「香港書展精華遊」來到壓軸篇章，這次將目光聚焦在三場粵劇講座，帶領讀者穿梭於過去與未來。首先是19日晚的「不負梨園：羅家英與香港粵劇傳承之路」，由《羅家英傳》作者岑金倩與粵劇大老倌羅家英對談，回顧縱橫舞台與銀幕數十載的傳奇藝術生涯。緊接在20日的「天地間的笑談」講座中，素有「萬能老倌」美譽的阮兆輝與資深劇場導演鄧樹榮對談，會上既圍繞輝哥新作《此生笑談天地間》，又從戲曲的表演本質，一路深討至當代粵劇面臨的傳承困境與資助機制。同日晚上，陳守仁、張群顯、何冠環及劉燕萍四位學者齊聚「《蝶影紅梨記讀本》新書發佈講座 粤劇大師唐滌生的兩個遺作：從《再世紅梅記》到《蝶影紅梨記》」講座，分別從音樂、語音、歷史及文學四大維度，為觀眾細緻重構一代粵劇大師唐滌生同為其人人生最後一段日子的心血之作《蝶影紅梨記》。

第36屆香港書展精華遊第二篇！回首香港流行文化的流金歲月，「百變天后」梅艷芳絕對是不可或缺的時代印記。在17日舉行的「變：梅艷芳與香港盛世」講座上，《變：梅艷芳與香港盛世》主編李展鵬、資深音樂人王雙駿，聯同流行文化研究權威朱耀偉教授展開深度對談，帶領觀眾重新回望這位一代巨星如何形塑我們的文化記憶。時代的輪廓，同樣見諸於紙本的傳承。18日的「塑造風格，帶領潮流——《號外》與香港同行50年」講座，由現任主編李照興領軍，與跨媒體創作人歐陽應霽及著名攝影師 Ringo Tang 聚首，從文字風格、視覺美學與時代肖像等多重維度，細味《號外》半世紀以來的成形軌跡。同日的文化探索更延伸至文學與日常的維度。在「劉以鬯的香港故事」講座中，林方偉、劉太太與梅子先生齊集，分別從編選、記憶與閱讀切入，將這批「首次出土」的專欄遺珠重新安放於劉以鬯的文學座標之中。此外，城市研究學者黃宇軒亦藉新作《學散步——在城市尋找快樂》，主講「散步之樂：城市步行的可能」，引領大眾從「快樂」與「可能性」出發，重新發掘那份隱藏於街角、常被都市人遺忘的漫遊之趣。

第36屆香港書展於15日正式開鑼。雖然今年獨立書店們在展前發生不少插曲，但書展仍邀請一眾重量級作家開設講座以饗讀者。「虛詞」編輯部將會在書展期間為大家帶來焦點講座紀錄。書展開展當日，先有「文化不能缺席——城市三部曲」講座，資深藝術行政專家、城市文化學者茹國烈今年出版著作《文化永續城市：讓文化創造可持續社會》，中華書局方志分社副社長金敏華對談，並述說文化、可持續發展和ESG之間的關係。日前（16日）則有「邊城故事：從二十世紀初沙頭角灣區到香港最美鄉郊文化景觀 《荔枝窩志》聚焦傳奇古村前世今生」講座，文化機構「思網絡」創辦人鄭敏華帶著與周頴欣合著的新書《荔枝窩志》出席座談會，與主持前天文台台長林超英先生擔任主持、前環境局局長黃錦星、荔枝窩村長曾偉業，四人對談荔枝窩村落的記憶，以整個沙頭角灣區的興衰，以及香港鄉郊保育一路走來的掙扎。同日，黃念欣教授亦舉行「香港文學·起初如何」講座，圍繞即將出版的論文集《起初如何：香港文學十論》的書中問題。一開始她便拋出了一個看似簡單但實不易回答之問：香港文學的起點在何，又如何被定義的。

一年容易又書展，第36屆香港書展於今日（ 7 月 15 日）開幕，今年獨立書店們都過得不容易，展前已發生有不少插曲，儘管風雨飄搖，仍是有不少好書值得大家知道。「虛詞編輯部」特意精選以下書單，從多方面去了解及細看香港，不論文化、音樂、小說、記錄都應有盡有。不過需要留意的是，部分書籍未必能在書展購買。

