流水很清楚惜花這個責任：訪《流水落花》導演賈勝楓

蛻去華麗衣裝和天后包袱，鄭秀文在《流水落花》飾演中年師奶天美，95 分鐘的電影濃縮了十三年的寄養家庭生涯，導演賈勝楓拍攝出寄養家庭的聚散離合，流水很清楚惜花這個責任，真的身份不過送運。電影拒絕煽情，用最簡約的鏡頭交代故事，不慍不火，像極導演本性。

家庭是一切的原點

賈勝楓化學系出身，大學未畢業時便已入行從事文化記者，在 a.m post 藝術地圖雜誌社任職，後來加入《明周》 Book B，主打文化和封面故事，及後轉職《飲食男女》擔任旅遊記者，當時任職文字記者，喜歡看書、看電影和聽音樂，但當時只是影迷，從來沒想過自己有能力拍電影。直至 2015 年媒體轉型，他開始學習拍攝影像的技巧，後來和攝影師和剪接師另起爐灶，開設製作公司，承接廣告、MV、紀錄片，能說得出的甚麼也拍，起初拍攝的很粗糙，後來一步步精進拍攝，遂於 2019 年參加鮮浪潮，交出當屆閉幕電影《雞蛋仔》。當時參與海外導演合作計劃，與比利時導演 Kato De Boeck 合導，拍出小朋友突然踏入複雜的大人世界，機緣巧合下發現父親與助手有超越工作的同性關係。《飛向父親的鳥》則以賈勝楓父親為藍本，講述一個爸爸，是業餘雀鳥攝影師，因為腦退化而失蹤，兒子須憑著他拍攝過的照片尋人，一步一步踏上父親的足印，重新認識這位熟悉的陌生人。

《流水落花》是他首部劇情電影計劃專業組得獎作品，他表示作為一個新導演，他想做一個最原點的故事。他的三部作品也圍繞家庭作為敘事起點，他認為一個社會最基本的單位並不是個體而是家庭，每人也帶著原生家庭的影響做人，一早已經形成了的性格特質，會決定一個人的命運。

受女兒啟發，賈勝楓最初想拍父母與子女之間雙向的故事，並不只是父母單向付出，小朋友很容易用很簡單的動作和說話，啟發大人如何做好些。那時認識了一個寄養兒童，讓他知道香港有寄養家庭，要準備成為家人的結構 ，能讓觀眾看見。相遇和離別，電影拍出寄養家庭獨有的，決絕地離別。

此片若叫「七個小孩的父母」，大可更入屋更溫情，但賈勝楓親自取名《流水落花》，則有著淡淡的哀愁。隨著電影劇情推移，「流水落花」的意義上層層遞進。起初寄養家長像流水，寄養小朋友則像落花，流水帶著落花去更好更遠的地方，但看到中間，觀眾會懷疑，到底流水是否一定是家長？可能父母才是落花，小朋友才是流水，反過來幫助夫婦，啟發他們如何做更好的父母。直至故事尾聲，何者才是運送的那個？所有生命都是落花，而時間是流水。這是電影的第三層意蘊。

寄養家庭是現實存在的一種群體，需要紮實的資料搜集，令故事更加有說服力，很多小朋友的故事都是參考當時做的資料搜集。賈勝楓最深刻的是寄養家庭接受一種無常，「寄養家庭是暫時性的，名義上不是兒女，卻是一同生活，因此與實際上的一家人沒有兩樣，建立出這種感情，但隨時有準備明天就要離去，因為最好的結果就是有人領養，再不捨得也要放手，開心得來也很傷心，因為相處了一段時間。有寄養父母上講起也眼濕濕，畢竟相處了十年時間，即使寄養孩子來電，也忍痛不接，因為寄養孩子應該融入新家庭，而非留戀舊關係。」寄養家庭見證很多離別，電影中用黑畫面切斷每段故事，不少觀眾也反映看得不舒服，但正正是寄養家庭的寫照，在離別之前總是突然。

