【小克專欄】關於填詞的100件事（十三）
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33. 實驗五：《作品的說話》
填這題材，難免會參考過往反戰之作，於網上，由歌曲找到小說，再看到幾張經典的戰爭照片，忽發奇想可以前人藝術「作品」的養分去灌溉姜濤這首「作品」，全曲的焦點便會由討論「戰爭的意義」暗渡「反戰作品的意義」這陳倉。理通之後再看旋律結構，verse---pre-chorus---chorus是四句---八句---八句這樣的同字數工整句式，適合對偶或排比句式；Chorus旋律也可作頂真（所以有人說這份歌詞是中學生作文水平，是真的！），於是選了幾件與戰爭有關聯的藝術作品入詞。
受篇幅所限，五件作品需要用極簡短的文字去引用，而且最好要放在verse，因為這五件作品的引用，其實是種手段， pre-chorus及chorus的焦點也應該慢慢漸變式脫離對這五件作品。
Verse有兩段，可以每段引用兩至三件作品；問題是，該五件作品分別是一張照片、一本書、一首歌、一個標誌及一堵牆，我試過以不同組合方式去拼湊，依然無法讓它們在兩段verse及pre-chorus裡面好好地押起韻來。包括在pre-chorus選擇了重複的句式「用我手中一乜乜／換你手中一物物」――我的「相」、「歌」、「書」、「畫」換你的「刀」、「槍」、「子彈」、「勳章」，是無論如何都無法押韻。
但這押韻魔咒要破！費煞思量後突然腦裡叮一聲：這歌不是寄望戰爭變回和平嗎？不是期待世界從混沌中慢慢走回應有的秩序嗎？那不如利用「不押韻」轉為「押韻」、運用結構和形式的變換，去兌現這理想？這也同時實踐了Bauhaus設計學校的「三個F」最強校訓「Form Follows Function」啊！形式只為功能服務，原來在任何藝術範疇都用得著！押韻，原來都可以這麼功能主義！順帶告訴你，這歌本來working title一直叫《給下一輪太平盛世的備忘錄》，因為我看卡爾維諾好幾部著作的目錄及結構，常帶有這種功能主義式的玩味設計。
是以，此曲的verse因為不可能押韻，所以由它完全不押韻；Pre-chorus有一半可以押韻，有一半不能，就由它半押韻；而我只需要堅持於chorus徹底地押韻押到阿媽唔認得，便可成就此漸變形式，並呼應兼服務於這歌背後冀盼了。
值得一提是，尾段chorus因為要堅持「~ing」韻，迫於無奈用了「孤嬰」一詞。「孤嬰」聽來像「烏蠅」，難怪有聽眾覺得突兀；但嬰兒象徵新生，雖然這意象無甚驚喜但絕對有其功能不想捨棄，也想過「雛嬰」或「初嬰」但又太冗贅。唯一合法的詞語是「初生嬰」，那句大可變成「歌聲／擁抱／家鄉／初生嬰」，但又會破壞整段chorus的「2—2—3—2 」phrasing，亦無法跟下句作頂真，最後選了「孤嬰」，帶「孤」字算是另添了一層意思，不過在聽覺上難免淪為一顆小砂石。
34. 實驗六：《量子糾纏》
有種押韻方法，不知道有沒有正名，我稱之「鴛鴦押法」，即是一句A韻接一句B韻，或兩句A韻接兩句B韻，梅花間竹式。我曾在鍾舒漫的《不在線》的verse部份試驗過：
「晦暗中／開了一扇窗
我看到／繁忙人煙
跌碰中／想歇息養傷
一撒／網友多意見」
此歌講述網民於留言區亂畀意見，一個說東一個說西，往往極大反差，信網友不如乾脆斷線信返自己云云。所以試以「窗—煙—傷—見」這樣兩隻前後韻腳落筆，象徵網友的左右拉扯。可惜難度太高後繼不力，未入chorus已斷纜。
《不在線》都十一年前寫的了，一直想再挑機， 終於等了十年，等到Tonick的《量子糾纏》。