香港老牌書店榆林書店繼早前被香港貿易發展局取消今屆香港書展參展資格後，於日前（8日）在社交媒體宣布將在明年4月租約期滿後「光榮結束門市」，並表示「期待愛書人來尋寶」。由於早前為書展入貨的數百箱新書已經抵港，書店目前正舉行大減價促銷，港版書籍以8折出售，台版書籍則低至65折起。

六大出版社之一Pan Macmillan行政總裁兼英國讀寫素養信託基金（National Literacy Trust）主席Joanna Prior於3月11日在倫敦書展期間發表專題演講，指出對出版產業造成的威脅的是大眾的閱讀習慣不斷下跌，其嚴重程度遠勝於業界普遍擔憂的AI技術。Prior強調，AI改變的是人類工作的方式，閱讀危機卻將決定出版業能否繼續存在。

於3月10至12日舉行的倫敦書展（London Book Fair）上，近1萬名作家聯合發表一本名為《Don't Steal This Book》的空白書作，藉此抗議AI科技公司在未經授權及未支付合理報酬的情況下，擅自取用原創作品來訓練其生成式AI模型，同時向英國政府施壓其原定於3月18日公布版權法改革經濟影響評估及進展報告。根據官方網站顯示，是此參與作家包括諾貝爾文學獎得主石黑一雄、華語作家虹影、英國知名電視節目主持人兼暢銷推理小說家Richard Osman、歷史小說家Philippa Gregory等人。

2026年台北國際書展大獎暨金蝶獎於本月18日揭曉得獎名單。香港作家韓麗珠憑藉新作《裸山》摘下「小說獎首獎」，這是她繼2021年以散文集《黑日》獲頒「非小說獎首獎」後，再度獲獎。獲獎消息公布後，韓麗珠於社交媒體發文，表示感到驚喜之餘更是百感交集，「知道得到首獎時，我的高興是，大家一起得了奬，是大家啊。」除斬獲台北書展大獎，《裸山》早前亦奪得 Openbook 好書獎年度中文創作獎。

韓國名導朴贊郁曾言自己看書的時間比看電影還多，於6月時出席首爾國際書展，享閱讀和文學對其電影創作的影響。他表示，從改編處女作《JSA安全地帶》到正在進行後製的新作《無可奈何》，許多作品都取材自文學。朴贊郁將改編原作比喻成一場有計畫的旅行，原作就像是提前預訂好的飯店，給人安全感，但最後拍出的作品，卻常常與預期不同。他特別推崇約翰·勒卡雷、左拉等作家，韓國文學如韓江《少年來了》更令他讚嘆不已。

香港在時代巨輪之中，總讓我們反覆詰問自己與這片土壤的連結，有些人舉家拔除根部，移居外地，有些人卻依然感到自己跟腳下的土地骨肉相連，安土不遷。香港文學重要研究者小思（盧瑋鑾教授）在散文集《不遷》如是說：「在一塊屬於自己的土地上──是肥沃是瘦瘠，不能苛求了，好歹是自己的土地，算是命中注定，就在這土上一生一世。」今年，牛津大學出版社推出小思「香港關懷系列」套裝，並在書展期間舉行新書發佈會，以「從安土到不遷——談小思的『香港關懷』」為題，由李孝聰博士、黃念欣博士及劉偉成博士擔任講者，一同述說小思的筆耕與心田。

七月是香港出版旺季，每年的重點好書多趁此時出籠，當然經濟不好，書業也艱難，「虛詞編輯部」今年特別精選以下書單，一方面紀念已故作家，另一方面希望重新發掘城市中歷久彌新的美好。不管你是到人流爆滿的香港書展，還是獨立出版社自辦「無處不閱讀」獨立出版書展，以及香港文學生活館在新蒲崗的搬遷散書祭，都可能出現選擇困難症。疾風知勁草，即使經歷何等亂流，閱讀依然能陪伴我們度過任何艱難時刻。

第三十五屆香港書展將於周三（7月16日）在灣仔會展開幕，每年都是香港出版界的盛事，大量香港、大陸、台灣讀者都可能趁此機會購書、參與活動。但今年，中小型出版社較去年更難覓蹤跡，不但部分獨立出版商被拒參展，而幾家文學出版社如香港文學生活館、水煮魚文化出版、大頭菜文藝月刊等也不到書展擺攤。考慮讀者福祉，本文將羅列今年書展的重點文化活動，以及書展外的書商展銷及展覽，希望讀者主動出擊，成就我城更豐盛的文化圖景。

