【無限亮2025】在盲人按摩店來一場「躲貓貓」之舞——訪舞蹈家何其沃

躲貓貓的快樂，在於相遇的瞬間。在那無憂無慮的時光，孩童你追我躲，隨意探索，期待著發現與被發現的驚喜。今年「無限亮」將帶來一場別樹一格的童年遊戲，呼應「認識不如感受」的主題，委約廣州舞蹈家何其沃（二高）與素人王澤宇，以內地盲人按摩師的故事為起點，創作結合舞蹈與錄像的作品《躲貓貓》，邀請觀眾親臨虛構的盲人按摩店，在遊戲中尋找、感受視障同伴的世界。陳芷盈

轉化生命的悲傷，回到童年的一場小遊戲

歡樂童趣的躲貓貓，卻源於一個悲傷故事，在這故事裡，一位玩伴永遠躲起來了。疫情期間，二高因舉辦舞蹈工作坊認識了不同參加者，當中有行動不便人士、聽障人士，也有視障人士，驅使他創作了首個共融舞蹈作品。工作坊只有十餘人，成員關係特別親密，可惜表演過後，其中一位視障參加者卻離世了。二高難掩觸動分享，「他叫慧恆，是個樂觀積極的人，後來認識澤宇，才知二人都是朋友。以往我的創作大多圍繞自身，如今因為這件事、這些朋友，我希望做多一點。當『無限亮』邀約我合作時，我就很想創作一個關於視障人士的故事，或許最後一加一可以大於二。」

把傷痛轉化為創作動力，大抵是二高的創作習性。他過往的作品《恭喜發財》、《爛柯：一盅兩件》，取名都生動有趣，二高解釋這或是廣東人的特性，落地開花，富貴榮華，轉念便可自我開解。另一方面，亦是自身性格使然。「我不是那麼嚴肅的人，比較喜歡生活化、隨口噏的東西，好比周星馳的電影。我最近在重聽一些老歌，如鄧寄塵的《鋪草皮》說賭馬輸錢，十分抵死，朋友都笑我老餅，但我就是喜歡去尋找一些已過時或被遺忘的物事。」在電子遊戲氾濫的年代，人人躲在冷冰冰的屏幕下，躲貓貓正是被遺忘了的、有溫度的、充滿身體參與感的遊戲。二高續強調，這是人人都能樂在其中的作品，直言害怕曲高和寡的創作。「讓觀眾進場時沒有負擔很重要，有時我會思考劇場存在的意義、未來的發展，我漸漸覺得，改變可能要由藝術家做起，當代表演應該尋找一個和所有人都能連結的形式。」故二高近年專注於社區推舞蹈實踐，他長駐村落，為村民除草、送齋菜給婆婆，同時頻頻舉辦工作坊，邀請男女老幼接觸舞蹈。

解放身體界限，無非需要一點勇氣

為創作《躲貓貓》，二高特意邀請王澤宇一同舉辦工作坊，邊實踐邊學習。與亞洲許多視障人士一樣，王澤宇曾視盲人按摩為唯一就業選擇，然而近年他毅然踏出舒適圈，加入不同機構，積極推動殘障平權與支持視障人群的社會工作，圍繞觸覺和身體嘗試實驗性創作，又與朋友拍vlog分享視障者的生活。這次他初嘗舞蹈表演，二高笑言可藉機享受按摩，是排練福利。與此同時，王澤宇的經驗也切實地啟發了二高。「澤宇的聽覺、感覺、記憶力都很優秀，他沒有讀過很多書，但他分享的很多東西都讓我大開眼界，這都源於他在工作、社會實踐中的學習。」

如王澤宇教授按摩工作坊期間，便提醒了二高按摩與舞蹈的共通之處。參加者身體形態各異，有曬黑至脫皮的、有皮膚鬆弛的，都一一啟發他們創作。二高說，在按摩的世界，每位客人都是獨一無二，技師會因應客人的身體調整下手力度，「這是澤宇強調的重心，按摩不能死按，而是要靈活地運用整個身體，透過推來轉移重心，時輕時重，這個過程其實很像跳舞。」二人於是生成了一段揉合拍打、推、揉等按摩手法的舞蹈，將於《躲貓貓》演出。

