【蔡炎培逝世】香港作家的記憶，就是香港的記憶：蔡炎培先生文學追思會紀錄

深受廣大書生愛戴，人稱「蔡爺」、「蔡詩人」的香港著名詩人蔡炎培（1935-2021）於 9 月 6 日離世，享年 86 歲。10 月 15 日，香港文學館、《虛詞．無形》聯同石磬文化、《聲韻詩刊》於新蒲崗舉辦文學追思會，由文學館總策展人鄧小樺主持，蔡爺生前親朋好友、文人雅士出席紀念，致詞獻詩，以表對這位文壇瑰寶的追悼之情。

淺介蔡爺文學成就

蔡炎培生於廣州，二戰前移居香港。1953 年，就讀培正中學高中二年級，開始寫詩。1954 年畢業，寫下四行詩〈彌撒〉。蔡爺曾於《人人文學》、《詩朵》、《香港時報》、《文藝新潮》、《工人文藝》等刊物發表作品。1965 年，他畢業於臺灣中興大學農學院，後任職《明報》副刊編輯，歷任青年文學獎、中文文學雙年獎詩組等評審。

蔡爺曾主編《中國學生週報．詩之頁》，於《星島日報》撰寫專欄「碎影集」。詩集有《小詩三卷》、《變種的紅豆》、《藍田日暖》、《中國時間》、《十項全能》、《真假詩炒》、《水調歌頭》、《代筆情書》、《離鳩譜》、《小說．隨筆．詩》、《無語錄》、《從零到零》、《雅歌可能漏掉的一章》。小說文集有《上下卷》（與朱珺合著）、《日落的玫瑰》。

蔡爺於 1993 年獲選英國劍橋傳記文學中心第十屆名人，2003 年獲提名諾貝爾文學獎， 2005 年獲北京民協授予中華優秀文藝家紅木獎，2007 年再獲北京教協授予「人民作家」金質獎章，2008 年獲北京文學評審中心授予終身成就獎。

蔡以瓦：《海浪》《玉壺》伴父安眠

蔡爺女兒蔡以瓦於會上憶父最後一面。那時蔡爺於聯合醫院病榻間不忘讀詩，讀蘇東坡的詩。蔡爺信主，面對死亡是輕盈和樂天知命：「要返天家了。」他說出《In His Time》，又大喊兩聲「哈利路亞！」凌晨一兩時呼吸漸滅，他悄然走了。

蔡女士指，這兩年陪父出入養病，感情更是深厚。兩人少談詩情，多聊家常便飯，工作瑣事，父的笑話。她送父一本日記簿，問他五十條問題，每日一讀其金句，仍是念念在茲。

蔡爺曾撰〈心上有一個人〉，寫下愛女小時初學一級鋼琴，彈一首《海浪》哄他入睡。那夜，蔡爺沉沉睡去。那夜，瓦兒的琴音猶在。

蔡女士現為音樂教師，將蔡爺 2000 年所寫的四言詩〈玉壺〉入韻譜曲，亦請其友人、合唱團團長 Amy 唱誦詩篇，餘音嫋嫋，不絕如縷。

〈玉壺〉蔡炎培

瓶已不在

其土如故

感君一髮

中有碧裂

哀哀世人

莫之能見

但見紅塵

輕舟一葉

憐我芒鞋

還君赤足

露從夜白

莫問玉壺

鄭政恆：生死有時，路上再見

詩人鄭政恆以《生死有時》為題追悼蔡爺。他由占士邦系列最新電影尾聲，引用英國名作家杰克．倫敦（Jack London）的名言說起，帶出人生在世，應當活在當下。他追憶 8 月與詩人飲江到藍田探望蔡爺，彼時蔡詩人精神還好，沒想到成為最後一面。

