頑抗政治低氣壓——《定風波》創作後感

如是我聞 | by  陳上城 | 2018-10-21

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《定風波》背後,是一眾幕後團隊對林榮基的敬意,以及對自由和尊嚴的追求。(劇照師︰miusin;圖片鳴謝︰香港電台)


林榮基先生的1.5萬字自述一直留在心底。去年相約林先生見面時,他拿著一本國學書籍,一派文人風範。他瀟灑自在,看不出有半點壓力。反而我顧慮更多。

與林榮基結緣

他告訴我有些外國人想拍他的故事,日本電視台也在拍攝他。但暫時沒有香港人提案的計劃。我說我想改編他的經歷,他欣然答應。

林先生這故事的其中一個關鍵是他為何違反內地部門的指令,大膽決定留在香港公開整件事。他說有兩點較重要,首先他是香港出生和成長的人,他回到香港後慢慢感受回他被禁錮時失去的自由和希望。這點與書店其他人的背景有點不同。另一點是他是讀書人,在讀了這麼多年書後,怎能枉對一生所學。學書須要胸中有道義,又廣之以聖哲之學,書乃可貴。林先生親身示範了如何以讀書人的風骨,敵擋貪婪自大的政權。

在改編的過程中,林先生提過一點意見,但他同時非常尊重我們團隊的改編創作。在此再次感謝林先生的信任和包容。

雄仔叔叔敬業演出

在編寫銅鑼灣書店的故事時,馬智恆常跟我說雄仔叔叔是演林榮基先生的不二之選。我在反國民教育時結識雄仔叔叔,因大家也住大埔,所以離開政總時在一輛回程的車內認識。我一直敬重雄仔叔叔,他說的故事不單在述說很重要的歷史,故事裡豐富的想像力和意象更是寶貴。

去年邀請雄仔叔叔演出時,他謙稱自己不懂演戲,在數齣短片的演出也不甚理想。但雄仔叔叔的社運歷練和讀書人的氣節其實跟林先生很相像。我跟他說花一點時間排練就好,他也沒考慮多久就同意演出這極富挑戰性的角色。

年初時,雄仔叔叔動了個大手術。創作團隊很擔心他的健康狀況,能不能支撐艱辛的拍攝日程。他總是說可以,就算他已筋疲力盡。在補拍的一天,雄仔叔叔拖著高燒的身軀,盡力演下去。由中午拍攝至晚上,他從沒說苦。我曾說不如暫停吧,雄仔叔叔說:「不要緊,來吧。要完成它。」

看到不少人在預告片讚賞雄仔叔叔跟林先生的相似度甚高,這歸功於雄仔叔叔全心全意的付出。雄仔叔叔的堅持賦予《定風波》最重要的靈魂。


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(劇照師︰miusin;圖片鳴謝︰香港電台)


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雄仔叔叔與林榮基外貌酷似,是飾演林榮基的不二之選。(劇照師︰miusin;圖片鳴謝︰香港電台)


題材敏感 演員辭演

上兩年也有製作《獅子山下》劇集,但今年遇到的困難好像特別多。我想這跟政治低氣壓不無關係。Casting時聽到不少演員來到會說「嘩,呢啲嘢拍得嘅咩?」「港台批㗎?」「好似好敏感喎。」我們曾覺得一位演員很合適,但因他有親人在內地,所以只能在casting後告知我們不能合作。更不幸地,有另一演員接受角色後,在開拍前一星期才辭演。因她跟家人商討後,覺得風險太大。

找拍攝場地也遇到不少阻礙。林榮基先生回港數天裡,酒店是個重要場景。我們走訪不少酒店,他們有些會直接說題材太敏感不接拍,或有些會說房間都滿了。但我們上網搜尋那間酒店的房間,發現不同款式的房間也有不少空房。我們再跟他們說在酒店網頁找到空房,他們帶點緊張地提醒我們千萬不要在網上直接訂房。

然而,有一個場地是甚歡迎我們拍攝的,那就是書店。我們找過數間小書店,他們差不多全都同意給我們拍攝。他們的配合無疑為艱鉅的前期工作送上一點安慰。

作品中出現的每一位演員,每一個場景也承受著不同程度的壓力。他們願意在這時刻為香港留下光影和聲音,更顯珍貴。

先有聲音 後有影像與想像

三年前Noisy Miner的Cyrus幫忙在一齣短片客串收音,那時已對他沉穩的工作態度印象甚深。在一些很刁鑽的空間,他會用盡方法,嘗試收集最乾淨的聲音。我想是因著對聲音的完美追求,Cyrus能很長時間一動也不動。而這如山的感覺,給予我對作品聲音部分的信心。《獅子山下2016.蚊之》也充分引證他和團隊在收音和聲音設計的專注和用心。

