《哪吒2》香港首日票房突破657萬 哪吒以「反叛」文學形象顛覆中國傳統觀念 千禧年後再後港人飾演哪吒？

《哪吒之魔童鬧海》（簡稱《哪吒2》）為2025年上映的中國奇幻喜劇動畫電影，為2019年電影《哪吒之魔童降世》的續集，由餃子執導兼編劇。本片繼續以明朝小說《封神演義》為基礎，以中國傳統神話人物哪吒為原型，講述哪吒及敖丙經歷「天劫」之後，歷經重重困難並與敵對勢力相抗爭的故事。電影自上映以來，在全球多個國家造成轟動，成為多地票房黑馬。

截至2月22日，《哪吒2》全球票房（含預售及海外）已突破135億人民幣，位居全球影史票房榜第8，超越《玩轉腦朋友2》（Inside Out 2）登頂全球動畫電影票房榜。在香港，電影首日票房高達657萬，成為港澳影史上動畫電影開畫票房和內地電影開畫票房冠軍。至於海外地區，北美、東南亞等地區票房均突破億元人民幣，其中北美市場更在945家影院上映，更創下中國華語電影在北美發行的最高紀錄。

「魔性」V.S.「神性」自我救贖之路

《哪吒之魔童降世》（簡稱《哪吒1》於2019年上映，由餃子執導並與易巧、魏芸芸共同編劇，是導演餃子的長篇動畫處女作，亦為IMAX首部中國動畫電影。本片以明朝小說《封神演義》為基礎，圍繞中國傳統神話人物哪吒與東海龍王之子敖丙兩個角色展開，並在此之上進行原創，講述因意外差錯成為「魔丸」轉世的哪吒，面對命運所迫，沒有屈服，而是勇於抗爭的故事。

《哪吒1》在上映後，創下了多個動畫電影票房紀錄。是中國大陸上映的首部票房過20億、30億、40億、50億，單日票房過2億和3億的動畫電影，當時成為了中國內地電影票房最高的動畫電影、全球單一市場票房最高的動畫電影，隨後被《哪吒2》打破記錄。

在《哪吒1》及《哪吒2》中，導演餃子將哪吒「蓮花童子」的傳統形象全新詮釋，以煙燻妝、尖牙與玩世不恭的性格登場，並為哪吒設計了「魔性」源於外界壓迫；「神性」則在自我救贖中覺醒。

反叛形象 顛覆中國傳統觀念

哪吒源自印度佛教神話的夜叉神，在佛典中「哪吒」作「那吒」，梵名為「Nalakuvara」或「Nalakubara」，古譯那拏天、那羅鳩婆、那羅俱伐羅。原父是佛教的北方多聞天王（Vaiśravaṇa）守護佛門與世間，經典記載一同為帝釋天屬下。傳入中原後亦納入道敎中，父親為托塔天王李靖，上有二兄金吒、木吒，哪吒排行第三。哪吒亦是玉皇大帝手下的主要將領之一，統帥五營神兵，是華人崇敬的神靈。

宋朝時經已出現哪吒為道教護法神的故事，宋洪邁在《夷堅志》中記載茅山道士以「那吒火球咒」來擊退石精的故事，「值黑物如鐘，從林間出。知為石精，遂持哪吒火球咒，俄而見火球自身出，與黑塊相擊。」到了明代，道教則出版《三教源流搜神大全》，共收錄神像一百二十餘幅，每幅像之後錄其姓名字號、封贈諡號、神靈事跡等，此書亦成為小說《封神演義》與《西遊記》的故事藍本。

在《封神演義》中，哪吒象徵著「反叛」的神明形象。作為闡教第三代弟子，哪吒因遭龍王三太子敖丙的挑釁與其發生衝突，並用乾坤圈將敖丙打死，引至龍王的憤怒。為平息龍王的怒火及不連累父母，選擇以「剜腸剔骨」的方式自刎，其後在師父太乙真人的幫助下得以蓮藕重生。哪吒的行為是對「身體髮膚受之父母」儒家倫理的否定，其蓮藕化身則隱喻個體掙脫血緣桎梏、追求精神獨立的可能，可謂顛覆華人家庭為重的傳統觀念。

2000年後香港鮮拍哪吒影視作品

作為家傳戶曉的神明之一，哪吒乃至《封神演義》經常成為電視劇拍攝主題，自1967年起香港電視台推出眾多經典劇集，包括陳寶珠的《七彩封神榜》（1967年）、方國珊的《哪吒》（1986年）、羅敏莊的《西遊記（貮）》（1998年）、陳浩民的《封神榜》（2001年）等，成為哪吒主要影視作品的集中地。偶有來自中國或台灣拍攝的電影或電視劇，如遊龍的《封神榜》電影（1969年）、何威的《封神榜》（1990年）、林志穎的《齊天大聖孫悟空》（2002年）。

然而，自2000年起，香港鮮拍攝有關哪吒的電視劇，其重心開始逐漸北移，使中國成為哪吒題材的影視重鎮，讓內地導演及演員詮釋他們心中的哪吒形象。當中呼聲最高且知名的為《封神三部曲》中《封神第一部：朝歌風雲》。儘管2016年，和香港電視廣播有限公司（TVB）與能量（天津）影視製作有限公司合拍《哪吒與楊戩》一劇，再次由香港演員王祖藍擔演哪吒一角，惟劇中演員高雲翔在澳洲發生性侵事件遭到內地封殺，令劇集遭到禁播，迄今為止未再有任何港人飾演。

《哪吒2》的成功，除了有堅實的古典文學作為藍本、多年累積的影視作品經驗，亦靠着高水平的作畫及劇本深掘哪吒的哲學命題進行延伸，使其成功在海外、中國、香港市場獲取不俗的成績。近年，不少中國創作者亦有意將中國神話推出海外，例如早前的《黑神話：悟空》受到全球遊戲迷廣泛青睞。各位讀者不妨拭目以待，看看未來以中國神話或文學作為藍本的作品，能否複製它們的成功，在全球造成另一次的轟動。