《上水BOYS》攝影作品展:雙重窺探上水角落

藝評 | by  謝愷忻 | 2022-02-10

在上水石湖墟一隅,穿過新康街的車水馬龍,拐彎進入擠滿小店的新成路,當中有一間乍看與街景不太相及的店舖,但內裡正細述這幾條街道的故事。


《上水BOYS》由攝影師Elaine Lam及造型師Perpetua Ip設計,並由Dannis Yeung策展,於上水咖啡店Let It Be舉行,展出十數張以上水生活的男孩與上水社區為主題的相片,在穿梭梧桐河和舊墟小店拍攝和「說故事」之際,記錄和創造「上水的日常和魔幻時光」。


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重覆探究上水風貌

有別一般展覽於展品旁加入說明牌介紹作品名稱、簡介等內容,未知是空間所限,抑或有意為之,是次展覽不僅未有加入說明牌以明確細說相片的拍攝地點、作品簡介等相關背景資料,更開設了私人Instagram帳戶補充男孩和拍攝地點的延伸故事,鼓勵觀展者於觀展後才閱覽相關內容。筆者認為,以上設置不只先讓觀展者能以個人感受演譯展品,更可考驗觀展者對上水的認識和經驗以重塑作品背後設計因由。影像所攝下的一剎,留下了無數的想像與解讀空間;先以藝術角度剖析展品中所觀的細節、展場中所感的氛圍,再作出個人獨特對展品中的人物、行為和環境、對上水的想像。

而先觀展、後閱讀資料的設置能吸引讀者再次親身踏足上水,帶著解釋解答心中困惑,再次觀展及探索上水,借深化體驗拼湊全面的上水面貌。真實的語境能夠帶出另一文化想像,同時借共同的目光以再次思考上水新舊、人們(和動物)之間的關係與發展。筆者觀展時,對於部分相片中的造型不明所以,但及後閱覽Instagram內容後不禁莞爾一笑,再次踏足石湖墟時,或有意無意尋找叮噹的身影,或刻意拐入甚少穿梭的小巷尋根究底。


重新拼湊上水想像

據Raymond Williams解釋,社區一詞因十九世紀工業發展蓬勃而開始帶明顯的近身性和地方性,而二十世紀初Ferdinard Tonnies更意指社區更貼近人性、具體而親切;上述學理均指向社區和在地人們有密不可分的關係。來來去去的過客封關後不再復見,留下來的都是生於斯默默耕耘、默默過生活的人們,在喧鬧過後帶來平淡且真實的風景。在新與舊之間,是次展覽中的模特兒男孩們在Instagram的延伸故事中談及近期對石湖墟的接觸及轉變,當中應引起不少北區孩子的共鳴。看著他們自在遊走上水各個角落,到不同民生小店拍攝,也許擦去了點過往「石湖墟等於水貨街」的印象,埋下了一點點和社區的記憶和聯繫。

按《新安縣志》所載,石湖墟或早於清朝雍乾年間已有各鄉村民趁墟交易;雖1950年代先後發生兩次火災,但在鄉紳和發展商重新規劃石湖墟初立確立今日墟市和街道模樣。墟市是讓居民購買所需之處,亦是建立人際網絡的公共空間,若人們在社區生活多年,除如Lawton所言能建立生活知識(state of residential knowing)外,亦能如Rowles的學說般產生對地方的依附(Place attachment),建立對社區和相關店舖的關係和感情,同時店舖亦能建立自己的風格。在展覽中男孩遊走不同店舖,從中展示了熟客(和動物)的日常,並在作品中展現、在Instagram介紹店舖的歷史和特點,展示了上水在城郊新舊之間的獨特魅力、在「水貨」以外的生活痕跡。展覽也許只是墟中的一顆小點,但若能連結起墟市中的各個小點,在線上線下結成一幅全面且有溫度的景觀,再次拼湊出專屬上水的上水面貌。

舊式文具、醬料小店離開上水,同時新式咖啡、陶藝小店進駐上水,在新與舊、保留和創新之間,但願男孩和老街的碰撞發現魔幻日常的美好,亦能帶出新舊之間的平衡和關注。


土丘:藏於香港的隱世美學空間



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上水BOYS

展覽日期:2021年12月18日至2022年2月20日(展期延長)
地點:上水符興街1號D舖(Let it be)
開放時間:早上7時半至晚上7時半 (免費入場)

Instagram:@sheungshuiboys



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謝愷忻

介乎文學、語言學、教育學、人類學的學徒。

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