【教育侏羅紀】問答

在我問問題的時候，我想起了數十年後他問我問題的模樣。老師一直以為我有自閉症，他在家長日時也向我的母親透露過這點憂慮。我的確是全年上課沒發過一語。這時我不知來了甚麼的勇氣，把右手舉起來。我很在意舉手時沒有把右肩縮起，像個傻子的模樣。而是舉得很優雅、很堅定的樣子。老師驚異於差不多到了學期終的這種天啟，立即把全班同學叫靜。老師是學校的元老，同學都服膺於他的權威，氣氛一下子便靜了下來。

這種靜又不禁使我聯想到，到離開這間學校前，我還是一樣的寡言，只是進步了一點。我不是害怕權威，我只是有種適應的困難。到我適應過來，幾年的時光早已過去。現在教我的是一位溫柔敦厚的老師，但他的溫柔是堅定的、充滿學識的，比剛才初中那一位更有權威。他從不責罵學生，因為他一進課室，就沒有學生會越雷池。

要去問他，需要一點勇氣。他不罵人，我也沒做錯事，而我也不害怕權威。我從一次他提及六祖，把他的老師說成是達摩時，我知道老師並非完人，有錯我不必直接向他指出，也無損我對他的尊重。將來我們不會記得老師教過甚麼，只會終身記得他的態度和作風。誠然，那次我鼓起勇氣到他的教員室去，我已忘記了問過他甚麼，大約是另一條關於陶潛的問題。我只記得他無法把我解明，最後我裝作半明的謝謝他，因為他已盡了力，反覆用不同的角度嘗試把問題言明。這與一開始那位老師有點差別，他是不懂的，但他選擇供給我一個想像出來的答案。那時我剛進中學，同學和這位老師都訝異於這道他們無法想像的問題，而結果是，老師用胡謅的方式過了關。同學們每一個都相信了這個權威的答案，但我並沒有相信。這個問題我一直收藏在心中十多年，至我去到另一間大學，有足夠的資料可以翻查，才解得開答案。我知道除了我自己，沒有人能給予我答案，我要克服的問題是我自己。這位老師不知道他的想像變成了一條絲線，我像自閉症一般頑固地把這個鈎咬著十多年。不論他的答案對與錯，我必須感謝他為我提供了一個可以詢問的安全環境。在這環境下，不論老師答錯、不懂，也無礙把學生培育成材。

不像我小學那兩個老師。數十年前的屋邨小學過的真的有點魔幻現實。狹小的六層校舍突然會擴大和升高，據說是因為後來的移民人口大增，但過幾年後卻完全荒廢。一切就像太陽老化，膨脹成大紅星，然後突然圮塌，被自己的重力壓死自己。半數的老師不是老師，而是把你視作仇人的人。在孩子眼中，那時校園變得那麼巨大，拉闊的連同是學生所感到的怨恨。

我說，魔幻現實才是真實，你們考完公開試，建議你們去看馬爾克斯，或者另一位拉丁美洲作家馬奎斯。考公開試是為了現實，看馬奎斯是為了魔幻的現實。這時，有一條魚從鋁窗游了進來，一直在教室上方徘徊，撥動著教室內柔和的空氣。大部分學生都睡著了，只有很少的，會保持彼拉多來前的警醒。

大概是問題太深，他解不明白我是完全諒解的。後來我回想起來，我應該是問他《歸去來辭》中「既」與「奚」句意上無法產生連屬的關係，這兩個連接詞如何產生關連。我知道這位老師是看得起我的，我是那種不作聲的古怪學生，一發問便要見血。他起初教我的時候，作分組報告，我單人交了一篇四千字的議論文，論證李廣田並非每篇文章都與時局有關。那時的學生，閱讀遷移的能力是不言自明的高，讀完一篇《花潮》，便覺得篇篇均應如是解讀。時代不明便須存疑，上大學第一次聽到「知人論世」這個詞，我初中已知道這種方法。我也知道，時代的呼聲往往是激情的，但必流於枯燥淺薄。表達時代，要看到當中的永恆。老師對我這篇文章是讚賞的，他只在我的習作上批了甲等，然後寫上「有高見」三字。這三個字，就把我像魚一樣從絲線上釣起。有時我很懷疑坐艇釣魚那些人，魚這麼肥大，魚杆這麼幼小，怎樣拉得起一條不成比例的大魚。後來我看電視發現，除了魚杆和絲線的構造，漁父的技術和經驗是最重要的，太鬆魚會甩鈎，太緊的話，多韌的絲線也會扯斷。

於是我在他上一篇文章寫下了這樣的評語，「留意節奏」。甚麼是節奏呢，我沒有解釋。我知道他應該不會來找我，但他會一直留意著這個問題，直至他自行找到答案，或需要一點指引時，克服了自己的他便會來找我。是的，他並不會害怕我這個權威，他要克服的是他自己。