鄭政恆形容蔡爺拓闊了香港詩的邊界、眼界、境界，是為「香港詩歌的拓展者」。他評蔡爺在五十年代的風格繼承前人浪漫唯美，六十年代步入其詩歌創作的高峰時期。蔡於 1966 年至 1994 年在《明報》任編輯，其時產出不少燴炙人口的重要作品，諸如〈弔文〉、〈七星燈〉等等。九十年代以降，又寫出以六七暴動為背景短篇小說〈鎖鑰〉，可顧名思義的詩作〈九七明信片〉，2019 年刊於《方圓》的組詩〈八九不離十〉，可見其時代觸覺。

鄭與蔡爺相交二十年，常在詩會相聚，不免思念對方出格的服裝打扮，如白馬王子的個性造型，以及他抑揚頓挫，在詩人群組中別樹一熾的朗誦技巧：「他投入到詩的世界和情感。」蔡爺是鄭敬重的培正學長，每一年都會於新春共宴，天南地北，講講新書，話說文壇，指點江山：「他（蔡爺）很真性情，非常感性，情感豐富澎湃，從他個人和作品上都感受到。」鄭唸出蔡爺晚年詩作〈大河源〉作結，念他的純粹，念他的本色，並語：「See you down the road.」

池荒懸：以聲史詩，音容宛在

隨蔡爺去世，他無可取代的招牌朗誦彷彿成為世間絕響。石磬文化社長、詩人池荒懸與詩人璇筠今年 8 月初曾到蔡詩人府上，攜同錄音器材為蔡詩人灌錄十首詩作。池憶述，當時蔡詩人精神不錯，對答如流，頭腦清晰，就每首詩有相當多的解說，「說得激動時仍是非常大聲。」池於席間播放數段蔡爺生前錄音，包括〈死亡冊上〉、 〈山中傳奇〉、〈弔文〉，並表示將於技術準備完成後，將蔡爺的詩作錄音陸續上載網絡，讓文友追思蔡詩人的音容笑貌。

〈死亡冊上〉（節錄）蔡炎培

醫院的廊下

天陰不雨

探病的絡繹於途

等死的沒甚麼好說

我兒我兒，等會把膏藥旗貼好

鐵鳥低飛

她默默出門面對暴民開山刀

密雲

戰爭的陰影並沒有過去

陳智德：焦點問題，詩之意志

在池荒懸誦讀〈青簡〉、〈車票〉、〈弔文〉後，鄧小樺論及陳智德文章〈語言的再造：論蔡炎培〉，指出除了觀察蔡炎培的音律、古雅根底等等，亦可以從先鋒、語言的實驗為面向評論他的文學成就。陳智德在文中分析，蔡炎培採用超於「三及第」式的民間語言，「以不正規語言達到反建制效果，因此其詩中的廣東語言非為娛樂，而具政治性指向」，他亦分析蔡炎培在六、七十年代詩中的政治，並非指向革命和批判，而是指向虛無。

陳智德發言時表示香港的詩歌，譬如新詩，的確較難理解，亦不是太多讀者熟悉，因此支持池荒懸等詩人以錄音等媒介推廣新詩。席間他捧起蔡炎培詩集《藍田日暖》，朗讀〈焦點問題〉。詩為蔡詩人 1965 年 1 月 20 日所寫，時年在臺灣中興大學畢業，令他思索回港後日子會怎樣？能打甚麼工？陳分析〈焦點問題〉是對詩歌語言本身的致意，亦是青年在人生轉捩時期留下對生命的思考：「他覺得新詩給予他一種力量，繼續走下去。」因此他願代蔡爺讀詩，與席間來賓共勉。