甫獲2025義大利波隆那插畫獎的香港畫家廖倍恩，將香港文學巨擘西西的名詩〈可不可以說〉轉化為色彩繽紛且滿富童趣的繪本，讓詩作與圖畫跳起了夢幻的圓舞曲。Openbook成功邀請策劃「西西詩集繪本系列」的希望學總編輯、香港作家謝傲霜，與廖倍恩深度對談，與讀者分享創作本書的心路歷程與縝密巧思。

2024的香港，好唔好景？文化業是經濟寒暑表，文化興則經濟興，反之亦然。人人皆知，3月23日廿三條通過後，真係由治及興喇，絕對marvelous。這個年度文化大事可能掛一漏萬，未能遍及所有重要的文化現象；但志在讓大家看到香港人的幽默與意志，文化界在諸種變幻中依然嘗試保持自我，尋找自己的生存空間，自己的天空，自求人間道。

又來到炎熱與抑鬱的夏天，自去年小型出版社在書展裡蹤跡難尋，更顯得閱讀有其必要與意義，更要用心發掘好書。「虛詞編輯部」特意精選以下書單，紀念已逝作家的同時，但願也能重新發現城市中的文學寶藏。而今年書展以影視文學為主題，如王家衛的《繁花》所說：「時光如水，把人和事帶來，又一併帶走。」我們要珍惜在書展裡的相遇，在書中乘涼忘憂，但要堅信：有些價值與美好無法被沖刷走。

​​第三十四屆香港書展周三（17日）於灣仔會展開幕，去年書展有更多內地展商參展，反之中小型出版社則蹤跡難尋。書展以外，去年獨立書店獵人書店，聯同其他獨立書店及出版商合辦「小型出版銷售場」。今年，獵人書店表示繼承已於三月結業的見山書店的意志，以「由字及興」為題，在7月18至21日（星期四至日）再舉行第二屆，希望在貿發局書展外，為讀者創造獨立於體制外的選擇。

有時我們從創傷中倖存，有的傷癒合成疤，有的卻不動如山，書寫者在裂口的邊緣來回踱步，看傷口湧動、沉靜、結痂、噴發、吞噬。痛苦如何轉化成創作的能量？時代的集體傷痕又該如何書寫？香港文學館邀請台灣作家崔舜華、90後香港作家梁莉姿，與主持鄧小樺一起於台北書展中，坦誠地揭開她們把傷口凝鍊成文學的過程。

在二月台北書展的「特殊趣味：女學者寫書評」講座中，學者黃念欣和楊佳嫻對談女性在學院的處境，也討論了寫書評文章的難處與好惡。黃念欣先憶述對台灣女作家/女學者的印象，是來自小思（盧瑋鑾）老師多年前來台灣開研討會的見聞，林文月也正好在場：「（那些作家學者）十分優雅，翡翠、珍珠首飾非常漂亮，小思老師就說在台下看得非常羨慕。」楊佳嫻則提出不一樣的觀點，她認為或許在場的學者作家們，都有較優渥的家境，反而是例外的情況，台灣對中文系女生的普遍印象卻是這樣的：穿長裙、留直長髮 、外表蒼白、以及會彈奏琵琶。

在台北國際書展的一隅，傳來泰迪羅賓〈點指兵兵〉、姚蘇蓉〈今天不回家〉的歌聲，60、70年代的港台老歌步過世道變幻，在此時此地，再作迴響。台灣廣播人馬世芳、學者作家陳智德、香港填詞人潘源良同台說起，港台老歌對時代、城市及他們個人生命的深刻意義。

在影音當道的浪潮下，全世界的出版閱讀產業都面臨巨大挑戰，我們都問要如何抵禦書市寒流，低谷中求生？在韓國卻出現實體書店與出版的熱潮，開啟了有別於傳統出版的新市場。今屆台北書展舉辦「韓國出版的活力」論壇，邀請三位韓國專家現身說法，分從韓國的webtoon（網路漫畫）和Web novel（網路小說）熱潮、社區書店與獨立出版、圖書定價制等三方面，分享韓國出版界的發展，由此或可觀照我們本地的去向。