不過，由於王澤宇從未嘗試跳舞，二高坦言花了不少時間尋找彼此的節奏。「比如伸手這個動作，大部分人大致理解伸至甚麼位置、甚麼角度，但澤宇卻沒有延伸的概念，只是單純伸手。」這讓二高陷入掙扎，他的專業告訴自己：跳舞需要修飾、需要標準；但這種修飾卻是殘忍而漫長的，又違背其創作初衷。直至一位瑞士藝術家來舉辦鋼管舞工作坊時，王澤宇以非正規的姿勢爬上鋼管，並成功轉動起來，才讓二高茅塞頓開，明白跳舞無非是一場體驗。「其實跳鋼管舞好暈，幾個人一起在空中轉動的力度很強，隨時會跌下來或被人打倒，但通過這個體驗，我們能了解自己，和自己的身體一起克服挑戰，原來跳舞無非是關於勇氣這回事。」

重新看見他人，更看見自己

勇於打破框架，才能發現更多可能。二高不再拘泥於傳統編舞，更鼓勵王澤宇參與各種活動，如按摩般手法靈巧地投入藝術工作。二高分享，基於過往的機構訓練，起初王澤宇總會正式地為工作坊寫計劃書，逐點列出每個項目的意義，強調共融理念、活動「賣點」。「我告訴他，只需簡單發佈幾張照片，列出活動時間地點便可，澤宇很是懷疑，誰料當日竟來了三十多人。於是他漸漸明白到，不同創作項目可用不同方式處理，這或許是一場溫柔的改變。」又例如，王澤宇起初渴望《躲貓貓》能清楚傳達關於平權、自由等概念，二高便鼓勵他轉化訊息，給予觀眾想像空間，只因他深信這才是「無限亮」的理念。「記得有人在講座問過『無限亮』挑選節目的準則為何，當時項目總監錢佑的回答鏗鏘有力：不因甚麼，只要是好的節目就值得被看見。」

看見他人、與他人相遇，正是《躲貓貓》的創作初衷。在長約60分鐘的互動演出中，觀眾將在虛構的按摩店內尋找不曾看見的故事，從影像、聲音和文本了解視障群體的日常生活與就業情況，聆聽他們分享對家鄉的記憶與遷徙的經歷，並走進投影下打造的互動演區，感受別開生面的沉浸式舞蹈體驗。二高積極創作這種跨媒體的「合成現場」作品，邀請不同藝術家創作，只因他認為「完整」的個體，需要很多他者來建立。沒有人是一座孤島，唯有與他人連結，才能看見更好的自己。因此，《躲貓貓》更設有獨特的「觀察者」角色，有來自北京舞蹈學院、英國殘疾藝術、社會學等不同背景的學者，觀察《躲貓貓》的整個創作過程，適時給予意見，或分享外國的經驗，互相交流學習。

人人都能躲貓貓，快樂做大喊包

誠如二高強調，藝術不應閉門造車，而應保持開放，連結最多的觀眾。二高回憶，過往曾有朋友的母親不願觀看某些表演，只因害怕議題過於沉重，「睇呢啲嘢會喊」。因此，二高認為藝術家的角色是要教育觀眾，「喊是自然的，甚至是積極的態度。」《躲貓貓》希望觀眾放下對無障礙表演的刻板印象，例如王澤宇曾分享有趣的按摩經驗——與所有打工仔一樣，盲人按摩師亦會偷懶，趁客人睡著時從疲勞的工作中喘息片刻。這些故事有笑有淚，都是人生必經，大可坦然面對。

躲貓貓，一直都與消除恐懼有關。它是人類第一個體驗的遊戲，更是人類第一個理解的笑話——成人以雙手遮臉後拿開，假裝消失後出現，嬰兒於是明白到，毋需恐慌，只是一場玩笑，隨即破涕為笑。就這樣，我們學會人生如遊戲，不妨盡情投入，快樂做大喊包。