【小克專欄】關於填詞的100件事（五）
12. 《我們他們》
填詞人如何選擇韻腳？這是個非常有趣的問題， 找例子試研究之。
之前說過如「生ang」、「身an」、「心am」三韻可同時並用，又例如「見in」和「點im」也可互通，變相令字詞選擇倍增。但字詞選擇的多寡通常不是選韻的第一理由、還得先看詞作主題。例如王菀之的《我們他們》，我猜，林夕應該早就為這旋律定下「二分對立」這題材（傘運後寫的），而再去選擇用「門oon」韻。此韻常用字有般、搬、觀、歡、冠、管、本、碗、半、灌、貫、判、門、們、瞞、盤、援、滿、伴、叛、悶、換、喚、玩、緩等等，其中「半」和「滿」已經是個字義上的對立，於是便有了那句「凝望那個月亮得一半」和「一起欣賞過月滿」的精彩對照。而且「半」這個字，大可以兩句連用而得出「二分化」效果，所以在verse中出現過幾次這種連用：「沙鷗見到天色上一半／蝙蝠記得山影下一半」、「朝花感激春光上一半／丹楓惋惜秋水下一半」、「紙鶴寄居天空上一半／子彈葬身火海下一半」，但最厲害是最後一段verse：
「灰色怎麼將黑白審判
中間怎麼將左右批判
誰是我們 何謂他們
誰在叩門 誰願應門」
突然捨棄「半」，改了用「判」（「半」字加了把刀，好有殺傷力）；而「對立」這意圖，再不如前幾段，需要用兩句去組合，改為一句內解決（黑vs白，左vs右）；最後，「我們vs他們」推展成為「叩門vs應門」兩個相對（而只有人類世界才有的）行為動作去收尾，簡直妙到毫顛。
《我們他們》是一次幾近完美的選韻示範。我猜，詞人先有了明確主旨，遂發現verse的旋律是重複兩句再接重複兩句，才生起「對稱地將之分半」的念頭，並巧妙地運用了最能表達主題的同韻字去押韻。唯一美中不足是，第一段verse有兩句「身影對於身軀亦不滿／光影怎麼區分另一半」，打破了整份詞的對稱工整。這疑問在我腦中縈繞多年，直至去年在一個網上分享聚會中問過林夕，他淡淡然回答：「寫時很喜歡『光影怎麼區分另一半』這句，覺得破了格式也無妨。」原來就這麼簡單， 執著，竟能輕易放低如此！
13.《最佳損友》
跟《我們他們》同樣是一韻到底，但《最佳損友》的篇幅相對長很多，一韻到底的難度是跟歌曲長度成正比的。之前說過，「手au」韻的同韻字兄弟多，而且字義廣，能兼容眾多題材，但這並不會直接令到份詞易寫咗。
詞人撰詞，大多從chorus寫起，但這首，黃偉文（again，我猜）應該是從 verse一開始頭兩粒音想到題材的――「朋友」。問題是，為何要選擇一韻到底呢？旋律中有兩個位置其實可以順暢轉韻，但詞人偏要向虎山行，或許，潛意識內總有些非理性的原因吧？
前年，我寫《塵世美》時也不知怎的想起《最佳損友》，可能同是一韻到底吧。當然，《塵世美》的段落與段落之間，幾乎沒半秒空檔，忽爾轉韻會顯得突兀，而且整份詞是因為有了頭兩句「趕快記錄生命的美好／延後發現世界多糟糕」才發展成曲的，所以「好o」韻直落，其實係無計硬食的（不過就算有得轉，我都係唔會轉的）。
有趣的是，《塵世美》是關於熱情和親情，《最佳損友》是關於友情，都是我們不希望會有任何改變的情感關係，所以於落筆時，潛意識把理智與感情連結融合，不想隨便轉韻，把心裡的感性盼望轉化成理性的一韻到底（我估啫，都話明潛意識，只能靠估）。我希望兒子對繪畫的熱愛和赤子心不變，當時就想：阿Y寫《最佳損友》會否都是以韻腳不變去象徵友情不變這冀盼呢？
這份詞毋須解構分析了吧？常人都懂，平實得甚至連一個比喻也沒有，只得最簡單的對比和遞進，沒花巧設計沒精心雕琢，一句接一句不用半秒思考如日常對話， 用上了常用字之中最常用的字，韻腳運用亦可說完全沒驚喜（你看林夕的同韻近作《某種老朋友》，都起碼有「共享一葉舟」或深深地嘅「枯榮輪流」吖！），但偏卻簡簡單單入心入肺全民共鳴，成為當代友情歌之經典，點解？因為有情眾生存活的唯一真相就是情、只得情，韻腳只是表達情感的規矩，規矩會變，人情長存。
這也是普羅大眾評論流行歌詞的盲點，求詩意、尋意境，彷彿有深度有哲思才是好詞，寫得淺白就話「似小學生作文我都寫到」，忽略了詞和曲的配合是否恰當。填詞人才了解，有寫旋律是適合寫得深奧，適合婉轉曲折；有些旋律卻適合顯淺直白，化繁為簡，大樂必易。
南美波與英超，都是足球。《我們他們》及《最佳損友》，都是其範疇內的上乘詞作，皆是依著主題去選韻腳的絕佳例子，如果你問我哪一首較難寫，我會答一樣咁X難。
