【悼倪匡】倪匡的金學研究，人要怎活才不枉此生
念倪匡，沒重讀他的科幻小說，卻又翻起了他的散文、雜文，特別喜愛的是他寫《我看金庸小說》系列，這是「金學」的一個開端。《我看》在1980年出初版，我手上的是九版，印製於1994年。
金庸一生創作15套小說，由1955年寫到1972年他48歲，寫完《鹿鼎記》後封筆．所謂「金學」，據記載是1979年由廈門大學鄭朝宗第一個提出，但當時無人響應，而其實到如今談金庸也鮮有人記得鄭氏。上「金學」一頁，只寫下「1980年代，金庸學開始興起」，卻完全沒有提及倪匡。
倪老在《再看》中寫到，「我看這本書，引起了各地金庸迷的興趣，而且還創了「金庸學研究」一詞，功不可沒，倒也不必妄自菲薄。」《我看》只有六萬字，銷量甚佳，到出版《再看》相隔只有半年。這半年之中，他寫了兩劇本、小說五萬、雜文一萬字、再一本《再看》八萬字，真是神人。
倪匡一寫《我看》，單刀直入就稱金庸小說「古今中外，空前絕後」。在此之前，金庸小說是流行作品，從前不少父母是禁止子女閱讀，很多人都是躲起來讀，或喜歡又不敢跟人宣之於口的。倪匡作為「拍金庸小說馬屁專業戶」，他一開始就捧《鹿鼎記》為金庸最出色作品，韋小寶是查大俠筆下四個絕頂人物之一，惹來批評，當時也激起一番熱烈討論。
快意恩仇的俠氣
由《我看》寫到《四看》，像所有倪匡的文字，他一貫快人快語，從不嚴肅。它們之所以好看，是他為人直率，大有武俠小說「快意恩仇」的那種俠氣。倪匡談小說，只分為好看和不好看。將作品簡單分好看或不好看，換句話說，就是著重作品的娛樂性。
他評金庸小說，少談技巧，多談創作力、想像力、如何引人入勝，形容讀者的閱讀感受，評《天龍八部》，他形容讀者像「浮在汪洋大海的一葉扁舟上，一個巨浪打來，可以將讀者下沉數百丈。在看《天龍八部》的時候，全然身不由主」。
小說首先要好看，好看再談深度，倪匡也會談到作品本身社會性及時代，他談《神鵰俠侶》，說它創作了兩個「極其突出的人物」，「一個是完全不通世俗的人情，種種社會規範的小龍女，另一個是深諳人情世故，身懷絕技，但是卻無視於自己所熟悉的環境的壓力，一意孤行的楊過」，倪匡特別提醒讀者，十多二十年前金庸創作的年代，是六十年代，「是世界各地、青年人的主導思想，就是反叛。」
寫《笑傲江湖》他又有另一種觀察。讀者都知《笑傲》是最政治的金庸小說，它誕生於約1967年文革年代，但倪匡的切入點，是談人物類型的對撞（由於寫得精采，不得不抄書）：
「《神鵰俠侶》中，郭靖、黃蓉所代表的理，和楊過所代表的性起衝突，結果是不分勝負，和平收場。但是在《笑傲江湖》中，岳不群代表的理，和令狐沖代表的性，在交鋒之下，理潰不成軍，性大獲全勝。
岳不群被作為「君子」的代表，但事實逐步揭發是偽君子。然而，如果仔細印照岳不群所說的話和郭靖黃蓉所說的話，有何不同之處？一點也沒有。」
倪匡又以《笑傲》與《倚天》相比，突顯其中的主旨。他集中寫主角代表的價值，誰勝誰負，反而沒有提書中的偽君子及政治鬥爭：
