書展遊園︰「愛情文學」糖衣，認真你就輸了

香港書展為新書提供推廣平台，推動閱讀風氣，本是美事，然而近年被大眾媒體批評，負面新聞不斷，「書展淪為散貨場」已是老掉牙的論述，大抵再無爭議。及後少女模特兒寫真喧賓奪主，進一步令書展形象破滅。2011年起，貿發局嘗試增加文化、學術元素，設有年度作家，舉辦大型展覽，介紹其生平、作品、風氣特色，當中包括西西、也斯、陳冠中、董啟章和李歐梵，推廣嚴肅文學予市民大眾，實為可喜。

2016年開始，書展改以類型文學為主題，如武俠文學（2016）、旅行文學（2017），介紹該類型的十位作家，展覽風格轉變，由嚴肅走向流行。對策展而言看似易做，能吸納流行文學的讀者群，人數容易達標，但實際上是自掘墳墓，前兩年文學界已有微言。到今年的「愛情文學」，更惹來不少批評，箇中的文化探討還是留待他人處理（鄧小樺在端傳媒的文章已有很全面的論述）。本文就書展遊園所得，略述一二。

專題展覽 馬虎程度引人側目

因應「愛情文學」的年度主題，書展三樓展覽廳外的「文藝廊」設立了「文間有情」專題展覽，以九十年代作為時間分界點，介紹十位香港愛情文學作家，九十年代前的代表作家包括張愛玲、徐速、亦舒、依達和林燕妮，而九十年代後就有深雪、林詠琛、鄭梓靈、天航及Middle。

且不論愛情文學選題的問題和揀選作家的爭議，這展覽本身就有很多不足，策展無心無力，不帶期望，來到展區也感失望。香港貿發局副總裁周啟良在發佈會上說︰「期望讓廣大書迷從芸芸優秀的愛情文學作品中，對世間真情有更深入的體會。」然而展板上，只概述十位作家的個人資料，講述他們何時出道、有何成就、有何作品等等，維基百科式的資料轉述，絲毫感受不到「世間真情」，也不能深入了解作者的作品特色，更遑論明白何謂「愛情文學」。書展的對象是社會大眾，可以理解展覽要秉持平民化，但不代表可以簡化得只有基本資料，在網上也搜尋得到，其馬虎程度引人側目。

展覽收集到絕版小說、手稿和作家的物品是惟一可取的事，如張愛玲在北角蘭心照相館拍的一輯照片，林燕妮噴上香水的手稿、席宴會時經常使用的十個手袋，鄭梓靈寫作用的一張書桌，深雪的手繪畫作、水晶枱燈，Middle在巴士上寫作用的手機等等。對書迷而言，可以透過這些收藏窺探作家的生活，如從亦舒的手稿可見，她會在某些頁碼上畫上眼睛、雀鳥等圖案來代替「0」這數字。知悉作家們創作的小習慣，實為「文間有情」展覽最有價值之處。另外，展區內會播放部分文學作品的改編電影和舞台劇的片段，亦刻意放置舊式座椅，打造懷舊戲院的風格，打算讓大家透過影像進入作品。這些細碎不完整的影像是否能讓讀者了解作品，真的見仁見智。

整體而言，「文間有情」專題展覽看看就好，認真就輸了。不要期望看展後加深對「愛情文學」的認識，十個作家中，只有張愛玲談的是嚴肅文學，流行文學數量多而雜蕪，很難疏理出「愛情文學」的脈絡。作品如何呈現愛情、愛情背後的思考、作家的愛情觀完全沒有提及，展覽只是表面的人物介紹，未能深化。如果你本身不認識這些作家，展品也只是支離破碎地呈現著，變得沒有意義。年度主題只是包裝的外衣，是幌子，內裡空虛無物。

展區內播放部分文學作品的改編電影和舞台劇片段，讓入場人士透過影像進入作品。

雖然展出了作家的物品，但專題展覽只是表面的人物介紹，未能深化主題。

講座有辣有唔辣

專題展覽不濟，只好期待對應的「年度主題︰愛情文學」講座，如陶傑、甘國亮、林若芬「林燕妮香港七十年代愛情文化觀」，沈西城、鄭明仁「三毫子的愛情世界」，鄧小宇、黃念欣「蒙妮坦與玫瑰是怎樣煉成的──六十年代的依達與亦舒」，宋以朗和馮睎乾「破解張愛玲的三個秘密」。深雪、鄭梓靈、天航及Middle也會現身，分別出席不同的講座，與讀者現場交流。當中不少場次值得期待，望能彌補專題展覽的不足，真真正正能帶讀者進入有愛情、有文學的探討。

另外「名作家講座系列」請來二十位名家，包括香港的李歐梵、李玉瑩、馬家輝及周潔茹；台灣的龍應台、駱以軍、幾米、胡晴舫；中國內地的張抗抗、北島、芒克、野夫；馬來西亞的戴小華，及僑居日本的李長聲等等。講座上，除了談論他們創作歷程點點滴滴，也會分享心得見解。同時，今天（7月22日）更有「追念劉以鬯先生——『文壇宗師』的花樣百年」紀念活動。這講座系列的講者陣容，確實令人翹首以待，個人認為是八大講座系列中最為矚目。

書展遊園 一同堅守文化命脈

行遍書展各館，有著濃厚的「散貨」格局，以折扣招徠人流，「新書八折」、「一百元三本」、「買滿五百會有折扣」諸如此類的叫賣此起彼落，顯然是商業主導了文化。毫無疑問貿發局辦展是用商業思維，書展是商業活動，所謂「散貨場」，也是你情我願，書商角度，做到生意最為實際；讀者而言，買書省錢，何樂而不為？

書是商品，要接受市場規則，但是書又不同一般商品，它有著精神及思想層面的嚮導，有著文化意涵，是其最重要之處。賺錢之餘，深層次的推廣、介紹也應比一般商品多，認真賣書的書商會選出一、兩本重點書籍，花心力向讀者推介，這才能彰顯書的價值。然而會場內，人流聚集、鎂光燈閃爍之處，依然是落在青春少艾的模特兒身上，寫真集大排長龍。除此以外，大家便是在搶購特價書籍，但見旁邊用心經營的人眉頭深鎖，人群裡淡淡悲涼。

近年行書展都喜歡逛一些獨立書店、文化組織或外地參展商的攤檔，有時候會買到絕版書籍，或者找到書展發售的新書，如香港文學館的攤檔售賣韓麗珠首本散文集《回家》，以至董啟章及黃碧雲等人的評論合集《沉默發條》。至於外地參展商便首選台灣，台灣圖書出版事業協會有大量獨立出版社的書，包括一人出版社、南方家園出版社、逗點文創結社、奇異果文創等等，他們的書有著不同野視和多元文化，到此尋寶定有驚喜。雖說香港書展諸多不足，但本土、海外，都不乏有心推動文化、文藝的機構，值得欣喜。

每年都對香港書展死心，信誓旦旦說明年不會再來，結果來了一年又一年，大抵是因為有心人默默地努力，作為支持也好、共渡時艱也好，總帶著對書本的情愫。書展是文化界、出版界的大事，書展辦得差，絕不是浪費了二十五元入場費那麼簡單，還代表著香港的文化命脈出現了問題，關係到出版社、作家、書店及本土的文藝活動，希望香港書展深思這經濟活動架起的、肩負的文化任務。

香港文學館推出韓麗珠首本散文集《回家》，以及董啟章及黃碧雲等人的評論合集《沉默發條》。

台灣圖書出版事業協會有大量獨立出版社的書，能提供不同的野視和多元文化。