《孩子轉運站》小輯

專題小輯 | by  虛詞編輯部 | 2022-09-02

闊別多年,是枝裕和從法國回到日本,然後又轉戰韓國,終於帶來了新作《孩子轉運站》。電影在上映之前,還早已贏得康城影展的滿場掌聲,宋康昊更刷新紀錄,成為首位獲封康城影帝的韓國演員。然而,評者意見分歧,有讚是枝裕和進軍韓國,仍不懈於探討家族問題。但另一方面,亦有不少批評聲音,認為《孩子轉運站》變成了妥協、良善,以及更多一廂情願的守望互愛好人好事,無疑是一部成熟老練的倫理親情片,但從是枝裕和的作品來看,卻是自我重複、缺乏創新勇氣之作。


《孩子轉運站》:誰賣走了是枝裕和的勇氣?

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是枝裕和仍然是一如既往的是枝裕和,宋康昊的演出也繼續是影帝級的宋康昊。電影裡最搶眼的新演員李知恩呢?甚至方方面面看起來都很像《小偷家族》裡的松岡茉優。從劇本、角色到演員,《孩子轉運站》都是參考過去的成功例子複製過去,因此也是預料之內的高水準作品——但就是一點也不驚喜。電影於市場上明顯有很大野心,隨著宋康昊憑此片奪得康城影帝,或許也奠定了是枝裕和在韓國電影的地位,然而,於創作上則顯得往後倒退。是枝裕和確實擅長處理溫情倫理題材,但同類作品拍得多了,那一而再反覆試探的親情便會氾濫,變成一種濫情。或者《孩子轉運站》處處都有《小偷家族》的影子,而唯獨不像的是,當初《小偷家族》對倫理傳統的挑釁,在《孩子轉運站》卻變成了妥協、良善,以及更多一廂情願的守望互愛好人好事。最終,濫情的大團圓群戲就讓一切對於人性的刻劃都顯得俗氣,而且偽善。




《孩子轉運站》:關於墮胎,他想說的是……

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是枝裕和編導的《Broker》(嬰兒轉運站/孩子轉運站/掮客)是繼不久前才在香港上映的《誰和誰共母》(Pedro Almodóvar, Parallel Mothers)之後,又一部涉及母嬰題材的電影作品。兩部電影的導演同樣長於處理家庭和(非血親的)「親」情主題,然在後者多番以「沒有男人的女人們」作為家庭電影「母」題時,以《小偷家族》為代表作的是枝裕和仍不懈於探討家族問題/問題家族——家族(かぞく)在日語是家庭之意,但在中文更有以父為宗的同祖宗族意味——他的家庭(族)電影往往不離其「宗」,雖不拘於以血緣為羈絆,其「家族情結」——對完整的、父父子子的家庭框架的執著——卻縈繞不去。


《孩子轉運站》的轉運站

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不少影評都讚賞姜棟元和IU在摩天輪的一場戲令人感動,尤其是觀眾看不到IU流淚,只憑聲音便讓人感受到她的委屈,但海運說自己害怕坐摩天輪的一幕,其實更見情感的自然流露。他們為何來遊樂場,其實是為滿足海運坐摩天輪的慾望。不過,原來海運畏高,原來期待與現實有落差,這不是常見的事情嗎?導演藉著一位小孩的小事,讓成人看到坦然表現自己的脆弱和恐懼,沒有什麼不妥,所以,與其繼續掩飾和逃避,害怕被人拆穿而無法面對真相,倒不如先直面個人的軟弱。這是是枝裕和首次執導的韓國電影,如果觀眾希望看到導演鏡頭下的韓國特色,恐怕要失望了,因為電影除了一些街道景觀,其他場景不大看得出來是韓國。雖然如此,導演仍堅持聚焦在人性的探尋,這是值得肯定的,只是故事線太多,既有販售孩子、殺人,也有黑幫尋仇等,每個故事都難以有更深層次的敘述。如果電影意義只簡約成對白的直接表述,直接的批評和讚賞,又如何給予讀者更深入的思考和想像空間?


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