資深電台DJ及流行音樂文化學者黃志淙近月出版《不只是音樂》，書中回顧其四十年的電台旅程以及選樂堅持。在〈開啟生命中無限的可能〉中，黃志淙憶述童年遭遇至親離世的打擊，The Beatles 的名曲《Let It Be》如及時雨般撫平其內心創傷，成了他的依靠。其後更催生連儂紀念音樂會、SARS期間加入百代策劃唱片與大型展覽，並親赴倫敦聽麥卡尼演唱、到利物浦朝聖連儂故居。一首歌治癒傷痛，開啟無限可能，也讓他學會以同理心對待學生。 (閱讀更多)

中國搖滾音樂人、「魔岩三傑」之一何勇 9 月 1 日在北京離世，終年 57 歲。詩人廖偉棠與何勇相識，2004 年一個秋日下午，他為自己的攝影集約何勇在三里屯拍照。後來何勇問他能不能為新歌寫詞，他答應了，曲子卻一直沒有寄來，成了兩人最後的對話。 1994 年，「魔岩三傑」竇唯、張楚、何勇與唐朝樂隊在香港紅磡體育館舉行「搖滾中國樂勢力」演唱會，是中國搖滾樂手首次登上紅館。廖偉棠說，他更願意稱三人為「魔岩三詩人」，並言「娛樂業把他們包裝成『魔岩三傑』捆綁銷售，是幸運也是不幸：群眾看見了他們的才華與個性，卻更常只看見形象與事件」。 這篇悼文讀何勇的詞。他說表面溫情懷舊的〈鐘鼓樓〉隱藏了 90 年代的社會諸般矛盾；〈姑娘漂亮〉以簡單的對句暗示了慾望和權力的難分難捨。他認為何勇是中國第一代龐克，用最野蠻的方式為所謂文明下診斷，武斷，卻準確。 (閱讀更多)

江俊豪傳來《幻河凝》書評，借姓名、字體、管道、魚與樹等意象，深探作者孔銘隆原生家庭、城市與原鄉間的幽微纏結。在孔銘隆文字中，父親既是童年具體身影，亦化作離鄉淡水魚、力透紙背的字與屈曲影像反覆浮現，母親卻幾近隱形；由寫字的規訓與抗衡，到離鄉、父親離世，兩代人的身分情感漸次重疊，凝成一條記憶的「幻河」，既是父權家庭下的隔閡與失根之痛，也是作者尋根自贖的書寫津梁。 (閱讀更多)

易山傳來《蜘蛛俠：英雄重生》影評，認為電影不再老調重彈「能力越大，責任越大」，而是直擊英雄內心的掙扎與成長，探究「陪伴」與「理解」。易山由Punisher到《Logan》，談孤獨、代際承擔，以及中年人為下一代留下的心意；又借Professor X、Magneto的角力，反思政權如何借「簡單管治」之名壓制異能者，甚至指出即使選擇親近政權者，同樣未能善終。蜘蛛俠此番最大的成長，在於學會分辨何謂真正的同路人，而非輕信政權。歷經迷失，直視這複雜世界，最終也不過是一句：我自行我道。 (閱讀更多)

《牛來》因爛到極致反獲票房暴升，入場觀影更被稱為全民行為藝術。不過，盤柳儂對此有所質疑，借羅哈斯之說指出，當藝術界線早已鬆動，《牛來》僅是轉變而非越界；對照卡爾富克奧入展美術館的動畫，更點明「醜」實則受制於制度與觀看框架。觀眾雖以玩梗、反向消費奪回解釋權，諷刺的是，這場狂歡最終仍被市場徹底收編變現。最令人不安的非電影有多爛，而是任何荒誕皆能輕易被商品化，當越界不再遭遇阻力，根本沒有高牆需要翻越，真正的批判亦隨之消亡。 (閱讀更多)