骯髒的年代，都總有些被外判的人負責抹塵 ——《窄路微塵》

從未試過有那麼多人，以不同途徑問我：「你覺得《窄路微塵》和《 X X X X 》相比，哪一部比較出色？」可能因為本地作品近來都愛用四字片名。客觀而言，許多《 X X X X 》從劇本到演員都可能比《窄路微塵》優勝，但《窄路微塵》有一些《 X X X X 》們都沒有的東西，就是它「沒有」去展露一部出色作品所擅於經營的睿智與機鋒。深信重劍無鋒，而大巧始於不工，這種「沒有」才是《窄路微塵》能夠打動人心的最大原因。

窮，忙，廢，人到中年，對上有高堂，對下卻無人無物的自僱清潔工，人稱窄哥（張繼聰），同樣是「沒有」的代表，唯一優點就是有骨氣，夠老實。名義上他是清潔公司「小飛俠」的老闆，卻其實只是個甩皮甩骨的老江湖，別人開舖前、收舖後，就是他的開工時間。專門承包別人不做的低下粗活，他的勞動，上天看不到，甚至連地上的人都看不到，或者不想看見。大家只知道，總會有人「執手尾」，但那個人是誰，毫不重要。窄哥不冀求出人頭地，只想活得心安理得，閒時食串燒有檸檬汁。導演林森和編劇鍾柱鋒都很有愛，疫情之下百事哀，卻焉知非福，人人都要消毒、要清潔，為窄哥帶來賺多少少的機會，而睡讓他遇到愛逞強，喜歡貪小便宜的單親媽媽 Candy（袁澧林）。

《窄路微塵》最初取名《窄哥》，當時疫情尚未爆發。因此，最終觀眾看到的版本其實是順勢而生，演變成疫情時期的香港社會觀照。用另一個角度看，其實上天是一直看到窄哥的，所以偶然也來參一腳，把《窄哥》引導成《窄路微塵》，特意讓全城人都戴著口罩，為他安排了一場淡淡相遇的「傾城之戀」。

電影選角出色，不搞笑的張繼聰，撇低了文青女神標籤的袁澧林，角色本身就有一些演員本人的真性情。或者，都跟演員這些年的際遇有關。電影上映前，訪問過幾位跟袁澧林合作的導演，包括那時候仍在英國的林森。他們大致上都覺得袁澧林聰明、悟性高，但可能太標緻好看，她的演員身份一直被低估。林森形容，袁澧林有時會太用力想證明自己的本事，未必特別討好，但這一點就恰好很像戲中 Candy 這個角色的性格。張繼聰亦在近期的一些訪問提過，自己年復一年密密做，投入喜歡的音樂和電影，但娛樂圈對這些漠不關心，從來只跟蹤他的明星夫妻生活，看不到他這一面。或者，窄哥就是張繼聰這一面的自我投射。導演選對了他的兩名主角，演員也遇到了可以代表自己的角色。

《窄路微塵》確實是淡，淡的是戲劇張力，這方面不及節奏緊湊的《正義迴廊》，也沒有《飯戲攻心》那些計算準確的笑位與台詞。然而，濃的是低下階層的關懷。電影有它的苦中作樂姿態，既不慘情，也不憤世嫉俗，他們窮，但是不寒酸，粗活但不灰頭土臉。像小女兒細朱有時不生性，但有時也懂得哄媽媽，「住在這裡幾好呀，起碼都有個窗。」窄路相逢，還未絕望，抬頭仍然有它的可愛之處。

這幾年看過的香港電影，許多都花了心思，想承載一些公共訊息，帶出一些與時代同行的道理。誠然，電影是城中人的情感寄託，也是崩壞世道裡仍可以倚賴的鏡像。但《窄路微塵》的步調很特別，林森沒有將一些陳義太高的社會抱負壓在兩個為口奔馳的主角身上，不騎劫他們的日常對話為時代表態。作狀的社會關懷，自覺幽默的政治嘲諷 —— 這種上流知識分子的視點，在《窄路微塵》裡從未出現過，是難得的如此實在、如此誠懇。他們就是買不起炒價口罩，連買兩根雪條都要等半價的渺小人物，只顧著低頭勞動，沒有大學問的洗禮，更沒有閒暇仰望大時代。活在時勢裡，隨時飄起，隨時四散。萬般帶不走，打拼過、掙扎過，然後一敗塗地，又再從頭開始。

俗世浮沉，始終只是一粒塵，他們大抵從未接近過「何處惹塵埃」的脫俗境界。但人死了，有人負責沖走屍骸。城市髒了，自然要找個清潔工。塵世多苦難，總有些被外判的人負責抹塵。每個骯髒的年代，都會有些塵是胸懷抱負的，願意拋頭顱，灑熱血，敢教日月換新天，亦有些塵自認平凡，但低頭耕耘，不讓自己淪為平庸之惡。前者很少，後者很難，難在人逢困窘時，當世界太壞，你仍然可以保持骨氣，金剛不壞。

當然，窄哥只是個「時時勤拂拭」的清潔工，不是佛門智者，但都有自己的擇善固執。

窮忙一生，本來無一物，到處惹塵埃。

不過電影世界始終是個童話，導演與編劇骨子裡都很窄哥、很善良，至少他們不捨得糟蹋他們所關懷的角色，在他們的人生灑鹽。但這裡不是童話，這裡是香港。電影上映時，導演林森已經與家人離開，逐漸適應了新生活。隔著電腦屏幕訪問期間，偶然聽到兒子在他旁邊吵嚷的聲音。林森一臉無奈。是的，這個社運少年、導演，同時也是一位父親，唯有把自己的作品留在香港，然後離開。

第一次看《窄路微塵》，特別記得窄哥那句「個世界閪，但你唔一定要做閪人」。聖誕前夕，導演遠道歸來，謝了幾場票。我再看第二遍，無家可歸的 Candy 對睡著了的細朱悄悄說了句「你以後大個咗，實憎死我」，聽著更覺得心酸。這裡不是童話，這裡是香港，而現實世界只有更閪、更殘酷。