阮文略傳來香港詩人吳俊賢詩集《叮叮行》書評，指出吳俊賢的詩作以平實明晰打破了閱讀門檻。集內透過「地景」、「校園」等鮮明的題材分類，為讀者提供踏實的切入點，又在詩集中看見他向梁秉鈞（也斯）等前輩致敬。阮文略認為，吳俊賢的詩多從具體的「時、地、人、事」出發，以耐心的筆觸凝視北角、旺角等日常風景，捕捉人情世故與生活幽微。這種具敘事縱深且凝煉的寫法，在速食時代尤顯執著。 (閱讀更多)

近日成為全城熱話的「點止癲狂過火──博維爾看香港電影」紀念展中選映了港產冷門動作片《天羅地網》，張偉認為這部電影的價值被大大低估。他指出該片借鑒荷里活電影《義膽雄心》，卻成功移植至 20 年代民初亂世，展現出獨特的本土情懷。片中四兄弟重逢、警民衝突及丁與方小曼的悲情線，交織出戰火頻仍的社會風情畫，這份暴烈中的溫柔使本片超越了單純的警匪類型，成為一部觀照時代與個體命運之作。 (閱讀更多)

周丹楓傳來《若問世界誰無傷》影評，以「風景論」為切入點，揭示社會中無處不在的權力結構與「武裝現實」——即隱藏在日常和平下的暴力。周丹楓指出《若問》多以長鏡頭捕捉生活細節，暴露暴力的傳染性與秘密性，導致青春生命逐漸凋零，例如主角主仁因神秘紙條而陷入自疑、易怒與暴力傾向，象徵個體轉為「復數」的崩解。不過導演尹佳恩並未將電影導向絕望，而是提出了一條通往幸福的療癒之路：唯有透過勇敢與坦誠，將隱藏的暴力攤在陽光下，使其失去威脅。 (閱讀更多)

江俊豪傳來《尋秦記》影評，視電影為一場經過精密計算的90後集體回憶，電影透過項少龍的穿越故事，喚起後97時代「電視撈飯」的簡單快樂與家庭溫情。「項少龍」作為任俠化身的符號意義，無論是現代科技還是個人意志的介入，最終都難逃歷史宿命的洪流。江俊豪亦將電影比作一杯在古代模仿的「凍檸茶」——雖然試圖還原那份簡單與歡愉，但那種屬於舊時代、純粹的烏托邦滋味，但在那物是人非、科技消融於歷史的現實中，終究成為不可復刻的追憶。 (閱讀更多)

王建鏗傳來以乒乓波為題材《零點一一秒》劇評，認為劇組利用動畫影像與音效模擬擊球線路，成功突破舞台限制，雖被內行觀眾指出姿勢不準，卻無阻外行的自己入迷。王建鏗認為男主角學球動機含糊，關鍵轉折依賴訓話，且角色風格在搞笑與嚴肅間割裂，令女主角方家而的寫實故事線顯得沉悶，反不及男主角搶眼。儘管如此，王建鏗認為全劇瑕不掩瑜，藉由方家而棄守轉攻的過程，點出劇名「Second Thought」的真義——不在於千鈞一髮的反應速度，而在於「轉念」求變、開啟第二人生的勇氣。 (閱讀更多)