一場戲要到甚麼時候才真正結束？劉亦心小說〈出戲〉遊走於表演、夢境與現實之間。 在小說中，女主角伊琳與初次見面的男演員愛德華一遍遍走過街道，在鏡頭前扮作熟悉的朋友。導演要求愛德華每一次看她都要「帶著愛」，伊琳卻漸漸分不清表演留下的情感應該在哪裡停止。故事中提到張愛玲筆下的人物、電影預告片裡的聲音，以至高跟鞋叩在石階上的聲響，都把她重新拉回那場「失敗的戲」。她甚至開始找不到自己的名字：「是叫葛薇龍，還是王佳芝，又或是別的甚麼被愛焚燒的女人」。 (閱讀更多)

人生第一次得到文學獎，快樂可以維持多久？近日得到人生第一個文學獎，作者徐緩沒有急着談獎項帶來甚麼，而是藉這次喜悅，絮絮寫下自己與寫作相處的日常：投稿與功課的死線、獨自修改作品的寂寞、前輩曾經留下的說話，以及在生計、疲倦與現實之間，仍然想把文字寫下去的執念。 (閱讀更多)

俞宙傳來散文，從伴星Siwarha注定被主星吞沒的軌跡說起，寫一對男女在星體命數裡照見愛情初生時的畏怯。天體的消亡尚需十萬年，人的動搖卻只在一瞬。他們分食一塊蛋糕，刀叉切開奶油，也像切開一場尚未命名的撞擊。愛還沒有發生，便已被他們辯證成灰——有些距離，比相撞更接近永恆。 (閱讀更多)

讀詩三首。飲江〈坪洲述異蝦球與亞娣之則已和算把啦〉借兩把粵語聲音互相推讓，把「因為懂得，所以慈悲」拆到見底，舉頭三尺換成了大數據，留下一句「算把啦」；曾淦賢〈回聲〉將槍口抵在自己咽喉，走過沿途冰冷的風景，最後聽見的不是意志，而是水淵底部傳上來的媚笑；雨曦〈幾乎手指〉用奇幻跳躍的畫面，把成長寫成一場學巫，手指既是量度也是預言，男孩要預言造物與陣風等級，也要在動盪的日子裡學會不乖。 (閱讀更多)

作者吳守鋼這篇文章以〈木雞〉為題，以日本昭和相撲神話「雙葉山定次」為切入點，講述這位創下69連勝紀錄的傳奇力士，在經歷歷史性敗北後，竟未因斷勝而懊惱，反而寄出「至今未達木雞境界」的電報。文章結合《莊子》中「木雞」的哲理，剖析勝負之外的沉穩與定力，流露出領略超越成敗的人生境界。 (閱讀更多)