崑南經典小說《天堂舞哉足下》復刻，江俊豪除了剖析其複調小說的特質，更提到作為一種裝置式的小說，「是先知已設定一切萬物皆為重像，任君如何重置，是個人、是國家、是世界、是宇宙，最後仍回歸至個人。」歷史與文化最大的衝突，或許正是「遺忘」，而小說的復刻，又是歷史與文化、自我與政治的再次對話。 (閱讀更多)

顧城的詩作不單用字淺白、篇幅短小，而且蘊含複雜互動，呈現出飽滿張力，李敬恒則以〈遠和近〉為例，從「我」對「你」、「遠」和「近」、主觀與客觀的感受，細談顧城如何以短短六行文字，引發無盡曖昧不明與模稜兩可的猜想。 (閱讀更多)

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賴展堂細讀李智良的《渡日若渡海》，並對那種曖昧的「新文體」再三探問，從書中只負責沉默觀看的匿名人物，到「我」的消失，近乎無人稱性的書寫形式，於散文和小說的寫作倫理之間，賴展堂認為當中存在一種虛構性的壓抑。 (閱讀更多)