【跳格—香港國際舞蹈影像節】持攝影機的舞者——宋周爰與吉開菜央

其他 | by  蔡倩怡 | 2022-09-02

討論舞蹈影像,我們常以影像的角度來觀看舞蹈。若舞者或編舞持攝影機,影像會否有所不同?本屆「跳格—香港國際舞蹈影像節」(下簡稱跳格)的焦點藝術家節目,Daniele Wilmouth與卓翔以電影創作者的位置介入舞蹈與表演藝術;而宋周爰(Song Joowon)與吉開菜央(Nao Yoshigai)兩位舞者,則轉向以影像來編舞,兩組藝術家互為映照。


在亞洲,由舞者出身的影像藝術家並不常見,來自南韓的宋周爰與日本的吉開菜央,她們是鮮有以舞蹈本位來拍攝電影的創作者,游移於影像與表演藝術、甚或跨越當代藝術的邊界。宋周爰以特定場域(site-specific)的方式創作,並持續紀錄韓國的城南市,讓記憶綿延不斷。吉開菜央則以身體來回應鄉村的神話傳說、曾入圍康城電影節的前作Grand Bouquet (2019)(由本地演員陳漢娜主演)探討女性如何以身體應對社會,最新作品則試圖描繪疫情下虛擬的身體。


二人的作品對應本屆跳格的主題「美麗身世界」(body non body),思索正持續革新的身體,並如何與城市空間、歷史及神話傳說等建立幽微的關係。



特定場域的拍攝:空間與身體的對話


宋周爰的創作總與空間、環境形成綿密的連結。她的首部影像作品《首爾都會圖書館》(2014),記錄她的一場「都市空間舞蹈計劃」(urban space dance project)編舞演出,亦是她持續進行的特定場域創作。特定場域創作乃當代藝術中常見的創作形式,注重作品如何探索流動的空間結構、歷史脈絡等,並能與特定的空間或社群建立關係。當舞蹈創作亦沿用如此形式,不再局限於固定的舞台,身體與空間緊扣,也能尋求身體更寬廣的自主性。


如此對身體與空間的著迷,宋周爰自2013年開展了名為「風情‧刻」的創作,風意指引領我們朝向時與地的共同座標;情即隱伏於風中的情感;刻則是指向如何將之連結人們。這個系列記錄了她對城市的感知與視點,並通過舞者的身體來展現。


她的site-specific創作方法,更延展至對社區的關懷。好像曾在數年前「跳格」放映的《青坡小丘》(2018)、及首度在香港放映的《真正的小鎮》(2019)與《我是一頭獅子》(2019)等,都是圍繞城南市與在此生活的人們,並折射了都市變遷與被重新發展等問題及現象。更重要的是,持續的影像記錄了社區的風景與記憶,如像中國獨立導演章夢奇(同樣是舞者出身),她所參與的「民間記憶計劃」,同樣攜著攝影機回到鄉村,持續地拍攝、持續地記錄,讓身體與影像成為記憶不可或缺的一部分。



從展演到隔離


來自日本的吉開菜央,同樣關注地方、身體與人的記憶,但以截然不同的方式來介入。修畢舞蹈學位後,她於東京藝術大學攻讀電影碩士課程,並發展出獨特的創作風格。她視影像為編舞,因此具備更靈巧、流動的視角來創作。


是次節目所選映的《斜里怪談》(2021),吉開來到一條鄉村,穿上了毛茸茸的紅毛衣,扮演一頭「紅色怪物」,在體育館裡與孩子們玩樂、追逐,並重現日本民族的故事與傳說。如此直接以身體作展演,勾勒歷史與傳說的輪廓,並能以此與鄉村內的小孩互動。而這頭由導演自行扮演的「紅色怪物」,也讓身體跨越至「非人類」的存在,並藉以作迴路,重返民間神話,並讓身體作直接的經驗。


吉開的最新作品《誰是鈴木竜》(2022)依舊探索身體的構成。原來需要前往印度參與駐留計劃的她,因疫情影響而改變計劃。她通過線上形式拍攝了居於印度、與她素未謀面的藝術家鈴木竜。一方面,線上交流成了當下無可避免的方式,人與人的溝通成為被媒介形塑(mediated)的經驗,包括身體的知覺。吉開注意到鈴木竜在線上視訊中的身體,她嘗試捕捉彷彿變得虛擬的身軀,並藉以與被拍攝者展開獨特的關係。後來,她發現到鈴木竜與家中的布偶十分親密,如此人與非人的關係讓她對身體、時空邊界產生了新的想像,也一如那頭由她扮演的「紅色怪物」,在尋找身體與身份的能動性與主體性。


跨界和挑戰——評《停格中的塑像》與《哲學係咁跳》



【香港跳格舞蹈影像節2022】

焦點藝術家#1 宋周爰

日期:2022年9月2日 19:00

地點:香港逸東酒店1樓Kino

放映及購票詳情:jumpingframes.com


焦點藝術家#4 吉開菜央

日期:2022年9月11日 15:45

地點:百老匯電影中心

放映及購票詳情:jumpingframes.com


延伸閱讀

作者其他文章

蔡倩怡

影像藝術研究者、書寫的人及本屆跳格國際舞蹈影像節的聯合策展人。

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