【虛度年華．三三】胡金銓︰我的武俠片革命才剛開始
三三 | by 虛詞編輯部 | 2019-12-10
1965年，胡金銓，33歲。
這一年，胡金銓告別了他多年的演員生涯，同時，他作為電影導演的武俠片革命，才剛開始。
首次正式執導即遇挫折
1965年，胡金銓剛完成了首部正式擔任導演的電影——《大地兒女》。電影劇本改編自他鍾愛的中國作家老舍，包括小說《火葬》以及《四代同堂》。胡金銓是老舍的忠實讀者，甚至在1977年出版了一本專研老舍的著作《老舍和他的作品》。
這部電影處女作，並非他後來登峰造極的武俠片，而是一部抗日電影，講述日本侵華時期，小鎮村民組織游擊隊捨命還擊的故事。胡金銓在電影裡飾演警署署長兼游擊隊隊長丁老虎一角，原因是他在邵氏的演員合約尚未完結，「不得不還要演戲」。這位丁老虎在日軍打來時組織村民抵抗，是一位英雄好漢，胡金銓似乎為自己的演員生涯留下了一個善終。
然而，他的首部電影作品卻沒有「好下場」，於東南亞的票房慘遭滑鐵盧。由於新加坡與馬來西亞正實施反種族法，電影遭到電檢，不得不大量刪減日軍暴行場面和中日對抗鏡頭，大大打擊電影的吸引程度。當時胡金銓正在開拍另一部同主題的間諜片《丁一山》，亦卻由於《大地兒女》票房未如理想，加上政治因素，邵氏決定中止拍攝。
但胡金銓仍然憑《大地兒女》，後來在台灣第四屆金馬獎獲得「最佳編劇獎」、「最佳剪輯獎」以及「最佳發揚民族精神特別獎」三個獎項，受到高度肯定。
（網上圖片）
武俠片革命，捧出成龍洪金寶
《丁一山》拍攝計劃胎死腹中，《大地兒女》又花了一大筆資金，當時邵氏要求胡金銓避開反日情緒，拍一部不花成本、商業性高的電影。正正是出於這個看似不可能的要求，33歲的胡金銓開始執導他第一部廣受歡迎的武俠片——《大醉俠》，掀起了武俠類型片革命的序幕。
當時，武打片並非電影產業的新鮮事物，留下很多現成的服裝和佈景給胡金銓使用，《大醉俠》裡專門搭建出來的佈景，也只有電影裡的客棧而已。而且，胡金銓起用的全是邵氏的新人。就在這種低成本的製作環境下，胡金銓拍出他第二賣座的武俠電影，亦奠定了胡氏武俠片的作者風格。
一切當然不是偶然而來的。胡氏武俠片其中一個標誌性的風格，就是把京劇的舞蹈融入電影中的動作場面裡，這風格一方面也是胡金銓自小熟悉京劇之故，一方面來自他一直沿用的動作指導兼京劇舞蹈師韓英傑。韓英傑過去是名特技演員，在《大地兒女》中，胡讓他第一次當上正式演員，自此之後，韓經常在胡金銓的電影中演出，甚至擔當電影的動作指導。
不得不提的是，當時韓英傑的助手，就是後來著名的動作指導兼演員，洪金寶。胡金銓當時是香港幾間京劇演員學校的理事，不時會找學校裡的小孩幫忙拍戲，《大醉俠》裡就有成龍、吳明才和程小東。
《大醉俠》在武俠片上的革命性創新，在於以自由發揮的京劇武打，取替寫實的武術，令電影中的動作成為象徵性和想像的表現。其中一例，就是開創了利用彈床的拍攝手法：胡金銓利用彈床製造人向高處躍起的效果，並「以剪接技巧，把肉體上不可能做到的動作偽裝成真」，令武打場面變得更富想像力和藝術美。
香港作為革命起點
從這一年起，直到70年代，屬於武俠片的鼎盛時期。與胡金銓同屬邵氏的著名武俠片導演張徹，也在這個時期冒起，兩人分別代表陰柔的武術風格，以及陽剛的暴力美學，為武俠片這一類型電影留下了重要的遺產。後來，武俠片的風潮漸漸被李小龍的《唐山大兄》等功夫片取替。
《大醉俠》是胡金銓唯一一部在香港拍攝的武俠片。完成《大醉俠》後，胡金銓因與邵氏老闆邵逸夫決裂，決定離開香港遠赴台灣，改投台灣聯邦影業公司；及後，在台灣完成他最賣座而且改變台港武俠片風格的經典電影——《龍門客棧》。有論者提到，《大醉俠》可算是《龍門客棧》的藍本，我們也可以肯定，1965年，胡金銓在香港開始了他的武俠片革命。
1965年，胡金銓，33歲。距離他獲英國電影年鑑《國際電影指南》列為當年世界五大導演之一，還有13年。
（網上圖片）
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