「《笑傲江湖》中有「朝陽神教」（日月神教），地位和《倚天屠龍記》中的「明教」相若。令狐冲和任盈盈相戀，情形和張翠山與殷素素相戀也相若。「魔教妖女」在《倚天屠龍記》中令張翠山身敗名裂，飲恨自盡。但是在《笑傲江湖》中，卻「千秋萬載，永為夫婦」。
魔教妖女大獲全勝，江湖道統大敗虧輸，這是《笑傲江湖》的主旨。」
寫「絕頂人物」，談人要怎活才精彩
倪匡將十五部金庸小說排名，引來爭議，寫來都好看。但更看的是他把所有人物都排成中上、上中、中中、中下、下下等等級，最高位階叫「絕頂人物」，只有四位，分別是：韋小寶、令狐沖、喬峰、楊過。
這麼排名本身已是非尋常作品分析，我就沒有讀過影評會將導演鏡頭下人物分排名。評論的本質，通常是透過作者的寫作技巧、敍事手法，如何把故事、人物寫得出類拔粹，但倪匡沒這麼做。也許在他心中，金庸的寫作技巧已無可挑剔，他排的是看人物的性子，人品如何，只會很偶爾才會談及那個角色的性格是否統一。
讀他寫四個絕頂人物，其實就是倪匡透過金庸小說，談人要怎活才精采，才不枉此生。
四個絕頂人物中，兩個生命較悲苦（楊過喜劇收場，喬峰慘死），兩個算是喜劇人物（韋小寶沒受過甚麼苦，令狐沖受盡皮肉之苦，但喜劇收場），相同的是，四人都從來不追求權力。令狐沖每次重大決定，都選擇了不幸，最富人性的韋小寶在利益面前，也往往選擇了同伴。這四個人，在精神上都是自由體。
談楊過，他說：「楊過的一生，是對抗壓力的一生。」
令狐沖是「本著自己的天性行事，對於外界的評議，一概置之不理，我行我素，他為自己活著，不為他人的評議而活。」令狐沖愛說笑，視生死名利於渡外，「他不執著，不在乎，瀟灑浪漫之處，在金庸筆下所有男主角之上，允稱第一…令狐冲接近神仙境界，是絕頂人物。」
談喬峰，他說「金庸筆下的英雄人物極多，但若論意氣之豪邁，行事之光明，胸襟之開闊，唯有喬峰。喬峰堪稱是人中之龍。」
女士們，其實倪匡本來提過小龍女在他心中屬絕頂人物，只是她在絕情谷回來後，大是遜色，「小龍女本來應該是絕頂人物，但由於末段遜色，所以只好是上上人物。」
四人之中，楊過、韋小寶愛熱鬧，本來只有令狐沖屬隱士性格，但三人最終都選擇歸隱，才能擁有幸福結局。金庸筆下眾多主角結局都選擇歸隱（包括了《倚天》的明教教主張無忌），但查大俠自己當年也曾涉足政界，任基本法起草委員，反而倪匡一生遊雲野鶴，玩郵票玩貝殼玩音響，九十年代初就遠走美國。
韋小寶的壞，全是人的壞處
倪匡寫韋小寶，花了最多字數，因為太富爭議性，跟太多人辯論了。
在《我看》中他形容小寶「韋小寶幾乎什麼壞事都做，從賭錢騙人，酒不厭迷眼，偷、拐、騙，無所不精，」但他是個真人，不像郭靖是個完美假人，「韋小寶有千百般壞處，全是人的壞處，在你和我身上都可以找得到」寫韋小寶，倪匡鮮有用上寫作技巧談金庸怎創作角色，但形容了小寶是「完全反英雄的……這樣的人物，以前未曾在任何小說現過，以後只怕也不會有了。」
他寫「很難有男人有韋小寶七分之一可愛，那麼，做韋小寶七個妻子之一，就比別的女人幸福快樂得多。」這句，相信得罪很多女性份子（當年叫婦解份子）。
半年後寫《再看》時，倪匡第一章就再寫韋小寶。他說在台北一個座談會上，因為自己推舉了《鹿鼎記》為金庸小說中排名第一，席上就有女士不滿說：「韋小寶這個人那麼壞！」