今年《定風波》有幸再跟他的團隊合作,現場收音部分是一貫的專業,我們從未因聲音的問題影響拍攝。我們能無後顧之憂地處理其他東西。有一天試拍廟街後,已是深夜。我們團隊都在執拾器材準備離開,但Cyrus說自己會留在廟街,收多點不同聲音作素材。我當時沒說感激,但Cyrus那份穩重如山的狀態很紮實地支撐著我們創作。另一方面,聲音設計在《定風波》起了很多作用。我們平日會想電影的聲音如何輔助影像,但在不少《定風波》的場口,我不是如此想像的。我是先有了聲音的想像,才去考慮影像如何呈現那種感覺出來。而這種聲畫的配合,Ricky和Amy在我沒有明言之前,只看畫面已理解我的想法。而他們的聲音設計將這想法付諸實行,將之處理得更細緻和豐富,更能直達人的情感部分。

我邀請大家觀看《定風波》時將家中會發聲的東西調靜一點,靜聽一下團隊的創作心血。


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《定風波》的收音處理得更細緻和豐富,更能直達人的情感部分。 (劇照師︰miusin;圖片鳴謝︰香港電台)


從服飾建立與世界的距離

另一座大山是美術的魚。現在在網上看到海量讚賞雄仔叔叔很像林榮基的意見,這除了是雄仔叔叔的功勞外,還是美術部門每事做到極致的成果。去年拍攝《獅子山下2017.伯大尼》時,因為地點是法定古蹟伯大尼療養院,所以有很多佈置上的限制,例如牆面是絕不能加上任何東西,但魚及其團隊不單能重塑19世紀的室內環境,還在很多細節上緊緊扣連著生死這主題。我聽過對《伯大尼》最多的讚美,就是將一個學生活動室改造成19世紀療養院的廚房。廚房一場戲還要用一個頗長的鏡頭呈現,當中的難度可想而知。魚和團隊的工作方法是我難以想像的,有時連續拍攝兩個很大的佈景場口,他們好像不用睡不用吃地連續工作一星期。當我到達現場時,佈景總比我想像的更貼近主題,和更美。

《定風波》是跟魚第三次合作,這次的內容沒有很大的場景要從零開始建立起來。所以看到魚和團隊可以有更多時間處理細節。例如行李箱的款式和海洋文藝的封面和排版,她們也反覆思考過很多次,才得出現在的成品。當然更明顯的心思反映在男主角的造型上。雄仔叔叔外貌跟林榮基先生相似,但要突顯林先生被禁錮在內地後那種壓抑的感覺,還要多花功夫。雄仔叔叔本人有種很易讓人親近的氣息,如果放在男主角身上會顯得不配合。所以魚在男主角的衣物款式、顏色和質地也小心考慮。結果成功地營造出角色跟世界的距離感。同時,魚也留了很多線索給角色,讓我們能理解他為何最後會作如此重要的決定。例如我們在角色的隨身物品上,處處可看到讀書人尊嚴的東西。

藝術出現在細節,希望大家能從魚和團隊的創作更了解林榮基先生的心路歷程。

向林榮基致意

林榮基先生在其自述中提到:「我知道我的自由和尊嚴,正被那些人一片片剝落,但我感覺到,這些有自由有尊嚴的香港人,會伸出援手,當他們知道我的自由和尊嚴,正被人逐片剝落。他們是會制止的。然後,他們會幫我尋找我失去的自由和尊嚴,最後歸還我,讓我跟他們一樣,做個香港人。」

《定風波》在大氣電波下播出,除了是創作團隊對林榮基先生經歷充滿敬意的回應外,希望我們也能跟林先生學習,為著自由和尊嚴而戰。

(原稿無題,題目為編輯所擬。)

延伸閱讀

作者其他文章

陳上城

1984年在香港出生,畢業於香港浸會大學文學士(榮譽)學位課程,其後取得香港中文大學藝術文學碩士。短片作品有《安琪兒》,入選包括高雄電影節、南方映展等多個影展,並贏得香港鮮浪潮公開組最佳創意奬。之後連續三年導演香港電台劇集獅子山下,包括《獅子山下2016-蚊之》、《獅子山下2017-伯大尼》及《獅子山下2018-定風波》。

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