《大醉俠》的分析，銘記香港電影的歷史，也向優秀的演員致敬：

//胡金銓擅用新人，麾下的鄭佩佩、石雋、上官靈鳳和徐楓等，都是他當年培育的青年演員，他們或初出茅蘆、銳氣十足，如鄭佩佩與上官靈鳳；或溫文儒雅、深藏不露，如石雋；或沉靜冷傲、貞嫻寡言，如徐楓。都被塑造成銀幕上風格獨特而又不可替代的俠客形像，這不但見出胡氏獨具慧眼，懂得精挑細選具有潛質的演員，同時也表現他善於發掘和造就演員的自我特質，使之獨當一面，例如他看準了鄭佩佩柔韌的舞蹈根基而讓她主演《大醉俠》，欣賞上官靈鳳的青春衝勁而以她男裝的打扮參演《龍門客棧》，發現徐楓的文靜能變化萬端而把她鍛練為俠女、飛賊和鬼狐 。由此可見胡金銓鏡頭下儀態萬千的女性人物，都是在他匠心獨運的設計下，加入他對演員素質的理解，琢磨和訓練而成的。

鄭佩佩和上官靈鳳參演胡金銓的電影時仍是新人，但初露頭角，已有大將之風，奠定了二人日後的電影前途。鄭佩佩主演的《大醉俠》與上官靈鳳的《龍門客棧》有一個共同的地方，就是二人均以男裝打扮出場，成就剛烈不屈的女俠形態，尤其是上官靈鳳，在《龍門客棧》中始終未以女裝示人，更突顯她的英風凜凜。這種性別易裝的表演，共有兩個層次的意義，其一是女子行走江湖易惹注目，而在世俗眼中行俠仗義又是男人的事，因此女扮男裝不但方便行事，還可隱藏身份，減少危機；其二是易裝的女俠，大多表現一種少年意態，帶有初生之犢、不諳世情、衝動跳脫的性情，適合初涉江湖的莽撞形像，無論是當年的鄭佩佩之於金燕子、上官靈鳳之於朱輝，還是後來《臥虎藏龍》中章子怡之於玉嬌龍，都屬於這種表演模式，彷彿穿上了男裝，便能融合女性的細眉細眼（相對於販夫走卒的粗枝大葉）與男性的豪邁氣概（相對於閨秀的怯弱退縮），化身而成具有雙重性格與性別的江湖人物。事實上，《大醉俠》中的金燕子第一次出場便身陷險境，她的女扮男裝令人雌雄莫辨，連同他／她的來歷也撲朔迷離，令對手猜不透來意與動機。後來她又「喬裝」女子，穿上衣裙，盤起髮髻，直闖賊人巢穴試探虛實，這個場面具有矛盾的吊詭，因為本是女兒身的鄭佩佩穿上女服本來不應算是「喬裝」，但在金燕子的角色上，這是她第一次以全身女裝與敵人正面交鋒，這「女裝」的造型是她假扮手無寸鐵的工具，用以減輕敵方的戒備與懷疑。從這個角度看，在電影《大醉俠》中，回復女裝反而成為另一種「喬裝」，猶如變換性別身份的保護色，而隨意地扮男扮女的女子似乎比男性享有更多自由的優越，我們幾曾見過英雄俠士男扮女裝的行走江湖？因此，以男性行事為主的江湖世界對女性本來充滿禁制與禁忌，但亦男亦女的英雌卻能利用她們天賦的喬裝能力，化局限為個人的優勢，將江湖險地變成出入自如的活動空間。//

//《大醉俠》與《龍門客棧》是胡金銓奠基之作，不但建立了「客棧」故事的原型，同時更罕有地將女性俠士推到銀幕的前端。張建德在〈重估《大醉俠》〉一文中，指出金燕子的角色是女俠的原型，上接武俠經典文學如聶隱娘與紅線的骨幹，下啟李安《臥虎藏龍》中玉嬌龍的形像，此外，《大醉俠》在當時新派武俠復興的潮流間（尤其相對於張徹的陽剛線條），率先將女俠寫成與男性對等、獨立自存的角色，顯示了導演勇氣可嘉的突破 。從《大醉俠》到《龍門客棧》，胡金銓的女俠形貌大致完成，到了七十年代徐楓的現身，更達至爐火純青、目不暇給的境界。//

（文章授權轉載自洛楓Facebook，標題為編輯所擬。）

洛楓：〈萍蹤倩影．日月光華：論胡金銓電影的女性人物與山水美學〉，收編於梁秉鈞等著，區桂芝主編：《胡金銓的藝術世界》，台北 : 躍昇文化，2007。