譚劍自中學起便創作科幻小說，曾在兩岸三地拿下不同獎項。不過他近年一改筆風，從天馬行空的科幻小說，轉而創作寫實推理小說。去年他出版首部長篇推理小說《姓司武的都得死》，便在台北國際書展大獎中榮獲「小說獎」首獎，成為繼陳浩基之後，第二位憑推理小說獲此獎項的香港作家。在創作之外，譚劍又蒐集香港的推理小說書目，為香港推理小說作整理研究。對他而言，推理小說並非只在於解謎與疑團，更是在虛構的謎團之中，蘊藏真實的本地特色，讓讀者看見那些在你我身邊發生的香港故事。

2024台北國際書展將於明年2月底舉行，近日（28日）公佈「國際書展大獎暨金蝶獎得獎名單」，當中香港科幻及推理小說作家譚劍新作《姓司武的都得死》，以及去年逝世的知名作家李怡晚年所寫的自傳《失敗者回憶錄》分別獲頒「小說獎」及「非小說獎」首獎。另一方面，本地漫畫家智海所設計的書籍《觀景窗》成功奪得台灣出版設計大獎「金蝶獎」銀獎。而近年移居英國的本地漫畫家黃照達，其由鄧彧、何萍萍操刀設計的漫畫結集《那城THAT CITY》，亦獲頒「金蝶獎」銅獎。

在《向水屋筆語》中能看見作品與時代的關係，也能看見作者情感的變化與矛盾。張詠梅提到：「侶倫自身喜歡感傷頹美的東西，又認為自己的創作很嚴肅等，但侶倫整體的文風是很真誠、樸素、溫和的色彩。」許廸鏘對侶倫的戰時日記更是感受深刻：「就算在戰亂途中仍創作不斷，四周寄稿追求發表。令人驚訝的是當時環境混亂、砲火連天，出版社竟然也能將稿費寄到侶倫的手中。」他更笑言：「慚愧自己編了幾十年雜誌連一個仙都沒有給作者。」

你有覺得身邊的世界過度熟悉而變得狹窄嗎？你有覺得自己與主流格格不入而感到孤單嗎？你有覺得人性複雜，耳邊又充斥老生常談的解釋，讓你覺得不可信而加倍煩厭嗎？你有覺得萬物都短暫而傾向幻滅，你缺乏信念與參照嗎？若你遇到以上問題，也許已聽過很多人叫你上網／煲劇／去旅行——但我們相信，你需要的其實是，進入文學那豐繁幽異的世界。

第三十三屆香港書展周三（19日）於灣仔會展開幕，是自疫情復常後首個書展，主辦方貿發局預計入場人次會比往年多。今年書展有更多內地展商參展，反之中小型出版社則蹤跡難尋。不過也有書店於今年首次參展，期望令讀者可在書展中發掘獨立出版書籍。而在書展以外，亦有獨立書店及出版商自行舉辦「小型出版銷售場」，為讀者提供接觸本地出版的另類選擇。

亂世之下，前路難行，但愈是艱辛的日子，愈要好好閱讀。今年書展舉行期間，適逢第二期消費券剛剛開始發放，就讓我們將彈藥投放在閱讀之上，藉此排解內心的一切鬱結與苦悶。「虛詞編輯部」今年特意精選以下書單，紀念已逝作家的同時，但願也能重新發現城內仍然蘊藏的美好。世界很壞，但我們依然深信，有燈就有人，有書就有光，讀書永遠都有其意義所在。

大館「BOOKED：香港藝術書展」五度歸來，一連四天於賽馬會藝方及 F 倉展廳舉行，今屆更帶來全新項目 「聲書相印」，展現「聲音」和「印刷」可以如何交融契合，特設現場持續音樂表演及行為藝術表演，並設有手製小誌工作坊等一系列精彩的對談和活動，不失為長假期的藝文好去處。

在早前舉行的台北國際書展，謝曉虹和鄧小樺就著「無遮之鬼，災難之書——社運後女性書寫」為題，抒發作為女性作家，在社運之後，如何以當中的觀察為書寫題目，並分享當中虛構與寫實間的平衡處理，並與本次講座主持、也是一位女性作家的楊佳嫻，從橫跨港台兩地的視野，帶出兩地作者在不同的處境中，文學觀點和處理上的差異性。