流水落花的每天──以〈愛是...2.0〉作註

不想拍見慣的香港

賈勝楓是元朗人，電影中選址錦田取景，其一源自現實中很多寄養家庭也居住在新界西北，村屋的居住環境提供更大的空間給小朋友成長。其次他一開始已經立下目標，不希望拍觀眾已經見慣的香港，很想讓觀眾看到香港不是只有高樓大廈、舊區的唐樓劏房或是中環的商業大廈，但要拍到香港的美，而香港的郊區較少人拍過，錦田小橋流水潺潺，有著濃厚的詩意，電影中有很多空鏡拍出翠綠的林蔭景色，很多人也說拍得「好日本」，他不喜歡這種講法，「為甚麼靚就是日本，為何不是香港呢？」

是次與太太羅金翡合寫劇本，賈勝楓指他們習慣凌晨起床寫通頂，持續三個月，梅花間竹地分開要寫的場次，遇到有位合不埋，就去打磨它，最終三個月起了初稿。他笑言跟伴侶合作﹐常常互相督促，無時無刻會給予對方壓力推動對方前進，比如吃早餐也催稿，晾衫時想到點子也會馬上分享。「很多活生生的位來自生活。」每遇意見不合，編劇上一定以太太為準，而在片場也會以導演為準，雙方尊重和無條件信任彼此。

首次執導長片，賈勝楓坦言最大壓力來自Sammi，她過往跟很多導演合作過，亦是天后級資深演員，但一到片場即感受到對方有莫名的信任，偶有意見不合的地方，最後都是以他為準，「Sammi 是令我最安心的一員，她演戲很準確，亦關乎劇本本身已經很完整，對角色很投入，在片場拍攝時，基本上是一擊即中。」至於在《雞蛋仔》中合作過的陸駿光，賈勝楓欣賞對方不著痕跡的演法，不是acting（演出），而是being（成為）。他提到一句「Feel the most, show the least」，演員往往需要感受最多，展示最少。

唯有時間能沖淡一切

片中天美姨姨將全副精力放在照顧孩子身上，忽略了另一半彬叔叔的感受，令婚姻出現裂痕，片中並沒有交代二人關係如何復和，賈勝楓解釋，兩個人關係當有大衝突，怎樣才能和好如初？他不認為食餐飯送紮花就能彌補，當裂痕那麼大，唯有時間的流逝才能修補關係——time heals。因此天美病榻上的眼淚是複雜的，其中充滿對早逝孩子的悔疚，也有著未能和丈夫走下去的無奈。

電影橫跨十三年的光景，七個小朋友直至最後，在天美的回憶裡聚首一堂。賈勝楓說，這趟旅程好比一種修行，天美由沒有理會過文森的感受開始，到菁菁進步了，開始明白為何不吃水餃，到小花是一個高峰，很想擁有這個小朋友，但她明白到擁有並不是一個終點，最終應當放手。七個小朋友十三年的歷程，天美在小朋友身上照見逝去愛兒滔仔的影子，一步一見證。

在音樂的處理上，他用減法法則，在充滿感情的地方留白聲音。是次配樂為 Olivier Cong 江逸天，起初聽見對方的《A Thousand of Winds》而被打動，因而邀請對方為電影配樂，做了很簡約的音樂，樂器主要用結他為主，用的場景不多，他認為音樂並不是用作製造情緒，而是用作情緒的疏導：「如果場面夠感人，為何還要用感人的音樂？」

《流水落花》中隨流水飄落的小白花，是賈勝楓與團隊千挑萬選下選出的「雀梅」，是草生植物，它不像花瓣甚大片的雞蛋花，也不像色彩斑斕的蘭花，有著簡單的結構和小塊花瓣，白色的小花是孩子的象徵。

談到下一部電影的計劃，賈勝楓表示原點不會變，關心的都是家庭倫理或人際關係，「即使《權力遊戲》剝開外皮，也是一個家族鬥爭故事。」視乎製作成本，未來希望拍一些離生活遠一些的電影。