「量子糾纏」是什麼？在量子物理學的世界裡， 於同一能量自發的兩顆粒子，無論分隔多遠，都會感應到對方的存在狀態。當其中一顆的狀態改變，另一顆亦會相應作出改變，而且兩者之間的連繫速度，竟然比光速快一萬倍以上。這物理現象，就是令愛恩斯坦也感懊惱的「量子糾纏」。
Perfect！啱晒！為了兩顆粒子的遠距離互相糾纏，誓要試一次全曲直落「鴛鴦韻」！從verse開始，是「~i」韻vs「~uen」韻，兩句兩句one two撞牆式進攻：
「你你／我我／每個／次次話別時
似看透塵世裡男與女搭句晚唐古詩
規律早相傳
哪裡有份／哪裡沒緣
碰上／遠去／聚散／偶爾或定時
上帝也沒答案難怪也抱頭再投骰子
分別總不完
仍各自努力各自喊冤／懸在兩端」
直到chorus，交畀另一對隊友殺入禁區：「~ou」韻及「~in」韻，最緊要keep住個節奏：
「一直同渡／即使碰不到
在隔絕兩邊／同觀察巨變
分道亦同步／心底擁抱
沒聽／沒見／也沒言
亦會／感到
親密的糾纏」
就這樣挑機成功，開心咗幾日。我唔講，應該無人發覺。不過講咗又如何？歌名已趕客，我唯有倒杯Gin Tonick自賞：）
35. 實驗七：《靈魂碎片》
又有時，在verse選了一個韻，然後因為pre-chorus旋律轉變太大，便順著轉韻；直至chorus，甚至去到chorus 中間，又因為內容帶動，很想突然回到verse那個韻！黃樂欣的《靈魂碎片》就是這樣一個奇怪案例，先看第一稿：
「Verse
那些漆黑可會復來
難道對著敵人喝彩
誰在瘋癲中聽候／再等候
報身如來
Pre-chorus
俯首片刻重讀往事
披上盔甲獨來獨往的戰士
粉身碎骨維護正義
敵方／沒「愛」這個字
Chorus
經過千遍萬遍守候
只有一個存活理由
讓我歸來
全部碎片亦歸來
雲霧已散開」
從verse的「~oi」韻，到per-chorus的「~i」韻，到chorus前兩句的「~au」韻，寫至這裡突然想回歸一開始的「~oi」韻，象徵散落四周的靈魂碎片終於歸返源頭，又剛巧跟「歸來」兩字協音，感覺非常圓滿。
交詞後黃樂欣說「歸來」那兩句聽來跟泳兒《荊棘海》裡頗signature的那句「若你在／叫喚我歸來／歸來」太相似，問我能否提供另一個option。我才驚覺，又真係好似！這個理由也有足夠說服力去打破我這個韻腳「歸來」的佈局，因此出街版本chorus改成這樣：
「經過千遍萬遍守候
只有一個存活理由
踏上征途
全部碎片在征途
雲霧已散開」
又，因為太喜歡 「雲霧已散開」這畫面，所以沒有跟著「征途」的「~ou」韻去重寫尾句。當時聽著demo自己哼著不覺得有問題，直至出街後一聽，這個突然不押韻原來都有點兒奇怪，其實也應該改作「~ou」韻。隨便找個藉口開脫：怪只怪《荊棘海》太受歡迎。
36. 實驗八：《自生自滅》
《自生自滅》內容關於一位失戀女生自困愁城，慢慢沉溺於傷痛不能自拔。於是全份詞共出現了三十二個「自」字，協音而含有「自」字的詞彙及四字詞基本上已用盡。
這方法絕非創新，舊歌如李克勤的《愛不釋手》便用上大量「手」字。這歌特別處在於，故事最後女主角終於醒過來，決定重新自愛。所以，從一開始的一韻到底「~ei」，於最後一段chorus的最後兩句，才突然為順應劇情發展而轉作「~oh」韻――即是從「你」轉回「我」身上，而且是先「破」，再接「我」，這又是另一次Form Follows Function式敘事，為了重要原因而選擇轉韻：
Chorus
為何自動自覺早晚在想起你
為何自暴自棄都變做一種美
想一直困於／這非常時期
慢慢地枯死
為何自問自答仿似在飾演你
為何自艾自怨左顧右盼只有自己