近年有多本香港作品選擇在台灣出版，這個現象促進了兩地出版界之間的交流融合，同時造就了更多合作上的新契機。2023年台北國際書展的第一場主題廣場之講座，以「融合理性與感性，交換美好與感傷——香港作品在台灣出版」為題，邀得「春山出版社」總編輯莊瑞琳和「2046出版社」總編輯鄧小樺就著香港作品近年在台灣出版的觀察，交換了關於兩地出版業的不同想法與實況分析，並提出展望，同場還有台灣經濟文化合作策進會委員會召集人、藝評人謝佩霓擔任主持人。

2023 台北國際書展於明年 1 月底舉行，國際書展大獎日前（9 日）公布得獎名單，90 後青年作家、「虛詞」編輯沐羽憑首部小說集《煙街》獲頒小說獎首獎，是該組別第一位 30 歲以下的得主。沐羽接受「虛詞」編輯部訪問時表示，現時專注在台北寫作，希望未來寫一本以移民台灣港人為題的小說。

西西的著作至今有四十四本，雖已年過八十，但其卻能在2022年出版四部作品——《動物嘉年華》、《石頭與桃花》、《西西看電影》、《欽天監》，月前在書展舉辦的「西西的多重宇宙 小說、新詩、評論」講座，請來講者何福仁，嘉賓黃怡、劉偉成和潘國靈對談，分享個人對西西文學宇宙的看法。

一連七日的第 32 屆香港書展昨日（26日）下午閉幕，未見掃貨人流，大會錄得 85 萬人次入場，略高於去年的 83 萬；人均消費達 879 元。有參展商認為，受中小學今年提早放暑假、有書商被拒參展等一籃子因素影響，今年人流及生意均未如理想。

活在2022年的香港，「失去」是我們需要學習的課題，亂世之下，難以心安，唯閱讀能夠使人自由，讀書永遠都有意義，「虛詞編輯部」特意精選以下書單，通過文學與大家直面各種愁緒與黑暗，哪怕身處複雜混沌的世界，仍能存活下來繼續看得開，並信一切付諸的心血都不會白費。

文學館出版的新書《夕拾朝花》，為中大中文系資深副教授黃念欣的《明報》專欄首度結集，封面畫作更是來自香港名作家黃碧雲，極具收藏價值。在新書的自序中，黃念欣提及「限制」給予我們重壓，但與「限制」周旋，未必不能享有樂趣與自由，書裡一字一句，正是她全心全意的所思所想。

對資深傳媒人鄭明仁來說，讀書與藏書的興趣早已融入生活，家裡藏書更多得要另置單位擺放，年前自辦「老總書房」的他，書房，除了想在這個隱秘角落以書會友外，亦因他見盡買賣舊書背後的悲歡離合，明白要趁自己在生仍有餘力時，將手頭上的豐富藏書妥善處理，讓古書珍藏得以一代傳一代。

書展又來了，鄭天儀卻形容，每年書展，都會想起「活」在書堆中，也「活」在書堆下的青文書屋老闆羅志華。羅志華的「二樓書店」精神，猶如其書店之英文名字Evergreen，意義深遠。「開書店」是不少人美好的夢想。但開過書店的人，大抵會告訴你夢想與情懷可不能替你交租。開書店很易，有錢有蠻勁就行；但經營好一間書店，是心力交瘁的事情，守業難過創業，尤其是在消費模式劇變的年代。

文學館出版的新書《文學看得開（作家篇）》請來六位本地作家、大學講師、藝術家、劇作家及文化評論人，以深入淺出的方式介紹、評論及分析古今中外，超過三十位文學大家的生平及其作品，內容深入且多元，意在給更多讀者帶來知識、啟發與感通，打開更多的眼界。鄧小樺在本書前言分享成書過程，那些曾經灑過的心血，一切都不會是了無痕跡。

原定明天（14/7）開始在銅鑼灣Mall Plus商場舉行的「第一屆香港人書展」活動，主辦方之一、山道出版社負責人楊子俊表示，收到業主書面通知，指他們涉違反租約，須即時撤走場內所有物資，主辦單位宣佈「香港人書展」取消舉辦，並會保留民事追究權利，明早十時前再公布替代方案。

城內再現移民潮，香港人離散到世上不同地方，與之作別的，除了這個曾經生活過的城市，一本本呼應自由與開放之靈的舊書，也靜候著藏書者忍痛斷捨離。適逢七月書展將至，今期《無形》邀請作者以「書」為題，從個人離散的體驗與經歷，分享各自封箱搬運或無法帶走的舊書，並從賣書藏書的角度，談及人與書之間的點滴。

