同期在香港上映的兩部小眾電影，一部是來自法國導演 Céline Sciamma 的《迷你孖媽》，另一部是在香港藝術中心「韓女獨有戲」系列特別放映、由韓國導演崔珍瑛執導的《幸福的私生活》，無獨有偶，兩部作品分別展現了遇見世界上另一個我的兩種形式。而且，她們的故事都跟房子的記憶有關。《迷你孖媽》用舊房子藏著一個童年約誓，《幸福的私生活》裡，房子既是對未來的憧憬，也是來自過去的束縛。不是所有時空旅行都必然跟「祖父悖論」扯上關係，還可以是母女之間難離難捨的心靈感應。 (閱讀更多)
《智理想情人》：為慾望存在的科技
由瑪麗亞施拉德（Maria Schrader）執導的德語片《智理想情人》（I’m Your Man），講述古文字學家艾瑪試用一個為她度身訂造的「情人機械人」湯姆。理想的愛侶能否被科學家計算、量化？馮曉彤形容電影哲學與情感兼備，深入挖掘人性的多重面貌，並辯論以機械科技滿足人類慾望的正當性。 (閱讀更多)
伊坂幸太郎和電影《殺手列車》
影評 | by 譚劍 | 2022-08-05
電影《殺手列車》改編自日本作家伊坂幸太郎的原著小說《瓢蟲》，譚劍認為伊坂的故事和其他日本推理小說很不一樣，沒有什麼複雜的詭計可言，但是人物非常鮮活有趣。他抽取本格派的設計感而不著驚天動地的詭計，抽取社會派的人物設計卻不沉重，再注入他取自黑色電影（特別是Tarantino）的荒謬感和幽默，寫出他自成一家的伊坂系娛樂小說。 (閱讀更多)
《藍色大門》：身體與曖昧的親密感
影評 | by 藍玉雍 | 2022-08-01
對於男女朋友之間的親密感，我們引發的想像常常是快樂、正向而且和諧、充滿回應的互動，並把親密感視為一種體貼、具有分享性質的情緒。藍玉雍認為，從這樣的背景下去看電影《藍色大門》是很有趣的。因為這部電影描述的親密感，是時遠時近的。而電影表現這種情感的方式也很特別。它是透過身體在空間中不和諧的移動、互動產生的效果。 (閱讀更多)
《貝爾法斯特》：Don’t Look Back，少小離家別回來
「我們不能全部都離開，否則這裡就只剩下瘋子了……我們之中，需要有一半人留下，才能為另一半離開的人傷感。」作為一封簡潔而沒刻意鋪排太多戲劇效果的「家書」，《貝爾法斯特》並沒有渲染太多濃情澎湃的鄉愁，或許本身作為離開的那一半人，Kenneth Branagh 有著一種「沒有資格去為故鄉傷感」的自覺。鄉愁本身是痛，是不能說的秘密，像個信誓旦旦永遠不會打開的匣子。而無論當初選擇了哪一種生活，經歷過的往事都不會淡忘，如電影結束前的兩段字幕：For the ones who stayed, for the ones who left. For the ones who were lost. (閱讀更多)