那到底有多壞呢？有人說他用下三濫手段，倪匡憑記憶，數韋小寶撒石灰，第一次時他只有十二、三歲，為了救茅十八，第二次是救陳近南。
兩次都救人，在倪匡眼中，韋小寶甚麼壞事都敢做，但絕不出賣朋友，他有義氣。因此他一直堅稱，在金庸筆下所有角色之中選一人做朋友，他就選韋小寶。
倪匡最討厭的金庸人物
倪匡討厭甚麼人？那要讀他寫下下人物。很多人以為他最討厭阿紫，因為曾替金庸代筆的他，金庸一上機，他就把阿紫雙眼弄瞎了。
其實，在《我看》中，倪匡只將阿紫評為中中人物，「阿紫出身「星宿派」，耳濡目染，脾性不好，但是她心念鬱結，少女情懷，一次也未曾有過宣洩的機會，其行可誅，其情可憫，倒也不忍深責。」
但過後他反悔，事隔半年，他在《再看》先花了幾千字讚美阿朱，然後寫「阿紫這樣的人，她的可厭之處，還不在於她的殘忍，而是像阿紫這一類人，在任何時間，任何地點，任何環境之下，只當全世界只有一個人：他自己。
那是一種極度自我中心的典型，除了自己之外，心目中永遠不會有別人，不會幫別人想一想，更不會為別人做點事。」
那怎解釋之前評為中中人物呢？他說：「阿紫在「我看」中許為「中中人物」，再看之後，越看越不是味，要降為「下下人物」才對，並且很懷疑，「我看」中的「中中人物」，是排錯了的！」哈哈哈。
倪匡最討厭的金庸人物不是阿紫，另有其人。
他最討厭的人，是以正義之名，作邪惡之事，表面嫉惡如仇，而為了除惡，可以不惜一切。比起真小人，倪匡寧取偽君子。這個他最討厭的，就是「賊老尼」滅絕師太。
「滅絕師太所代表的，是一種嫉惡如仇的力量。而這種力量中的「嫉惡」，所謂「惡」，全是憑這種力量自己來論定的，只是一種極其主觀的判斷，內中是是非非，一概不予深究。認定是惡，惡就非絕滅不可，用的手段再下流，也可以自己原諒自己，那是為了除惡。此所以滅絕師太可以命紀曉芙去殺楊逍，可以命周芷若發下毒誓，去殺張無忌。不管用的手段多麼醜惡，「道理」似乎總在這種力量那一方面。
這是極其可怕的一種觀念。像滅絕師太這種人，這種力量，一直延綿不斷，至今，一樣還存在。
滅絕師太，她所絕滅的，其實是人性。而人性是不可被絕滅的，所以像滅絕師太這種人，注定失敗。」
倪匡一生，最重自由，而他眼下的絕頂人物，都是精神上的自由主義者，忠於自己，不論是楊過、令狐沖或韋小寶，總與所屬的組織（建制）起過衝突。最令倪老生氣的一段，就是「滅絕師太最惡毒的一件事，就是逼紀曉芙去殺楊逍不果，而殺了紀曉芙。」
倪匡絕沒有替楊逍說好話，「……終於為他所擒……力不能拒……失身於他。」說明了楊峭是犯了強姦罪，而他當時已是武林一等好手，「武林高手可以有極風流的，可以有一人而有六個情婦，也可以一人而有七個老婆的，但必須有一個原則，要女方心甘情願才行。」男女之事，他認為貴乎自然自願，但楊逍要得到紀曉芙，是用強的，只是事後不知用了甚麼法子，令她心甘情願，甚至把女兒叫不悔。
縱是如此，比起要瞎眼睛的阿紫，倪老對滅絕更恨之入骨，「金庸筆下，最討厭的一個人，是滅絕師太，第二個人才輪到阿紫。」
讀到這裡，彷彿聽到倪匡用那總是口齒不清的廣東話，罵那「賊尼」！好笑，又痛快。