身為學校圖書館主任的阮文略，最近在校內策劃了〈作品的說話〉主題書展，希望由流行歌延伸開去，讓學生看見書架上塵封的，有關戰爭苦難的紀錄和文學書寫。 在學校提起姜濤是否合適？播放 MIRROR 會否惹來誰的不悅？用心佈置的書展會否門可羅雀？還有辦下一次的機會嗎？這正正是當下教師每日要面對的難題。

去年書展因為疫情停辦，一年轉眼過去，但我們的口罩還是要繼續戴，可幸今年終於有返書展，「虛詞編輯部」特意精選以下的自肥新書清單，讓大家以好書尋得心靈歸宿。

原定下周二開始舉行的「2021台北國際書展」，因應當地疫情變化被叫停，文化界和出版界人士，對此反應不一，身於台灣的香港作家廖偉棠則覺得，停辦書展，是長痛不如短痛的做法。

「第14屆台北國際書展大獎」日前公布結果，香港作家韓麗珠書寫反修例運動以來的散文結集《黑日》，獲「非小說獎」首獎。韓麗珠撰文發表得獎感受，感恩在書的出版過程中，得到的許多幫助、理解和善意。

疫情高峰，今年書展果然搞唔成，出版社的網絡書展卻仍搞得熱烈，證實人們不須書展才讀書。在看不到疫情何時會終結的當下，《虛詞》編輯部特意挑選十三本好書，與讀者共同以書抗逆，療癒身心。

時間證實了一切，香港確實變了香港錯體版，回歸後的香港再不是本體的香港。

壞時代也可以生產好事物，正如戰爭時期可能有很好的葡萄收成，成為酒史上值得記住的一年。

陳浩基很忙，剛做完講座，簽完書，又要接受訪問，一個接一個，連飯局都推卻了，說想要早點回家休息。不過，那一場集合五位本地推理、科幻作家的圓桌會議，是他再忙也要做的講座，「希望介紹些後生的類型小說作家給大家認識。」一個書展四場講座，雖然忙，但臉上依然掛住笑容，今年書展以科幻及推理小說為主題，談到推理小說，畢竟他是主角。

身為香港的科幻小說名家，倪匡到底是怎樣憑著超凡的想像力，寫出一部部以虛喻實，跨越年代限制，膾灸人口的作品？月前在書展舉辦的「無限時空中追尋無限未來──倪匡與衛斯理的科幻世界」講座，就請得倪匡本人現身，談笑風生，讓他幽默而睿智地，表達對創作、科幻小說、社會甚至人生的看法。

在困境中如何活著是人類永久的課題。在這個夏天，香港人就像西西弗斯般，在困境中不斷掙扎。而在香港貿發局主辦第三十屆書展中，正好以「在無盡的困境中活著與寫作」為題，邀請到閻連科及蔣方舟，大談「困境」、「活著」和「寫作」。

科幻是人們對未來的想像。既然是想像，就必然是虛構，需要和現實對立。但歷史的走勢卻不似預期，踏入今年七月，虛構和現實的界線變得模糊，時局變得「科幻」。而時值香港貿發局主辦第三十屆書展，正好以「科幻及推理文學」為年度主題，並定「從香港閱讀世界—疑真疑幻．幻夢成真」為題，舉辦不同文化活動。透過重量級講座「虛實之間與想像未來——華語科幻的不同面相」，邀請三地科幻小說作家，韓松、伊格言及譚劍，為讀者一講各自的創作靈感、方法，以及人類科技發展的可能性。

繼寵物展被強行取消之後，一度擔心香港書展也會遭逢相同命運。慶幸沒有，也因為沒有，更突顯知識與文學在流離亂世裡的價值，我們何妨把握機會多讀書、多準備，利用知識改變命運，亦利用知識堵塞歪理，同時以文學撫摸受傷、憂慮、悲憤、失望的心靈？綜觀今年書展，大書、一線書闕如，正好讓路給其他好書上位，「虛詞」便為大家搜羅了多本好書，本本高汁、本本精彩，不信？睇過你就知！

