【小克專欄】關於填詞的100件事（二）

3‭. ‬一韻到底

「一韻到底」，即是全曲只用一個韻腳，這種情況在80年代的流行曲較常見，因為當時曲式較簡單，民風也較單純，曲式永遠反映著時代和人的頭腦。

例如《當年情》，就是一韻到底的好例子，全曲以「in」字韻到尾（電、天、箭、現、獻、肩、鮮）。亦因為那時候的歌手經常走埠登台，所以幾段chorus大多重複幾次，有時甚至連verse也重複一兩次，方便歌手記熟歌詞。所以那時候的詞人，寫了半份歌詞其實已大致上完成了整份歌詞了。就算你想在歌曲的下半段有所變化，相信監製和歌手也會婉拒。那時代，根本沒此必要。

直至80年代中後期，詞人敘事方法開始改變，尤其是當廣告出身的林振強，愛以廣告點子的想法去創作歌詞，故事性大幅度增強，便需要用盡整首歌的篇幅去建立起承轉合，歌詞便不再重複。

及至90年代，黃偉文與林夕把這種「度橋式」的寫詞方法發揚光大，加上觀眾的接受程度提升了，社會整體情緒亦有改變，於是廣東歌詞開始變得複雜，短短四分鐘之內，可如一部電影般大起大落。

直到今天，廣東歌的曲式已經複雜無比，有些旋律又密又快，再不是30年前以旋律優美、字正腔圓為審美標準。所以偶於YouYube看到評論說：「如果唔睇歌詞真係唔知佢唱乜」我就會笑，要知道現代流行曲，是需要旋律連歌詞連MV影像一同觀賞的一項綜合藝術。

但相信我輩詞人，因為經歷過80年代，偶爾收到較簡單的旋律，還是想懷一個舊，試試一韻到底的，起碼我就有這偏好（拙作中，舊有林峰的《年時》、湯駿業的《靈魂鎖》及陳奕迅的《床頭床尾》；新有《迴光物語》、《風靈物語》及《塵世美》等，也堅持一韻到底，當成是向舊式廣東歌致敬）。

當然，除了懷舊因素，有時亦因為旋律本身不太容許轉韻，例如《塵世美》，pre-chorus跟chorus之間根本沒什麼間隙，如果突然轉韻會非常突兀；就算要轉，都該早於verse與pre-chorus之間轉，但我覺得，若這樣轉，就不如不轉！獨食啲，一條友死扭帶入禁區起腳好過。

【小克專欄】關於填詞的100件事（一）

4‭. ‬韻腳

那麼，當收到一首demo，該怎樣決定用什麼韻腳？

嗱首先，流行曲最重要是chorus部份，所以有經驗的詞人都先從chorus那幾句hooklines寫起（這個容後會談），所以，該先決定chorus段的韻腳。

那之前，當然首先要決定你（或客戶）想寫什麼題材。

例如，擺明是首灑狗血慘情衝獎大作，當然要用第一身「我」來當主角啦！如果旋律允許，不妨試試直接用「我」字來當韻腳，假設chorus第一句為：「你為何要傷害我？」（只是假設的，ok？‭ ‬），「我」字的同韻同調字不多，常用字更只有「妥」及「坐」；但同韻異調的字卻有頗多選擇，例如第三聲就有「播」、「個」、「過」、「錯」、「挫」、「破」、「課」、「貨」等；其他聲調的還有「多」、「波」、「初」、「歌」、「疏」、「窩」、「坷」、「麼」、「拖」、「科」、「果」、「火」、「朵」、「躲」、「楚」、「裸」、「摸」、「可」、「鎖」、「傻」、「何」、「和」、「磨」、「墮」、「餓」、「座」、「禍」、「助」……等等等等，呢隻韻腳簡直親戚一大籮，延開百席都未必夠坐。

然後你便明白了：「你為何要傷害我？」的下一句hookline，揀到你傻都仲有貨！而且這個「我」韻都是開口字，能讓歌者的口張開，情感大可盡情發洩。所以，那些K歌／慘情歌詞中，都一定有以下這些常見句子：

「乜乜乜我們的最初」、「乜乜乜剩下有幾多」、「乜乜乜那場風波」、「乜乜乜雙方痛楚」、「乜乜乜得你許可」、「乜乜乜誰定對錯」、「乜乜乜於街角閃躲」、「乜乜乜睡過的被窩」、「乜乜乜定了福禍」、「何時與你再高歌」、「但你為什麼離座」、「又何時再可同坐」、「你卻早有他陪坐」、「懷念你的撫摸」、「解開某些枷鎖」、「請不要再拖」、「枯萎的花朵」、「分手的折磨」、「畢竟曾經深愛過」、「當上了愛戀這一課」、「兩顆心終於摔破」、「偏得出這種結果」、「經不起情感跌墮」、「曾一起捱過肚餓」、「最終得我這樣傻」……或非常彆扭的「怯懦」；或要冒險被監製話「唔好咁深」的「因果」；或非常老土直頭應該要全港禁用的「愛火」！就算你真的想不出如何寫下去，也可以用「還想起我麼」、「如今不再愛我麼」、「乜乜物物麼麼麼」這個萬能的「麼」字助你去設問／反問任何東西草草收場――沒所謂的，那些紅男綠女癡男怨女已經在K房大醉大哭聲嘶力竭唱到這個位無論反問些什麼也沒關係，他／她們都會邊哭邊笑地大喊一句：「repeat！要睇吓呢首歌邊個填？實在填得太中我！」總之不停「為什麼再為什麼」，不停「我我我再我我我」。

填詞人曾幾何時的功能就是這樣，寫一些文字給你在K房送酒，慘情歌歌詞就是予你演好那受害者角色的台詞，不是麼？若要你在廣東流行歌史中揀一首經典情歌，難道又會沒有這一首歌麼：「好心一早放開我／從頭努力也坎坷／通通不要好過／來年歲月那麼多」。

所以，寫情歌，揀「我」，無衰！

不，我對這首歌或這種慘情歌沒有半點不屑或藐視或輕蔑，我反而痛恨自己入行太遲（都34歲結了婚才入行），錯過了把最轟烈的青春火焰獻給香港樂壇的時機，亦妒忌那年代的所有詞人，有權力為七百萬人的愛情觀去肆意掌舵。這些情歌，我們也曾在K房狂吼過，真的要衷心感激當時成就了廣東樂壇光輝一頁的每位曲詞編監！

那你又會問，不是每首情歌都那麼慘吧？對，有些情歌，一脫離這個充斥著ego的「我」字韻，的確會衍生出另一種風味，下期續。