《風林火山》：麥浚龍的世界
影評 | by 王建鏗 | 2025-10-08
《風林火山》（Sons of the Neon Night）（2025）斥資億元，耗時近十年製作，巨星雲集，年中於康城影展全球首映，風評褒貶參半，成為話題之作。我是麥浚龍的歌迷，最吸引我的是導演編劇的大名。我認為《風》正是一套麥浚龍的作者電影（Auteur Film），他自編自導自演（飾一過場角色），電影的視覺風格、主題和製作模式皆一貫「麥浚龍」——黑白色調、抑鬱沉憂及其精雕細琢，不惜功本的執著。
《風》繼《九龍城寨之圍城》（2024），又一香港電影入選康城影展「午夜展映」單元，自然成為香港電影於國際舞台的最新代表。我認為兩作向世界展示香港電影傾向側重美學，忽略故事內涵，因為《風》和《九》同樣投資鉅額，頂級美術、動作、特效堆砌奪目視覺效果，不過壯觀畫面之下，劇情往往不在同一水平，情節鬆散、不合理為人垢病。早年也有古天樂的《明日戰記》（2022）標榜歷年最大規模製作的科幻巨著，徒得影像刺激，內容乏善可陳。
《風》簡而言之，風格別樹一幟，但敍事七零八落，一如李焯桃《〈風林火山〉：野心無罪，劇透有理》所言，故事布局宏大，盡顯敍事功力欠奉。同樣評價也見於麥編導首作《殭屍》（2013）——畫面細緻，特效逼真，不過都難掩劇情情理不合之敗筆。劇情弊病可見李評，本文不再詳述。我想從作者電影的角度，評論《風》與麥的個人風格。
麥浚龍近十年來都以黑白灰的沉鬱形象示人，由個人衣著到作品，最先見於音樂大碟《Evil Is a Point of View》，再到與謝安琪合作的《The Album》專輯更甚，系列橫跨三年，以歌曲、音樂影片及文字細說董折（麥飾）和浦銘心（謝飾）由十七歲到七十歲的愛情故事。麥操刀一系列的音樂影片，顯露《風》的美學雛型——灰沉畫面、黑白光影對比、傾頹末世之感。孤獨、抽離、冷漠和壓抑都是麥近十年以來作品所圍繞的主題。《風》的角色和場景無不流露這些情感。
與《The Album》一樣，麥為多個角色創作遠比他們戲份深遠的背景，這做法在音樂作品上尚可叫聽眾細味作品，讓其投射自身經歷至所謂預先留有的想像空間，但放到《風》，電影要求更慎密的敍事結構，這些「留白」或者草草帶過的人物背景，淪為一個個情節漏洞和支節，譬如李氏的家族恩怨理應是故事的主要前因——兄弟為何交惡？文狄（杜德偉飾）何解憎恨家庭？父親何解屬意文狄而非霧童（金城武飾）繼承集團？種種未有交待；另外，電影中段提到喪妻陰霾籠罩總督察狄文傑（梁家輝飾），之後就再無跟進，敍事欠完整。在角色性格上，大多角色都有麥的形象或影子，包括：冷酷、沉鬱和不苟言笑等，感覺各個人物除了身份不同，都是同類的人，同樣的性格，同樣地像麥浚龍和麥浚龍故事裏的人。
電影未如戲名「火山」有赤炎的元素，反而下起雪來，整套戲都是大雪紛飛。香港下雪這設計完全是麥的個人美學選擇，獨立於故事情節。下雪與否其實與劇情並無關係，只是影響人物可否穿上有型的大褸；再推一步，其實香港也與劇情不太相干，除了銅鑼灣槍戰一幕有香港的標誌街景，如霓虹燈牌和地鐵站出口，後來提到的重慶大廈、美沙酮診所都是輕輕帶過，電影大多數場景要不是房間，就是地牢。遑論香港，在槍戰之後，就連地方的元素不太重要，場景和情節主要都是架空的。雖然故事發生在香港，但是電影呈現的更似是一個地下世界，不見天日，終日死氣沉沉，其秩序和文化自城市抽離，脫離香港。
香港下雪，淒美且夢幻——槍戰連連，鮮血流淌地上積雪；或人物望向窗外空盪盪，只得飄雪的街道，白茫茫相映全套電影恆常的灰白畫面。此舉昇華麥浚龍美學的黑白單色配色，在一向以留白、陰影與光暗營造的對比之上，墊上茫茫白雪，純白皚皚加強對比，同時呼應戲中「白粉」毒品（應該是可卡因）。
傳聞拍攝途中演員金城武、任賢齊和武術指導熊欣欣皆與麥不和，不禁令人記起謝安琪在合作後期也傳出跟麥不和，不和原因不得而知，但不少輿論都會歸因於麥的「藝術家性格」，對創作的執著，為麥浚龍世界更添神秘和孤高，令人更想一窺究竟。麥浚龍的世界是吸引我的，我尤其鍾愛《The Album》。《風林火山》令我失望，不單是就成品來看，眼高手低，敍事瑕疵處處，更是麥的世界或者創作未見躍進，不論是與《殭屍》抑或《The Album》比較，表達手法和內容都依然。麥浚龍想像的世界或許是鉅細無遺，人物關係千絲萬縷，不過搬到大銀幕上，卻是超載失重。
註一：李焯桃, 《風林火山》：野心無罪，劇透有理
https://www.filmcritics.org.hk/zh-hant/node/3446
註二：雙語陳, 鬼佬不懂欣賞的，我喜歡─ 漫談麥浚龍《殭屍》(Rigor Mortis) https://www.inmediahk.net/%E6%96%87%E8%97%9D/%E9%AC%BC%E4%BD%AC%E4%B8%8D%E6%87%82%E6%AC%A3%E8%B3%9E%E7%9A%84%EF%BC%8C%E6%88%91%E5%96%9C%E6%AD%A1%E2%94%80-%E6%BC%AB%E8%AB%87%E9%BA%A5%E6%B5%9A%E9%BE%8D%E3%80%8A%E6%AE%AD%E5%B1%8D%E3%80%8Brigor-mortis
註三：皮亞, 《殭屍》混合邪術與日本鬼片想像
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