【小克專欄】關於填詞的100件事（一）
0. 前言
廣東歌詞，肯定是香港人最積極參與討論或批判的一種文學形式（歌詞是否文學這議題毋須再爭論了好不好？）。
隨便打開YouTube一首廣東歌，評論欄內總有若干對歌詞的見解，而且往往鏗鏘、精闢而又簡潔：「神詞」、「有意境」，「有深度」；或「唔知寫乜」、「垃圾歌詞」，「可否搵番林夕來填」之類。有趣之處是以上種種評價，有時會出現在同一首歌曲之下，可見藝術之極度主觀。
但究竟如何神如何深？是哪種意境？如何垃圾？畀林夕會點寫？卻又不會詳述。於是，評語都來得很虛，既是情緒，也是民粹。
所謂「詞大過曲」，莫論此現象是好是壞，畢竟本城懂樂理者少，但普羅大眾總會識一千幾百隻中文常用字。歌進腦袋，先以左腦去解拆，這無可厚非。
有見及此，也喜逢廣東歌突然復興重生，身為填詞人，不如齊來聊一下或許只有廣東填詞人才知道的、關於填詞的一百件事？如果真的有一百件的話。
又，不一定是「事件」，也可能是「技巧」、「常識」、「習慣」、「趣聞」……就來個《戀人絮語》式散點透視，輕鬆淺談，如有錯漏務請指教。
1. 廣東話9聲
操粵語者，皆能自控，卻不一定自知，到底是哪九聲？
說「平上去入」有點趕客，用例句說明之，由第1聲至第9聲，可以是：「邊位叫牛腩麵一百碟」，或「登廣告才五萬的確值」。
其實主要音調只有頭六個，後三個，是拼音「t」尾、「k」尾或「p」尾的所有字，稱為「入聲字」， 唸之短促急停不能拖，例如「一、百、碟」（Yat Baak Dip）或「的、確、值」（Dik Kok Jik）。
其實「一、百、碟」跟「邊、叫、麵」和「登、告、萬」的音調相同，但因為「一、百、碟」是「t、k、p」韻尾，所以被編往第7、8、9「入聲」。明無？唔明唯有自己google惡補。
但語言習慣會隨時代而改變，亦總有民族因素影響，正如港人愛讀「apple」為「app普」（第2聲）而非正音「app 葡」（第4聲），所以後來還有了第10聲的出現。以下這一句是詞人潘源良提供的，由第1聲至第10聲：「邊鬼個才會用即貼薄膜」――「膜」字正音為第9聲，但根本無一個香港人會讀成「薄莫」、「耳莫」、「橫隔莫」或「處女莫」的，便衍生了第10聲。
國語是沒有「入聲字」的，所以唐詩宋詞那些偶以入聲字去精心佈下的片刻頓挫，以普通話吟之只會徒勞無功。忽發奇想，香港和英國那千絲萬縷的情意結，或許也跟語言有關。以British accent唸出來的「but」，音「拔」（第9聲），非常短促，而且越北越短，試聽一下愛爾蘭或蘇格蘭人讀「but」，一個急停煞掣，聽來活像粵語入聲。
2. 押韻
以上廣東9聲，是音調。調以外，填詞人最要知道的，是「韻」，因為要押。
押韻是古代詩詞遺傳下來的「規矩」，但來到當代廣東詞，填詞人是否一定要遵守這規矩？各有答案。
古代詩詞還有什麼四聲八病、平仄等眾多規矩，來到今天我們只剩「押韻」一項要守，其實已相當幸福。但亦因為經歷過幾代填詞人押出千句萬句珠玉在前，新詞人常會遇到「押韻押到熟口熟面」這困境，才想到試試不押韻去另闢蹊徑吧？
當然，若旋律本身「容許」詞人不押韻的話，的確可以為段落帶來新意，但何謂「容許」呢？這個我也想問。
押韻的目的是為了聲律聽起來和諧，但不押韻的廣東歌詞真的很難聽起來沒違和感。我不諳樂理，也許某些音符的組合、或某種歌曲結構，甚或某種獨特唱法，可以「容許」歌詞無需押韻，但聽起來卻舒服？
我暫時找到兩首歌有此特性，第一首比較舊，叫《網中人》（張德蘭唱／鄧偉雄詞），年輕的請按以下YouTube連結來聽聽，神奇地，幾乎無一句押韻：
回望我一生 ／歷遍幾番責備和恨怨／ 無懼世間萬重浪／ 獨怕今生陷網中／ 誰料到今朝 ／為了知心我自投入網／ 人在網中獨回望／ 世間悲歡盡疑惑 ／ 豪強心志我未消磨 ／何妨成與敗／ 重重艱辛豈怕它／ 闖開孽網非難事／ 唯望到一朝／ 盡破金光燦爛名利網／ 猶像鳥飛廣闊天／ 網開衝出不再返
你看整份歌詞的韻腳，只有第二段的「網」和「望」是同韻，但點解可以咁好聽？我直頭有少少因為詞人唔小心押咗呢兩個字而戥佢唔抵（sorry有時係要突然轉口語先表達到）！
至於另一首，更膾炙人口，直頭全球華人都懂！一首被視為香港的世紀金曲，竟然不用押韻？這就更令我懷疑押韻這東西是否必然？究竟是旋律中隱藏了什麼法術？還是歌詞的詞義已逾越了傳統韻律法則？或是靠歌者本身的嗓音魅力所致？多年來也想不通，正正是這首《海闊天空》。
（待續）
