奉旨闖禍的 Minions 與黑格爾的主奴辯證

懷著周末享受一齣爆笑喜劇的心情去看《迷你兵團》（Minions）的最新續集，烏龍百出的瘋狂情節自然沒有令人失望。不過，故事裡有一段情節，我覺得挺有意思：今集焦點不再是燕瘦環肥迷你三傻 Kevin、Stuart 和 Bob，而是比他們更傻的箍牙仔 Otto。箍牙仔奉主人 Gru 之命將寶石運送回家，但當然一如觀眾預期闖禍收場，原來他私下將寶石拿去跟人家換了一顆普通石頭，還以為主人會高興誇讚自己。關於那顆石頭，現在你只要搜尋 Minions 和 Otto 就會找到。

表面上，這是為了跟觀眾交代 Otto 可能比他的其他同鄉更蠢，更易撞板。但細心一想，或剛好相反帶出幾個狀況：（1）箍牙仔是一見鍾情，覺得那顆有眼睛貼紙的普通石頭比主人擁有的寶石更美、更珍貴，把它換回來是出於自我慾望。（2）但箍牙仔沒打算造反，或偷走主人的財產，他仍然努力達成任務將石頭帶回家裡，他清楚知道自己只是「物」的中介，需要滿足／消除的，其實是 Gru 的慾望。（3）箍牙仔不知道 Gru 真正目標並非那顆寶石，而是擁有寶石後的其他事情，所以他認為以石換石的決定，應該可以讓慾望增值。（4）在箍牙仔的角度，他憑著笨拙的個人意識，創造了新的價值，而這個企圖，其實超越了他那個只想偷寶石證明自己的主人。箍牙仔與石頭的故事 —— 儘管我知道這已偏離電影主題，但很難不讓人聯想到黑格爾的主奴辯證（master-slave dialectic）。

事實上，在《迷你兵團》的前身，即是《壞蛋獎門人》（Despicable Me）剛上映的年代，我仍待在研究所埋首畢業論文，已經一直很想寫 Minions 裡面「一個壞蛋與傻蛋們」的奇趣主奴關係，會如何讓當年提出主奴辯證的黑格爾仰天苦笑。我想《壞蛋獎門人》及其衍生作《迷你兵團》並不是完全原創，創作人估計有認真參考過不少經典文本，商業計算亦絕不會少，它們的真正前身，或說是這個故事的原型，可能是 Johnny Depp 主演過的《朱古力獎門人》（Charlie and the Chocolate Factory），即英國兒童文學作家 Roald Dahl 的同名原著小說。電影譯名如此相近，大概都是因為肉眼可見的共通點。男主角有幸參觀神秘的朱古力工場，發現活在工廠裡面的成千上萬員工，原來是一群被獎門人 Willy Wonka 勞役的矮人族，來自第三世界的廉價勞工撐起了整個為孩子帶來歡樂的糖果夢工場。Tim Burton 的黑暗童話，當然都在夢幻佈置之中放大了這些殘酷的現實投射。

至於憧憬成為世上最邪惡壞蛋的 Gru，同樣都默默養著一群黃色小小兵團。兩個故事，確實有些設計是相似的，但最大分別是，Willy Wonka 透過暗中剝削矮人族勞工，將自己的超級朱古力工場經營得十分成功。Gru 則相反，從正傳電影及其前傳，我們知道 Gru 從小便收留了這群喜歡吃香蕉的黃色小傢伙，繼而指揮他們實現自己的野心，目標是要成為世紀大惡人。但這些穿工人褲的黃色傻瓜不是什麼可靠的奴隸兵，大抵每個觀眾都心裡明白，如果 Gru 真要實現慾望成為大惡霸，首先他就要趕走住在地下室這群蠢鈍頑劣的黃色傢伙，然後換上一些聽從指示，能夠準確完成任務的勞動機器。依然收留他們為家臣，視乎觀眾如何定義這個電影系列，可以有幾個原因，譬如說，理解成 Gru 本身心性善良，跟這班黃色傻瓜們有深厚感情，根本不捨得趕走他們。

