苦橙蒿閱讀安妮·埃爾諾的《沉淪》後，反思性解放思潮與自身無性戀、無浪漫傾向的酷兒身份之間的內在衝突。在疫情大感染期間發覺此身份後，她經歷了從短暫篤定到持續自我懷疑的陣痛，卻也因此體悟到「愛」超越傳統框架的流動本質。最終，在擺脫傳統浪漫愛的枷鎖後，苦橙蒿於好友間流動而純粹的親密連結中，找到了安放自身孤獨與渴求的位置。 (閱讀更多)

李沛傳來散文，指自己與其他崇拜波伏娃的女孩不同，她選擇不做波伏娃的「兵」。她寧願推開那扇門，直面一切愛、瘋狂與慾望。看著《呼嘯山莊》海報上希斯克利夫與凱西的糾葛，以及荒原上飛馳的風與愛慾，她認為再多精巧的「主義」，也無法解釋為何情與愛最終都會淪為某種宿命。愛情從來不是一句標準的句子；世人之所以堅持書寫愛情，正是因為每個人的心中，都有一個無法癒合的心洞。 (閱讀更多)

李文靜傳來散文，書寫出一場假期裡的小病與一縷纏綿的口腹念想。身體卸下緊繃後悄然示弱，唯有「嘴巴寂寞」的念頭，成為撐起身軀出門的全部動力。她緩行於街頭，將花樹、風景、童年回憶與路人日常一一拾掇，不刻意尋找意義，只順從一時興起的口舌慾望，於瑣碎日常裡，照見生活最真實的柔軟與值得。 (閱讀更多)

寧霧傳來散文，對太子與深水埗交界處的黃竹街，於咖啡店的昏黃柔光與車房的冷冽白亮之間，捕捉浪子、文青與車房師傅交織的日常風景。實際上，這裡既不是深水埗，也不是太子，而是塘尾，於地鐵路線圖上，成為兩個相銜圓點之間的虛無。寧霧昔日與好友們如輕舟在夜街漂流，享受青春的自由與散漫；然而隨著舊區重構與歲月遞嬗，青春也如遊戲「層層疊」般搖搖欲墜。當眾人跨越街道，寧霧又好像更理解陶潛「縱浪大化中」那幾句詩詞之意。 (閱讀更多)

李昕彧傳來散文，書寫畫家與模特兒間曖昧的凝視關係，並將作畫過程視為一場介於溫柔愛撫與理性拆解的拉扯。畫筆作為既溫柔又暴力的工具，它撫觸皮膚紋理、捕捉光影呼吸，卻也拆解靈魂，將血肉般的黏膩轉化為畫布上的色塊與形體。觀者與被觀者在此交織，羞恥、慾望、誤讀與洞悉同時並存，進而昭見並確認彼此的生命與存在。 (閱讀更多)