十多年來，黃戈在書展買過公開試樣本試卷，也有蕭源、王貽興、倪匡的書，他亦長期流連中大出版社。後來疫情停辦、作者離港讀書，再到畢業回來。到 2025、2026年，他重臨書展，在他看來，昔日「滿水的湖」似乎正慢慢萎縮。另一邊，演算法把他帶進Cosplay、B站迷因與Coser的世界。從河野華、矮樂多、昊京，到《原神》、《崩壞：星穹鐵道》與各式二創，他網上「雲遊」幾年後，今年終於第一次真正走進香港動漫電玩節。 (閱讀更多)

刀光劍影退場之後，現代社會的「俠」，是怎樣的？香港話劇團近日上演《現代豪俠「轉」》。作者杜澤文章筆下的現代俠客不再需要披風與長劍，而是理解自己的選擇，也願意理解別人的處境；少一點急於判斷，多一點體諒與關懷，或許就是俠義在今天留下的形影。 (閱讀更多)

作者陳慧寧在文中沿著中國現代重要詩人、翻譯家馮至的留德經歷、翻譯與創作，梳理奧地利文學如何影響他的詩思。對馮至而言，里爾克尤其重要：從〈豹〉到《致奧爾弗斯的十四行詩》，那種把「感情」轉化為「經驗」、從萬物觀看生命變化的方式，後來也進入馮至《十四行集》的形式與思想。海德堡的河流、維也納的廣場，以至貝多芬與卡夫卡的孤獨，都成為他理解世界的風景。 (閱讀更多)

承接上篇李世聰對電影《記憶》時間與身分的討論，作者把目光移向空間。包括電影中的停車場的警報、錄音室的音軌處理、考古實驗室的測量分類，三個城市場所都各自把噪音擋在門外、把聽覺變成可以重播的資料、把亡者放進年代與類別。女主角 Jessica 的巨響，三者都容不下，因為它錄不準，驗不出年代，也找不到位置。作者由此指出，空間的規訓同時規定了哪些記憶能夠獲得承認。村落則是相反，「雜草越過道路，藤蔓攀上荒廢建築」，流水不依人工邊界穿行，鳥鳴與蟲聲使地方自己發聲。 (閱讀更多)

作者李世聰評論阿比查邦的電影《記憶》（Memoria，2021），故事由一聲巨響開始，女主角 Jessica 反覆聽見不知來源的異響，錄音技術無法複製，醫學與語言的解釋逐一失效。她離開波哥大走入哥倫比亞叢林，最後在村民 Hernan 身上意識到，記憶「未必只繫於人類意識」。李世聰從這無法定位的聲音出發，討論《記憶》如何鬆動我們對時間與身分的理解，過去未必安穩地留在身後，記憶也未必只屬於記憶它的人。當 Jessica 開始感受到不屬於自己的往事，記憶究竟屬於誰，也逐漸變得難以界定。 (閱讀更多)