因我／沉迷於某種傷悲
原來舊病復發可以沒有限期
但願地大物博生與滅中識破
得我／一個／會救醒垂死的我
曲終前還有一小段verse，旋律像個循環回到開頭，於是內容上也首尾呼應提及香煙。只是韻腳也續用「我」韻，歌者終於肯面對自己：
Verse 3
明明不抽煙／只為點火
復燃不起愛戀的／最初
我在續集《自動登入》亦用了類近方法，於最尾一段verse放一隻新韻腳，轉換了敘事角度 。相信還有第三集，希望結尾也會有一小段verse，讓我好好轉韻，統一整個系列的特色。
37. 實驗九：《來不及》
《來不及》是邱士縉獻給亡母之私作，內容度身訂造。難度不下於《砂之器》，這次筆法得回歸寫實，利用幾個Scene去build up，主旨和寫法其實也像《愛得太遲》，無法脫離「時間」這主軸。這種題材雖說容易感動大眾，但亦容易流於煽情，落筆不敢怠慢：
Verse 1
尚有時間舞一場
誰提示我別著涼
困惑成長中
頓然迷失方向
誰期望我會善良
Verse 2
尚有時間闖天涯
誰強調宏願別過大
焦急憤怒
當思緒搖擺
誰悶聲不響去諒解
Chorus
若來得及等我趕快回家
或來得及擁抱她
若然生命可以倒退一下
多幾分秒可相伴嗎
此刻心裡只可記掛
一開筆已知chorus是「~a」韻，原因好簡單，要個「家」字。寫好chorus再回到verse慢慢鋪陳，verse 1想到用「~eung」韻，因為想到孩子「著涼」，這是媽媽會擔心一世的事；Verse 2想把視野寫闊點，便轉成「~aai」韻，有「天涯」也有「大」可用；然後chorus，一定要回到「家」；同時，verse提過的「誰」，亦可以「~a」韻去揭曉是「她」；再者，虛位以待，chorus 2有兩個音剛好可以放「媽媽」。
這除了是內容鋪陳上的考量，還有在粵語發音上，從「涼」到「涯」到「家」――口形是從小到大，歌者的情感得以順著次序去釋放，聽眾也定可順利投入其中。所以，這次除了因為內容，也因為情緒去轉兩次韻；而當第一次chorus完結時，我覺得可以鎖定「家」韻去完成下半首歌，象徵歌者的焦點已完全回到「家」和「媽」這核心。於是餘下的verse 3、chorus 2、chorus 3及verse 4，都繼續「~a」韻到底，如對母親之情，不再改變。
38. 實驗十：《竇》
Serrini的《網絡安全隱患》 是真的有型，型在chorus尾句，突然以不押韻的「安全」兩字作結，殺你一個措手不及！初聽覺怪，再聽歎妙，如神經刀，為整首歌劃下一個重要記憶點：
一雙手來驗證我／一親嘴 全力攻破
扭轉惡劣命運／不妒忌恨／咬著疑問／請抱緊
假天真回味上癮／一手撕開全部封印
一吻你就達陣／不用遺憾／繼續行近
我就會令你令你令你令你令你令你／感覺很安全
不認識Serrini所以沒問原由，但如此佻皮又瀟灑的落字方式，我一直也想試一試。所以，藍奕邦的《竇》，pre-chorus尾句那個「安全」，其實我是藉此向Serrini致敬：
Pre-chorus
跳吧／搖盪是為了自由
發洩吧／流汗是為鬆鈕扣
笑話／情慾話／題外話
時代大力壓下
雲霧內但覺安全
39. Lyrics Design
押韻，足足寫了成年共十幾期，是否有此需要呢？你問。
新一輩詞人可能沒我輩重視押韻，尤其一韻到底，或許嫌老土，已非常罕見。
其實押韻不押韻跟型唔型新唔新潮無關，雖是傳統規矩，但以現代元素或思維去適當地押韻，是令歌曲協調和諧的永恆關鍵。
我讀設計出身，崇拜Bauhaus，相信功能主義、結構主義，Forms一定要Follow Function。詞人如設計師，於定韻轉韻之前，先要想一想原因。