魚游進來的是鋁窗，從前的是鐵窗。我記得我與一個全級體型最龐大的同學打架，差點被他從鐵窗掉下去。我是全級最瘦小的，但我一點也不害怕這個同學，我也並不如老師認為般那麼默不作聲，我也不是他們所認為的自閉症。從我現在對過往的展望，我估計我將會患上輕度的阿士保加，因此固執、難以適應，到了中學中期會見消退和好轉，這些特徵完全吻合。只是未來根本再沒有阿士保加這種病的定義和稱呼，但這種病是一直存在於部分人的精神內。我對於同學反而是過分的多言，無法控制；但對於上課，我是頑固的認真，同樣是無法控制，而不是能夠克制。我認為問題不是隨便問的。我不害怕老師的權威，我只是恐怕自己問得不好，會令自己被自己侮辱。

這是一種個體內的失聯。我不容許自己輕易發問，也不容許自己輕易回答。自問自答都是孤獨、憂鬱的人，而我內中是一片拉伸的荒漠。對於對答，我是徹底的執著。我時常在思考問與答成功的機會率，結果是零。因為有些話，實在並不好說。

幸好我那時沒有像魚一樣游出鐵窗外，否則我便沒法在學生第二篇文上寫上相同的評語。自從我介紹了馬奎斯，便出現了一篇令我意想不到的仿作。

我希望他知道，有些時候，不是你問，就必然會有人給你答案；不是你說，別人就一定會警醒。因此，在這失聯之世，你要把你的疑問化為節奏，讓它以另一種方式去保留它的意義，如同粘在油漆牆上的膠紙。正如我也想像不到，我今天需要用馬奎斯作為教材，要你們特別留意當中真實與虛幻交換的節奏。文學上，一種被隱藏在節奏裏的內容，的確較無韻的呼喚更易保存。他會來問我，我是預計在內的。因為評語是我寫的，魚也是我所幻化的，我要用更精密的方法把牠釣起。

以上其實是教學法的比喻。現今教學，老師不再是單方面的傳授知識者，更應該是啟導者，啟導學生自行尋找答案。

如果我是文中的第一位老師，我會選擇說不知道，而非眼球一轉，說出一個幻想出來的答案。畢竟在那個時代，家長不會時常投訴，老師說不懂是安全的，社會不會因此質疑你的學歷。當我在中一回望研究院那時，我知道我所問的的確很深，要老師答得到是強人所難，但他完全有不回答或說不懂的權利。我問：為甚麼桃花源裏的人的衣著會悉如外人？

那位很有權威的老師答，這是，因為魏晉人的衣著與秦代的衣著無大分別。其實他大可說或許源裏人一直與外間保持有限而秘密的溝通，啊，文首那條很可能就是秘道，即像第五十一區，一直默許它但又隨時不承認它的存在。又或許可以利用生物的演化理論解釋，說既然桃花源與外在的環境非有極端的差異，本是同根，衣著也不會差得太遠。何必扯上歷史這複雜的問題。

高中我首先翻查《中國古代服飾研究》，已否定了老師這說法。我已了解到兩種事實的差異，我所欠的只是一個合理的說辭。這時我意識到，所謂事實只是兩個答案之間的疑問，只是腦細胞之間的突觸，是一種創意，也可以隨意的挪動。老師說無大分別是對的，難道魏晉的衣服是單袖衣，秦代的衣服會露出私處。

於是高中的我發覺，我在研究院所找到的答案是多餘的。沒有人需要這些，即使需要，知道了事實也沒辦法填飽肚子。而且當事實與另一種事實衝突，會正如物質遇上暗物質，會炸毀半個地球。因此我喜讀陳寅恪的《桃花源記旁證》，一下子把秦晉縮成了當代，把兩端的答案縮成了一個，移除了問題，簡直是神來之筆，像把樂譜上兩條小節線擠壓成一條，變成了「1」。

於是我告訴他，這樣的譜只保留了拍子和節奏的記錄。他聽我用了這麼長的篇幅，去說明文學的手法，像手風琴般由「1」拉開成一張皺摺的弧，又一下子把它壓縮成一個「1」。於是他處身於明與不明之間，處身於答案與問題之間，處身於可問與不可答之間。這就是真正的問答。

在街上拉琴時我想起了另外兩個老師，在我被衛生幫驅逐以前。小學那個老師，不知為甚麼這麼討厭我。有一天我被另一位老師帶進教員室，經過她面前，看見她看著我很鄙夷的笑，她幸災樂禍的樣子我到現在仍然記得。到底她為甚麼這麼討厭我，現在看來，可能是我小時的阿士保加。我對我自己說，千萬不要成為你討厭的人。我數學很差，但差成這個樣子，又與另一個小學老師有關。我讀的是好班，自然大家都很著緊成績。他宣讀考試結果，最高分的有幾多分，是那一個；至於最低分那個呢，他低聲說，就三十六分。我無法忘記那一刻他刻意壓低的聲線。他雖然沒有指名道姓，仍令後來獲發三十六分那份試卷的我羞愧得無地自容。自此我便無法計數。中一我仍舊被數學老師叫出去，站在教師桌旁大聲羞辱。她只道我是壞、是懶。

我們沒有問答的空間。我只能答，不能問。

直至我遇上我的補習老師。有一次他著我證明兩個三角形相似，我做出來的答案，結論是兩個三個形不相似。他看著我的答卷，忍不住哈哈地笑，但笑得很溫和、很親切，我也忍不住跟著笑。然後他留我下來，很耐心地教曉我，天已入黑。


23-3-2021