〈焦點問題〉（節錄）蔡炎培

一個獨腳少年留下三個足印

向海都是死水。向山都是囚牆

唯有囚牆近山脈。唯有死水遠波瀾

然而這僅是那人的把戲

一個憂鬱藝術神祇底偶然

偶然把你投入一面鏡子，鏡已裂

鏡中依然有你。你要破鏡重圓

一九六五年一月二十日

袁兆昌：詩情以外，書信傳奇

蔡炎培曾於《明報》任職編輯廿八年，是詩人、是文學人、也是媒體人，著有《明報歲月》。鄧小樺笑言作家、詩人、曾任《明報》世紀版編輯的袁兆昌「掹車邊」份屬同門。袁帶來一本上世紀的《蔡炎培情史》，朗讀寫與「上世情人」女兒以瓦相處的〈心上有一個人〉，以及前妻朱珺求愛點滴的〈放開雙手顯胸懷〉。

袁兆昌記得網頁供稱北京大學圖書館收藏此書，但他在偶然之下於佐敦一家風水書店尋見。袁接觸蔡爺詩歌以外的文字，發現他的表達和流露是如此毫無保留而不落俗套，一種類似「書信體」的表達，有助他發掘蔡爺的情感面向，是一種帶領和啟發。鄧小樺回應：「見文如見人」，讀者可從筆下見蔡爺瀟灑、好玩、多情的一面。

追訪文壇大家　港台光影留情　　

追思會上放映香港電台電視部編導梁健邦於 2018 年製作的《華人作家 III： 蔡炎培》，重溫蔡爺一生寫字，錚錚寫了八十年。從茫茫少年到滄滄白髮，寫過四毫子小說和馬經糊口，詩始終離不開他的生命。瘂弦評蔡爺手筆是一種「香港的廣東話，帶著都市風的廣東話」，「蔡炎培的詩，是香港的鄉音。蔡炎培的愁，是香港的鄉愁。」蔡爺跟王無邪、崑南等老友晚年重聚，不諱在鏡頭前展現老頑童本色，大談報館風月，追憶舊雨故人，笑中有淚。

飲江、廖偉棠贈詩敬輓

詩人飲江在會上朗誦三首詩歌，包括一位廣州詩人的作品。他倆在手機互通消息，向粵語詩歌開拓者蔡詩人致哀音，對方寫下《百步之內憶蔡炎培教授》，交由飲江以氣勢磅礡之勢朗誦：「雅歌可能漏掉一章／但無法繞過你日落的玫瑰」。蔡爺走後，飲江寫下《那末，再會了》向故人敬輓。鄧小樺賞析詩中「大家」的一語相關，盡顯廣東話入文的玩味。

〈那末，再會了〉（節錄）飲江

See you down the road

呢度又嗰度

莫道君行早

此岸便是彼岸了

日落有最後的玫瑰

離離雅歌兼加蒼蒼

你將坐在上帝左手邊

佢地將坐在上帝右手邊

我想我認為這個老地方

大家都係咁話

你係大家

你梗係咁話啦

那末，再會了

二零二一年九月二十六日

詩人廖偉棠廿多年前於「我們詩社」舉辦的詩會與蔡爺相知，詩人最愛吟詩作對，閒來無事就寫詩對話，鄧小樺評：「偉棠的詩捕捉到蔡爺的豪放風采。」

廖偉棠旅居台灣，無法親身赴會，在大會安排下以視像交流，相隔海峽向故人追思，詩人感時濺淚，向蔡爺送上一首仿〈弔文〉的〈弔文〉：「（蔡炎培的）〈弔文〉是我最喜歡的一首詩。」他希望有朝一日回港，能夠與文友再見，為蔡爺掃墓。鄧小樺說：「香港作家的記憶，就是香港的記憶。」蔡炎培就是一闕香音，屬於幾代香港文人的香港記憶。

〈弔文〉（節錄）廖偉棠

你是輕輕地送走了我們

只留下香港，留下藍田，留下煙

然後是刀，是火，是鹽

是張燈結綵重開的宴

二零一九，二零二一

是無酒的海是無臉的天

然後是支、是離、是疏

是賦、是比、是興

接你接你的晚機返

接光，接塵，接我們的行路難

二零二一年九月六日