在散文〈月有陰晴圓缺〉中，作者許肆以蘇軾《水調歌頭》「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全」開始，談人生中的聚散和得失。作者認為人生跟月有圓缺一樣，同樣難求長久圓滿，與其執著於永遠的「月圓」，更重要的是學會與缺憾共處。 (閱讀更多)

在散文〈奔喪〉中，作者麥翠珊寫一次匆匆回鄉參加祖母喪禮的經歷。離家升學後，生活孤獨且被課業佔據，直到母親傳來訊息，她才意識到一直有心理準備的死亡，終於來到眼前。喪禮現場有人哭喊，有人站在旁邊沉默觀看，靈車最後消失在雨後的村路。作者一直以為死亡是一件嚴重和可怖的事，這次奔喪帶來的，是自己第一次如此直接地理解死亡：「死亡只是一件無比平常的事情。」 (閱讀更多)

文章寫一個總被旁人形容「像小狗」、笑起來陽光明亮的女孩。她懂得在合適的時候保持安靜和陪伴別人，也學會把自己修剪成「別人喜歡的那種人」。作者陳巧蓉在〈她不是太陽〉中，慢慢揭開主角不願讓人看見的一面，包括反覆出現的聲音、沒有來由的害怕、過盛的快樂，以及亮過之後漫長的暗。她害怕說出這些會令身邊的人離開，因此總在靠近與推開之間徘徊，把自己包裹成看似完整的樣子。 (閱讀更多)

潘逸賢〈馬里亞納海溝裡的人〉寫一名意外落難、獨居於萬米深海的人。他在沒有日夜、沒有旁人的海底小屋生活，直到深海探險員宋昕昕循求救訊號找到他，準備把他帶回地面。二人談親友、性和愛，也談法沙特的「他人即地獄」。當探險艙準備離開時，他卻選擇留下，關掉求救訊號，只留下一張字條：「只有黑暗深淵容得下微光。請不要造訪。」 (閱讀更多)

讀詩三首。蔡傳鎮的〈新同事〉以粵語和職場語言，寫一名五十歲的新同事。招聘、履歷、起薪點和茶水閒言，都成為這個人物被觀看的背景。雨曦的〈郡守的和室〉寫一名自小被視為異常的老翁，他能觀星和發出狼嚎。詩在童年、家庭記憶與身體異變之間來回。潘國亨的〈敵意〉寫下「摘下皮膚」和「扒下臉皮」的動作，以對照炎熱、鏡子與外界目光。 (閱讀更多)