筠觀畢《虎毒不》後，指出電影雖看似平淡，令到有部分觀眾覺得電影沉悶，但若代入主角楊淑貞的處境，丈夫一句「我幫你頂幾日」暗藏的性別分工、婆婆以「責任」包裝的壓迫、手帶上「楊淑貞之女」烙印的完美母職枷鎖，以及溫柔殺人於無形的父權浪漫，一切一切都將她推向深淵，最終釀成悲劇。 (閱讀更多)

泊泉認為《貓貓的奇幻漂流》此香港譯名頗為「子供向」，但得知原片的拉脫維亞語片名‘Straume’和英語譯名‘Flow’後，發現片名已略帶禪思的某款茶香。他認為電影不含對白的設計透露點藝高人膽大，而又實在合乎情理，足見《貓》的取態和定位都在於留白與減法。又，戲中每個角色均為自然法則的隱喻符碼，探索人類缺席卻無處不在的悖論、自然的懲罰與救贖，以及角色的成長與掙扎。 (閱讀更多)

杜惕若傳來《虎毒不》影評。電影從昭和日本殺兒潮切入，剖析「虎毒不吃兒」的傳統觀念如何與現實衝撞，對比香港殺嬰案的冰山一角，探問悲劇背後的社會根源。電影拼貼出母職的真實苦痛，雖被批過於紀實而結局狹隘，卻以無可辯駁的現實佐證，叩問：誰該為此負責？ (閱讀更多)

雙雙傳來《貓貓的奇幻漂流》影評，指出電影要角貓貓、拉布拉多君、蛇鷲君等在電影賦予人格化，而同為動物、使流水閃閃發光，在構圖上不可或缺的角色的魚群為何被高度物化呢？雙雙認為魚群被視為「人」的碎片，象徵故事中的角色與人際關係的流動性；鯨則代表家長般的守護者，結尾殞地隱喻生命無常。電影中的水流與動物的隱喻，均映照著人類情感的複雜與生命旅程的漂泊。 (閱讀更多)

SC傳來《虎毒不》影評。他認為《虎毒不》從戲名故意故意缺失了後半截，便直擊母子關係的陰暗面。SC認為《虎毒不》透過新手母親淑貞的經歷，揭示現代女性在照顧孩子與工作間的掙扎。又，刺耳的嬰兒哭聲貫穿全片，象徵無法逃避的責任，而丈夫阿偉的「喪偶式育兒」與婆婆的傳統觀念，更突顯社會對女性的不公。 (閱讀更多)