杜澤傳來散文，書寫他與姐姐及兩隻貓的同居生活時，其中黑貓「黑仔」的調皮、躲藏、對鑰匙聲的敏感，以及執著跳上窗台看城市的固執，恰與他幼時被母親送往北方、在姨舅家裡躲進沙發底、用窗簾裹住自己聽火車轟鳴的孤獨身影重疊，在牠身上看見了兒時渴望母親歸來的自己。 (閱讀更多)

再續榮獲第五季「在場 ·非虛構寫作獎學金」三等獎，香港作家黃毛《人形物體載浮載沉》摘錄上篇對死因的懸念。輯一跳脫冰冷的驗屍報告，透過大女兒重返東北鞍山的尋根之旅，還原愛莎從前那愛美、渴望自由卻始終「無處為家」的生命軌跡。十九歲時決定離開鞍山，輾轉到海南、深圳，最終落腳香港的異鄉人，映照著她無根的「流散」命運。 (閱讀更多)

香港作家黃毛早前憑藉《人形物體載浮載沉》，在第五季「在場 ·非虛構寫作獎學金」中榮獲三等獎。故事書寫始於維多利亞港一具被稱為「人形物體」的女屍——愛莎。警方初步認定為自殺，但調查因疫情延宕兩年，死亡證明書最終標註「蓄意自我傷害」。愛莎的三位女兒在悲痛中應對警方詢問、遺物處理與骨灰安置，質疑母親的離世究竟是自殺，還是意外或他殺的可能。 (閱讀更多)

新經典文化出版了「龐克教母」的佩蒂．史密斯（Patti Smith）全新回憶錄《天使之糧》繁中版，其耗時十年書寫，記述著她橫跨五十年藝術生涯的自我探索。在〈序曲〉一文中，史密斯反覆書寫「叛逆的駝峰」，使思緒漫遊至童年被遺棄的瓷娃娃「夏洛蒂」、沼澤林的探險，以及對書中美好事物的迷戀。史密斯渴望藉由書寫日常瑣事來對抗遺忘，讓讀者能在字裡行間照見自己，如同一個孤單的旅人，永遠在尋找童年的花園。 (閱讀更多)

是誰幫鮮浪潮度的橋？竟然令到邁克感慨何止萬千。電影譯名是邁克拿手好戲，「聲邈物靜」這麼雅的譯名，或者也只有香港電影巿場可有——鮮浪潮一則命名的小典故，引出邁克梳理今昔電影譯名正誤如數家珍。正是訪舊半為鬼，驚呼熱中腸。題目的戲謔是動情的掩飾。 (閱讀更多)