大波電波的浪漫邂逅，愛與夢的殘餘——《巴黎夜旅人間》

自 1968 年五月風暴後，一場因左派政府推銷教育改革衍生的抗議運動在 1984 年席捲法國，高舉自由平等博愛的國度，陷於意識形態之爭的法國社會，一場眾聲喧嘩的藍白紅風格練習，隱隱沒入《巴黎夜旅人間》作為鋪墊的時代背景。生於躁動不安卻又紫醉金迷的八十年代，巴黎陷入一場集體失眠。夜未央，人未眠，溫黛主理的烽煙（phone-in）深夜電台節目《夜間旅人》像一個樹洞，也像沒有神的告解室，在大氣電波中傾聽寂寞人們訴說心事。

敏感是她的長處

（百老匯電影中心提供）

電影圍繞女主角伊利沙白（莎樂姬絲寶飾）應徵深宵電台節目《夜間旅人》展開。中年失婚的她意識到過往的人生只有婚姻一途，貴為單親媽媽的她，在養育馬修斯和茱迪兩個孩子以外並無任何工作經驗，履歷空空如也，只得勉強寫下「敏感」一詞。這位心理學上喜怒無常的「高敏感人」，意想不到地獲得了自己夢寐以求的電台接線工作，後來更因溫黛生病而頂替開咪，暫代成為陪伴無眠夜間旅人的電台 DJ。

伊利沙白因緣際會下收留了一位聽眾——無家可歸的浪蕩女生塔魯拉（諾亞阿比塔飾），為人母親大概想為兩人牽紅線，建立了一個以短期租約為單位的天選家庭（chosen family），夢想成為詩人的兒子也遺傳了反文化的叛逆基因，上歷史課時做白日夢寫詩，十八歲卜卜脆，又在家偷聞女神的毛巾，拿望遠鏡偷窺隔籬鄰舍起居，從中可見巴黎脫俗奔放的左岸公社想像。

妳是浪子別拍岸

（百老匯電影中心提供）

不羈放縱愛自由的塔魯拉，是一隻我見猶憐的反叛夜貓，巴黎野薔薇的完美理型，跟馬修斯有一場情欲拉鋸。她興許是一位有迴避型依戀人格的情場浪子，因為原生家庭的破碎，她害怕與人建立關係，有如王菲唱的《暗湧》：「愈美麗的東西我愈不可碰」，陷入一種悲劇漩渦，覺得凡她碰過的東西都會毁掉，一旦委身於情愛便會將美好的幻想給破壞和玷污，因此只能寧可找堂而皇之的藉口，譬如雙雙墮入愛河，或在戲中戲《A Day for Destroying Things》（名字本身已是一個精妙的彩蛋）做臨記，借拍戲之名戲假情真﹐也不願誠實面對自己的感情，又或借助毒品將意識拋到九霄雲外，排解永遠獨在異鄉的唯心狀態。

（百老匯電影中心提供）

一夜歡愉過後，馬修斯發覺房間空蕩只有他一人，塔魯拉灑脫地離開了，不留下任何生活痕跡，彷彿她並不曾出現過一樣。而長壽如《夜間旅人》伴城市人待過多少個無眠夜，都敵不過時間與流量宣布暫告一段落。不過塞翁失馬，伊利沙白因當上圖書館管理員而邂逅第二春。片尾讀出她的一封情書，靈魂自由，卻因而發現塵世間不過是暫借，租約如是、香煙如是、音樂如是、選舉如是、情愛亦如是。我們都是空想的旅人，到頭來驚覺是鏡花水月，一切都好像是夢的殘餘。伊利沙白和塔魯拉就像一面鏡子，前者追求安定的歸宿，後者恰好相反，哪處都找不到歸屬，法語的 désolé 意謂抱歉，卻令人想起諧音的 desolate ——空虛。縱使存在即虛無，各人不過是彼此生命的過客，仍能從相遇相知中療癒傷痛，繼續譜寫大氣電波中未完的生命故事。

（百老匯電影中心提供）

康城得獎導演米高艾斯（Mikhaël Hers）八米厘菲林虛實交錯，拾起生命中溫柔而美好的細碎，這部電影似是一杯 espresso，伴我們在百老匯電影中心度過兩小時的光陰——良夜不能留，曲終人散終需要一走，我們都是寂寞城市的夜旅人間，「傑出的陌生人」之間，有著多麼精彩的偶遇！旅人啊，今夜，你的故事又會是怎樣？