杜琪峯的女主角與她們的產地

最近，台港兩地都掀起「杜sir熱」，台灣有杜琪峯影展，香港有4K修復的《PTU》重新上映，加上本尊頻頻亮相座談會及訪問，頃刻大家都重新探視這位影壇一代宗師劍走偏峯的光影宇宙。那種陽剛硬派的bromance，宿命、無常與抗命題旨，甚至權力暗黑運作之寫實，都已經有很多有識之士作出深入分析，這裡不妨另闢新蹊，探索杜sir的女主角們，又或，更直接問：到底杜琪峯是一個不折不扣的父權L，還是也擁抱女性主義？

先前與鄧小樺網上對談杜sir作品，引申了一個有趣觀察：杜sir眼中的女性，大都貪錢，而且，愈貪錢愈可愛，相反，男性貪錢則被視作低賤下流，且通常没有好結果，最經典莫過於《黑社會以和為貴》裡頻叫「加錢」的浩南哥，最後也死於亂刀之下，《暗花》裡收錢辦事的劉青雲，最後更身首異處，只能算是販伕走卒的收場。杜琪峯對男女的印象，是怎樣建構？我覺得這大概要追溯至他成長年代，說穿了就是一個貧窮香港，當時仍固定在「男主外，女主內」社會，男在外奔波賺錢，女則對內持家，那如何叫「持家有道」？就是掌握管理財政之道，運用男人那丁點的家用，令全家幸福最大化！而且，精明的女人甚至還留有「私己錢」，所謂「偷家貼家」，在需要時回饋家庭，被視為天經地義，甚至是賢妻典範！杜sir可能就在這種社會薰陶下，覺得「貪錢的女人」才是德行吧，而男人在其眼中，行俠固為高，仗義不可少，仗義又必疏財，為了平衡，就需要一個對錢有敏感度的女人適當管束……其實都是江湖大佬與阿嫂的關係，猶記得《真心英雄》裡蒙嘉慧向梁藝齡討教如何做阿嫂的一段，也多少說明了杜sir對於男女的某種刻板印象，當然今天女性主義者或嚏之以鼻，但也不失為杜sir對男女關係某種質樸與純真的理解。所以，我們在《柔道龍虎榜》裡，看到應采兒在逃跑時仍要回頭拾銀紙，鄭秀文在《龍鳳鬥》中也是專釣金龜的騙財女人。

但，說貪錢又未必是貪錢，錢可以被看作對生活的熱情，應采兒在《柔》裡的貪錢是對照古天樂落泊喪志，所謂「有錢都唔識執」；而錢亦可看作對愛的某種衡量，筆者就聽過某位年輕女性朋友自白：「男人愛你，就自然為你花錢。」這就是《龍》裡的鄭秀文，她的「騙財貪錢」，實際亦只為引起心愛男人注意，進而為她花更多錢舖陳，亦更引証了愛。而杜sir對女角的塑造，除了來自社會觀察，也可能來自電影，尤其是六十年代的大量西方電影，Audrey Hepburn 在Breakfast at Tiffany's就演活一個貪慕虛榮又不失天真浪漫的神經質女孩，這也是《龍》甚至《我左眼見到鬼》的角色原型。而杜sir女主角的第二重人格，就是神經質。大家當然記得《孤男寡女》鄭秀文（Kinki）隨處掉東西抹東西的失控，繼而就是《嚦咕嚦咕新年財》梁詠琪的輸錢反枱兼跟踪狂，甚至影響了拍檔韋家輝也要拍一套開宗名義的《最愛女人購物狂》。在杜眼中，女人需帶點神經質甚至破壞性，要夠傻或夠「辣」，才更可愛，也因此需要男人更多的關注、保護與疏導，正如Kinki需要華少一樣，這才是「一凹一凸」的完美關係。不得不承認，這些作品裡的杜琪峯，對男女關係的理解，當然絕非粗暴大男人，但也是一個老派紳士作風，這裡又和吳宇森及塔倫天奴一致，尤其塔倫天奴的女角，也多帶點神經質。

那麼杜sir眼中女性的理想男士又是何模樣？或他眼中現代男性又大概有什麼類型？《單身男女》系列就已經提供了答案，撇除了毒男與「媽寶」，無非兩類：窩心暖男，或風趣浪漫壞男孩，典型對決。我們已分不清，究竟是香港（或亞洲）女性眼中，只有這兩種理想男士，還是杜sir代入香港（或亞洲）女性眼中，「覺得」只有這兩種理想男士？明白輕喜劇或需某種反差來製造荒謬處境，但這也未免對香港（或亞洲）男性形象太刻板化，同時亦對香港（或亞洲）女性擇偶要求太刻板化，亦忽略了女性的主體性。兩性關係也有很多模式，現代尤其注重平等、獨立、溝通、尊重，兩性交流也可以建立在知性上，同時不乏同理心，最重要是女人要被當成一個平等的主體去看待，而不需等待一個（或幾個）「男神」去拯救去照顧，明白電影有一定市場需求，尤其當年的合拍片制度，但也毋須再強化這些既有觀念。

言則杜sir有沒有真正擁抱女性主義的一面？最為人談論的莫過於《東方三俠》系列，裡面其實分開了三個女人面向：梅艷芳本是女強人，但最終選擇了以家庭為依歸；楊紫瓊最初是沒有靈魂的行屍走肉，盲目執行指令，就像某些企業的中級管理層又或前特首，後來透過反抗奪回自主；張曼玉則最具現代女性形象，屬於自由工作者甚至創業者。杜sir在這裡呈現的是女性的「三命」，但也殊途同歸，雖然梅艷芳是家破人亡才被逼出山，但也轉化成一種救世意志，這也是杜琪峯將女性描寫得最立體，亦最具女性主體意象的作品。當然，你亦可理解成一個大男人對母性的一種崇拜，即使一位母親失去家庭，仍會如觀音般普渡眾生……近年，西方女權陣營亦掀起爭論，很多女性主義者認為「妻子/母親」這些傳統角色是阻礙女性探索自我的枷鎖，但Barbie真人電影版探討了一個問題：為何女性不能在自由意志選擇下，回歸家庭生兒育女？這似乎也和梅艷芳的角色遙相呼應。

最後，在我眼中，杜sir的女主角們，也是某種特定時代產物，要知道，他成長的年代，雖然香港一樣貧窮落後，但西方已進入全面自由化，女性從剛冒起的婦解運動中得到更多自主，開始隨心所欲探索世界，而全球經濟亦進入戰後繁榮期，所以亦出現了大量西方電影中的跳脫女性形象，杜sir或由此得到啟蒙，這些女性形象深植腦海，影響了日後創作。但回到今天，世局晦暗，中產向下沉的時代，女性在家庭及社會地位或提升，甚至成為主導，但壓力亦倍增，能否再像以往活潑跳脫？年輕一代，不分男女，甚至選擇躺平，以低期望值生活。男女權力關係亦已逆轉，過去大男人的寡言，變成今天男人的無言，或者大家都需要一個機會重新溝通……

杜sir的時代是否一去不返？還是會像《柔道龍虎榜》般重新站起，還有空間重拾一片赤誠童真？