不過，在黑格爾主奴辯證的論述下，據我理解，主人在消除「物」的慾望過程裡，本身便必須有奴隸作為中介，因為皇冠權杖與財產，對主人不會產生實際意義，而真正擁護他自為存在，保持自我意識的途徑，其實來自他操控著一群沒資格擁有自我的奴隸。可能退一步將主人的身份危機放在《壞蛋獎門人》的商業操作上更容易理解，這個電影系列之所以深受歡迎，最主要原因並不是這些黃色傢伙簇擁的「老大哥」有什麼魅力，而是這群永遠暴走失控的黃色小東西早已紅遍全球。他們追隨著壞蛋主人，但就是因為有了他們，《壞蛋獎門人》這個 IP 才可以從正傳到前傳長拍長有。

由於主人總是驅使奴隸去完成慾望，黑格爾認為，在這個關係裡會逐漸成為被動角色，從《壞蛋獎門人》到《迷你兵團》的發展過程，或者不難發現 Gru 名義上雖是主角，卻已早早失去主角光環。但有趣的是，黑格爾原本覺得取而代之，奴隸會反過來在被支配的過程裡出現自主意識的醒覺，與「奴性」息息相關的兩個概念，內在是恐懼，外在是勞動。即是對於死亡、對於操控生殺大權的主人的絕對恐懼，以及無慾無我，不斷為主人勞動的工作環境。黑格爾轉化了《聖經》名句「對主人的恐懼將是智慧的啟蒙（The Fear of the Lord Is the Beginning of Wisdom）」而強調「奴性」不可恥，反之是個體產生內在精神自由的必經之路。另一點，是奴隸必須為主人的慾望而勞動，意味著他們遠離自己對於物的慾望，揚棄享樂，黑格爾認為會激發人去思考創作，發現自己透過勞動可以改變外在客觀現實。但《迷你兵團》並非一部關於解放奴隸、歌頌自由革命的逆權電影，只不過像箍牙仔 Otto 換走主人寶石那麼矛盾而又耐人尋味之處是：恐懼與勞動，這兩點最重要的奴隸特質，在一直被主人勞役的黃色小小兵身上都剛好不成立。

首先，他們雖然腦筋不靈活，但幾乎刀槍不入打不死，是一種遲鈍到連恐懼都沒有的神奇生物。至於他們的勞動，則完全違反人類社會所建構的工業制度，不守紀律、不準時也從來無法以同一標準完成任務，而且經常犯錯，極度容易分心，勞動不曾延遲過他們共有的搞怪本性，以及澎湃的自我慾望，譬如見到香蕉就會失控，遇見新奇好玩的事情就會立刻放低手上的東西，他們並不能按主人預期實踐對方的慾望，但又總是透過迂迴荒誕的形式偶然達成任務。他們一直勞動（但生產力是負數）同時一直享樂，而不死身便無所恐懼，沒有獲得智慧的啟蒙，但也沒有渴望去獲得個體自主，反而玩樂至上、自得其樂，以擁有／倚賴著一個「老大哥」為快樂泉源。與主人之間的不尋常關係，既跳出了主奴辯證的循環，也可能是消費與勞動社會制度的終極破壞者。因為奴隸有兩種，像齊澤克的名言，右翼是混蛋，左翼則全部都是傻蛋。在這一方面，箍牙仔 Otto 近乎完美示範。

而 Gru 的悲劇（卻也是此系列最歡樂的原因）卻是他愈是想要成為經典反派，實際距離反而愈來愈遠，甚至被三個小女孩誤以為是絕世奶爸。很想知道黑格爾如果在生，會否也深深愛上這些既不聽從支配，又不曾擺脫主人的奴隸兵團。