多年沒有出席台北書展的董啟章，今年終於帶同《愛妻》現身台北世貿，事緣此書榮獲2019台北國際書展大獎的小說首獎，同獲此獎的有張貴興《野豬渡河》及駱以軍《匡超人》。書展舉辦連串講座宣傳得獎書本，其中《愛妻》一書亦為重點推薦，於2月16日就由聯經出版總編輯胡金倫主持，董啟章主講《愛妻》。

凡事總有始有終，十年也彷佛成為一個年代與階段的代名詞，2005 年由 Sandy山地於 YMCArts 創辦「自發作書展」也不例外，一晃十年，「自發作創意DIY書展2019」也將會是自發作的最後一屆。二十位年輕的參與者真正自主發聲，集作者、編輯、設計、出版於一身，由去年9月開始透過大聚會與Tutorials，在短短幾個月便從無到有，出版了人生第一本書作。在第二站的尖沙咀商務展出過後，便要等到四月在灣仔艺鵠展出歷屆實體書創作，然後便會將所有書交給「香港迷你書協會」存檔接力，會寫上句號還是遍地開花？還是拭目以待。

彷佛真的不堪回首——2018事多，也死得人多，真係無病無痛是不能入選年度文化大事的……有逝去，有崩壞，有消失，有重建，有創造。回顧是為了甚麼？留低擊傷你的石頭，從錯誤裡吸收。

艺鵠書店的名字，是從英文ACO（全寫是 Art and Culture Outreach）音譯過來，至於為何選用這個「艺」字而非繁體「藝」字，創辦人May Fung 馮美華笑說：「沒甚麼原因，純粹想表現書店的與別不同。」

村上春樹的長篇小說新作《刺殺騎士團長》，今年七月被本港淫褻物品審裁處評為第二類不雅物品，早前更在書展禁售，惹來文化界炮轟。此懶人包嘗試彙整淫審事件的相關報導與後續評論，並分為四部分：一、回顧淫審處公佈評級的相關報導；二、選錄文化界人士的回應；三、整合香港文學館與其他團體發起的聯署及記者會的報導；四、補上長篇的文化評論文章。

書展現場，坐落一小而別緻的神州書店攤位，在一片新書的海洋中，散發古舊而優雅的味道。神州書店的歐陽文利老闆，祥和自若地坐於正中。年前有幸在「九龍城書節」訪問過歐陽老闆，今年神州書店又在書展擺攤了。經營舊書店近五十載的歐陽老闆曾經講過一個故事︰大陸解放之初，有一位上海老伯輾轉來到香港，在他的書店中找到一本書，目不轉睛的，不是要買書，又要問及書之來歷？他覺得奇怪，但是還是約了買賣雙方見面——果然老伯和這個賣書的女士就是舊情人，當年因為戰火離散了。

日前村上春樹的長篇小說新作《刺殺騎士團長》，被香港淫褻物品審裁處判定暫列為第二類不雅物品，在書展要「包膠」方可出售，惹來全城嘩然。淫審處判決的先例一開，恐怕對日後的出版業和文化界造成極負面的影響。虛詞編輯部將繼續關注事態發展，同時邀請大家參與聯署聲明，要求淫審處撤回令香港蒙羞的裁決。

整體而言，「文間有情」專題展覽看看就好，認真就輸了。不要期望看展後加深對「愛情文學」的認識，十個作家中，只有張愛玲談的是嚴肅文學，流行文學數量多而雜蕪，很難疏理出「愛情文學」的脈絡。

我們成功報考了淫審處的審裁員，成立一個「淫褻文學」小組，讓村上春樹以外的漏網之魚全部繩之於法，看看會怎樣——絕對嚴格的淫審，對決，絕對自由的文學創作，現在開始。

對於「鹹濕」、「核突」有限的接受能力，以及文學閱讀能力，也讓金佩瑋一針見血地提出：「就是這些事件，令香港從一個大都會倒退成回一條小漁村了。

2014年的雨傘運動，肯定是香港書展的分水嶺。變化是如此明顯。教人詫異的，是我見不到有多少媒體和評論人留意這個變化，並作出深入報導。

關於今屆書展的一筆，也真是說來話長。那惡俗的海報並不令人意外，香港官方的設計從來都是話柄或笑柄。十元紙幣、飛龍圖案、特區廿周年標誌，無一不成設計的反面教材。香港文學書刊設計何嘗不是或過或不及，強差人意而已。