【無形・致死難與抗爭，緬甸】視覺之書——《我香港，我街道2》

《我香港，我街道》厚重而廣泛，分為港島、九龍、新界三章，鉅細靡遺。收到《我香港，我街道2：全球華人作家齊寫香港》，我竟然一口氣讀完（中間看了一部電影，略為打斷了），欲罷不能。續集全書分「我的城裡有你的街」、「那裡的香港人」、「我城漫遊」三輯，不論是寫同名的香港與外國街道，還是外地作家寫香港街道與人，又還是不同作者的自由投稿，都可見編輯策劃人的目光，配上作者的視點。

提到目光與視點，因為《我香港，我街道2》是文字之書，更是一部視覺之書，編輯策劃的痕跡歷歷在目。輯一「我的城裡有你的街」是寫一條香港實存街道，需要與外國街道同名，編輯有意營造Double Vision（雙重視覺，複視）。在寫作的題旨上，至少可以上溯至馬朗五十年代的經典詩作〈北角之夜〉。〈北角之夜〉是一首視覺之詩，顧名思義是寫夜晚的北角，但彷彷彿彿又像是寫夜上海。北角之夜與夜上海，產生了雙重的視覺。房慧真筆下的灣仔太原街，與台北太原路並置，都是小鋪人情。胡晴舫從第三街，想到曼哈頓第三街，黃愛華在科隆找到高街（其實香港高街原名第四街），西營盤原來有城市漫遊者的任意門。袁紹珊寫天神巷與天后廟道，廖偉棠寫北京路與北京道，翻過了青春時光之一頁。至於楊彩杰、盧燕珊與李智良都採用比較宏觀的歷史敘述，滿足了讀者的歷史掌故癖，剎那之間神遊殖民地與故國舊蹤跡。

《我香港，我街道2》編者序：他地在地

「那裡的香港人」中，有台灣與澳門作家寫香港街道與人，輯中的香港作家或是移民外國，或在外國升學就讀，隨著反送中運動後香港移民潮再度湧現，以台灣為中心的海外香港作家群，已經成型成陣。至於「我城漫遊」一輯的筆法多樣，有散文、小說、斷章，大多篇幅簡短，也帶來一些別具情味的隨筆。據鄧小樺在《我香港，我街道2》編者序〈他地在地〉所說，手頭還有大量詩歌，我個人也不禁期待第三輯是一部詩集。

《我香港，我街道2》是文字之書，也是一部視覺之書，自然地帶動讀者回帶flashback，時光可以倒流。書中尤其多書店往事的文章，如寂然寫北角森記、楊佳嫻和廖偉棠不約而同以旺角西洋菜南街書店為題。我們從書中若干文章，可以重組「七十後」「八十後」的集體文化記憶，一切如在目前：除了洪葉、東岸、樂文、田園、榆林、序言等旺角菜街書店，廖偉棠提到的尖沙咀HMV，當年為香港人帶來可以一再沉吟的視聽之區，而甄拔濤和蘇朗欣寫到油麻地的百老匯電影中心，更是我們無數人的啓蒙之地。油尖旺一帶的文化版圖，到底如斯實實在在。

我曾在荃灣住過多年，難免格外偏心留神，看到馮敬恩筆下石圍角的那條斜路，還有黃敏華寫西樓角路上的天橋，都有街坊的立體視覺。荃灣的行人天橋四通八達，點到點架空連接，黃敏華寫得很地道。

還記得也斯為馬朗詩集《焚琴的浪子》，寫下長序〈從緬懷的聲音裡逐漸響現了現代的聲音──試談馬朗早期詩作〉，也斯寫北角的世界，有求知和遊戲，也有生和死。《我香港，我街道2》的雙重視覺，不單是此地與他方，昔日與當下，記憶與觀察，也疊合了生死兩域。黃麗群寫蘇杭街的林女士，李儀寫大嶼山的牛群，袁嘉蔚寫爺爺嫲嫲等篇，足證文章可以招魂，魂兮歸來。

在生與死之間，有時間與空間，物是人非，人漸去，漸老。想起在與不在的故人，難免上接抒情之詩，如今忽然想起歐陽修七律〈去思堂手植雙柳今已成蔭，因而有感〉：

曲欄高柳拂層簷，却憶初栽映碧潭。

人昔共遊今孰在，樹猶如此我何堪。

壯心無復身從老，世事都銷酒半酣。

後日更來知有幾，攀條莫惜駐征驂。

從《我香港，我街道》到《我香港，我街道2：全球華人作家齊寫香港》，天地更廣闊了，今昔之間、街巷之間，還有無窮故事，只是樹猶如此，人何以堪。幸好有書與文學，提醒我們路是怎樣走過來，榮光下的香港，始終是我們的。