易山傳來《再見UFO》影評，指電影巧妙將成長面對過的一切欺騙、背叛、不安、恐懼、現實與理想的掙扎，嵌入了香港所謂「黃金歲月」的大時代，亦呼應了那幾代人的時代掙扎。電影透過「華富邨UFO」都市傳說，串連起過往香港灜寰搜奇、太空館、政權更迭、金融風暴及沙士等重大事件，見證著港人集體擁有情懷、理想與繁榮，卻又集體失去的過程。易山認為每個時代皆有其侷限與挑戰，故此無論時代好壞，都要誠實、勇敢地活出真正的自己。 (閱讀更多)

石啟峰傳來《哈姆尼特》影評，指出導演趙婷延續一貫關注女性在失落中求存的脈絡，在戲中將鏡頭移至十六世紀父權社會下的家庭私領域，讓長期被邊緣化的女性站上敘事核心。其中電影的服裝設計尤為出色，透過色彩將非線性的悲傷過程視覺化。石啟峰認為《哈姆尼特》並非莎翁式悲劇，而是接近亞里士多德的「淨化作用」，抵達毫不張揚卻深刻動人的境界。 (閱讀更多)

謝家誠傳來《日租家庭》影評，指出電影雖以日本「出租家人」產業為題，實則透過演員扮演演員的後設視角，引領觀眾反思人際交往的真實面貌。謝家誠指出，雖然戲中主角Philip與單親女孩的父女關係雖始於虛構的戲劇扮演，卻因彼此展露脆弱與真實的承諾，昇華為宛如「天選家庭」般的真摯情感。在人際關係日益功能化的今日，藉此叩問觀眾是否可以重新相信不依賴利益的純粹人際連結呢？ (閱讀更多)

左筠傳來影評，指出近月上映的《情感的價值》與《若問世界誰無傷》對創傷的詮釋異曲同工：受害者未必呈現世俗想像的頹圮，創傷亦有千姿百態。《情》描繪父權缺席下的家庭疏離，以及主角如何從家族漩渦中完成自我重構；《若》則大膽打破性暴力受害者的刻板印象。左筠認為，受傷者無需依附大眾期待的「悲慘姿態」來換取憐憫，創傷的後遺問題雖在，卻不妨礙個體長成自己喜愛的模樣，更不削弱愛與被愛的能力。最終，受傷的人能從遺憾與枷鎖中解脫，尋回生命的完整性。 (閱讀更多)

易山傳來《夜王》影評，指出電影以「賀歲喜劇」宣傳包裝，但實為探討愛情的劇情片，導致觀眾出現期望落差，其笑料未達爆笑水準，而且夜總會背景略顯過時，劇本節奏欠協調，野心雖大卻格局有限，仍走不出《金雞》窠臼。不過易山認為《夜王》的愛情線卻異常細膩感人，楊偉倫節奏與肢體一流，具子華接班人之勢，而黃子華的演技並非不濟，只是他被「棟篤笑」的金句包袱所累，實則微表情皆交足戲。 (閱讀更多)