【文藝follow me】黑房、監倉、女囚情欲——訪《有你，故我在》導演甄拔濤

位於中環荷李活道的古蹟建築群活化成藝術文化園區「大館」後，不少人未必知道「大館」前身除了是前中區警署（俗稱大館）外，還有一部份是域多利監獄。2006年域多利監獄完成歷史任務，當時內部大量物品陳設陸續扔掉，一群藝術家有機會入內視察沒有囚犯的監獄廢墟，甄拔濤是其中一位。

劇場編劇、導演甄拔濤的新作《有你，故我在》，穿梭八十年代與九七回歸，圍繞一對女囚的同性戀。監倉或者就像一個人內心的黑房一樣，醞釀異色情欲，常常蒙昧於暖黑之中，又不時生起衝破牢獄，實踐欲望的勇氣。

〈黑房〉與一塊木床板

《有你，故我在》源自詞人周耀輝的作品〈黑房〉：「感官的張開／生死的掩蓋／我要你舌尖舔著我五內／有你　故我在／黑暗裡　永遠現在／光線裡　前塵又再」。甄拔濤解釋，一直以來對這段歌詞印象相當深刻，「『有你，故我在』，驟眼聽會聯想到哲學名句『我思，故我在』，或者說消費主義時，會有『我消費，故我在』。但是化用成只有你在，我才會在場的時候，那是除了哲學思辯外，又演繹出一種很親密，很真摯堅定的愛情關係。我覺得這種關係，放到當下的香港，我想大家都會共鳴於這種感情。如果你一個人承受一切，起碼《有你，故我在》會令你不怎麼覺得孤獨。」

有你，故我在。然而或者，你不在了？〈黑房〉歌詞之外，劇作另一個起源是甄拔濤到域多利監獄考察的經歷。當年他在女子監倉裡找到一塊木床板，寫滿了情詩，儘管是打油詩性質，卻從文字可見作者一直很迷戀同倉的另一位女囚。可是意中人先行刑滿出獄，牢中的另一人只有借情詩抒發無限思念，想像她出獄後的去向。《有你，故我在》的劇情主線，便是想像那兩位女囚在出獄後怎樣發展下去。女囚黎慧玲和何念珠兩人在域多利女子監獄服刑期間認識，互生情愫，出獄後正值九七回歸前的移民潮，去留是一個問題，你仍在或不在，是另一個更大的問題。

前塵又再，永遠現在，只是不知道黑房與監倉的界線在哪。時間向來是甄拔濤有意處理的題材，他想像兩個年代，兩個女囚的心境亦因為時代，起了微妙的變化。

「一方面囚犯已經是弱勢，一直以來香港監獄的史料大多由懲教署主導。囚犯的地位與聲音是多麼的邊緣，於是女性囚犯變得再邊緣一點，女性囚犯的同性愛情，更加邊緣。在那個年代，兩人心底壓抑住不被認定的感情，她們怎樣面對呢？另一方面，時間的奇妙之處在於它是相對的，在一兩年的相遇裡，可能她們會覺得時間過得太快，但若果放遠到一輩子的時間，那份關係帶給她們的感受可能會截然不同。」

甄拔濤不經意劇透一點，他說戲中兩位女囚的地位與心境，會隨兩個年代之間，「你變成了我，我則成為了你」。

體驗劇場在大館

《有你，故我在》另一個特點是以體驗劇場進行，觀眾要與演員一起在大館各處遊走；而文本訴說大館作為監獄的前身，觀眾則在經過活化的監獄體驗女囚情欲。他說幾年前在藝穗會創作過兩次體驗劇場，今次則由藝術家伍韶勁負責媒體裝置，阮漢威負責空間設計，甚至詞人周耀輝也在創作團隊之中。「今次較特別的地方在於，演出時大館不會封館，觀眾、演員要夾雜在其他入場大館的人流之中。有些裝置和空間設計，需要不斷討論，嘗試，期望找到最合適的處理。」

雖然甄拔濤與大館一直保持合作，但是直到排演《有你，故我在》期間，他才發現大館的監獄空間，和文本產生相為有機的結合。他帶我們到監獄操場的一列高牆下，那裡是平日遊人的「打卡熱點」，甄拔濤卻說，那座高牆令他明白了許多。

「其中一場戲會在高牆下發生。你看看高牆外邊是豪宅，在監獄生活的囚犯沒辦法高攀外邊的世界，沒辦法找回他們理想的生活、尊嚴，愈凝視著它，愈加感受到當年囚犯在此服刑的感受，就是完全被囚禁，無法企及外邊的難受。」