盤柳儂在COVID-19隔離的十四天裡，最初對每晚八點準時響起的廣場舞深感抗拒亦讓他聯想到海外被異化的「華人奇觀」。然而，被困久了，節拍竟成為唯一的生命證明。他開始凝視領舞的艾米莉：她以帶口音的中英文報曲名，將《莫斯科郊外的晚上》無縫接到《紅河谷》，用身體拼貼出後現代的城市排水溝美學。廣場舞不再只是運動，而是年長女性由下而上的身體政治、在老齡化浪潮中柔軟卻頑強的空間佔領、集體主義殘響的當代轉譯，以及一場讓邊緣身體重新獲得能動性與社交連結的日常儀式。 (閱讀更多)

翎心傳來〈二十歲的布拉格》，書寫「我」和止橘在布拉格的晨間探索。從舊城廣場出發，途經火藥塔、天文鐘、查理斯大橋，至城堡區俯瞰古城風貌，布拉格的歷史與建築群都不禁令「我們」想起各自內心的掙扎，在彼此的陪伴及這座承載著厚重歷史的城市下，讓「我們」從各自的傷痛中尋找歸屬與認同。 (閱讀更多)

孔銘隆遊走在巴黎的各處熱門景點，因語言的限制使其不得不與AI交流心中悠然生起的疑問。在藝術薰陶的氛圍下，巴黎街頭滿是自行一派的畫家，瘋癲的作派是對秩序的反諷；抽象的筆觸是對瞬間的印象痕跡。20歐羅的交易，買下的是一個瞬間的共鳴，一個你與陌生人之間的交流，用畫筆與眼神完成的對話。 (閱讀更多)

翎心一直對海情有獨鍾，而一切均源於她在長洲生活的童年經歷。看海是翎心年幼時的日常，與家人相處的時刻亦在此累積，如同在岸邊翻卷的湧浪，堆疊成記憶的片段以及對於海的依戀。以至於翎心長大後獨自一人在歐洲各國遊歷時，依然對於大海難以忘懷。因由大海而翻湧在心底的思念，亦唯有大海的波流才能排遣。 (閱讀更多)

惟得在來回捷克內拉霍奇夫斯期間，遇上不少意外，如在布拉格火車站等待去程時，因一隻白鴿意外的「襲擊」及在公廁與守門胖婦人的爭執；從言語不通的紛爭，到內拉霍奇夫斯火車站等待時邂逅的神秘旅人米修柏哥里。這些意外，都使他對這此旅行更為印象深刻，而意外埋藏著各自的意義。 (閱讀更多)