【新書】《余生──黎紫書微型小說自選集》張貴興推薦序——七十一顆糖漬無花果

二○二三年七月一夥人從西馬檳城車過吉隆坡歇腳怡保，有人說：「要找紫書嗎？」

時間緊迫，沒有碰面，匆匆離去。怡保（Ipoh），箭毒樹。怡保火車站廣場前有一棵巨型箭毒樹，多年前被強風連根拔起。雨林最常見的就是箭毒樹和無花果樹。車過怡保，想起紫書小說中的〈無花〉，再婚多年的母親對剛離婚的女兒說：「無花果也開花，都在果實裡。」

紫書的微型小說，沒有花枝招展，但葉茂果豐，要撥去密織的葉，才看到碩果。要剝開果皮，才嘗到「甜蜜與芬芳」。

《余生》去檳城前看了幾篇，回來陸續看完。《余生》共四輯，七十一個故事。這是一棵無花果樹，從地上拔起一根主幹，長出四根分枝，形成兩眼看不盡的傘形樹冠，結了七十一顆碩果。故事排山倒海而來，沒法一口氣看完，每一個故事都讓人沉吟，離開桌前神遊一下，對著窗口透一口氣。雖然生長在同一棵樹，四個分枝結出的果實都有不一樣的滋味。第四輯是情愛信箋，第三輯是生死軌跡，第二輯是迷霧花園，第一輯是寂寞喧鬧的星夜。想起多年前在砂拉越一座豪宅門外看見一棵嫁接的九重葛，四個分枝居然長出紅、紫、白、黃，四種色澤的花朵。

《余生》每一個故事都可以繼續發展，長出更多奇翠的分枝和碩果。

一個在人生路途掉隊、落後、越軌，或因為疲乏而不願意前進的旅者，總會被她的小說拉回原路，疾走或漫遊，走向盡頭，銘雕自己的墓碣文。她的小說讓往事煙埃不會殞散，失去的喜怒哀樂讓人夢魘，記憶像壓乾的楓葉由淺絳而深紅。譬如〈遺失〉、〈童年的最後一天〉、〈同居者〉。祭了壞人五臟廟的導盲犬，被蘸血熬藥的黑狗，窩在天花板上被寂寞女孩誤為神祕伴侶的鄰居狗。譬如〈寵物〉，被女人像寵物貓撫養而圓潤的男子。印象中的狗頭和貓臉好戰而血脈賁張，是咬我的臀部和弟弟大腿的狗，是讓我和弟弟用彈弓追擊的狗，是染了吹矢箭毒液而奄奄一息的狗，是被父親烹煮的家犬，是撕裂老鼠的餓貓，是咬斷伸出籠眼的鳥脖子的饞貓，是馬來巫師化身的妖貓。

譬如〈死了一個理髮師〉後，讓女孩驚覺不再有人品嘗她像醇酒從毛囊孔溢出的美髮。譬如〈蒼老〉，出軌的丈夫讓妻子一夜白了髮。譬如〈舊愛〉像牙患，欲拔之而後快（這讓我想起《公民凱恩》［Citizen Kane］女主角因為牙疼和男主角邂逅那神經質而虛幻的場景）。印象中的髮，是祖母卸下包頭巾後像夏日白雲一樣飽滿的銀髮，我原以為包頭巾下是沒有水泉的沙漠。印象中的牙，是伊班戰士砍下鬼子頭顱後撬走的金牙，是刨食樹薯的野豬獠牙，是被盜獵者覬覦的婆羅洲侏儒象牙。

她的小說像高空巨無霸客機搏擊寂寥的引擎聲，抬頭看時，機身已遠去，渺小，縮成微型，但凝重和堅定。譬如〈只應天上有〉，音樂響起，麥克風遞給慣唱此調的老同學時，驚覺他已不在人間。

她雕塑檯上寧靜、檯下狂熱的愛、恨、疑、嫉，像微型牙雕，波瀾或斑斕，隱藏無數情愛的新隙或舊嫌。小三是〈事後菸〉，相戀八年的情人可以像隨手扔掉的〈拖鞋〉，出軌的丈夫有一個和情婦心心相印的〈鑰匙扣〉，赴死前緊握情婦生日禮物的〈青花與竹刻〉，不知〈不覺〉點了舊愛的美食。如格雷安‧葛林在《戀情的終結》（The End of the Affair）所言，「通過一個平凡而簡單的細節傳遞熱戀的感受」：

情人點了牛排和洋蔥，他的女友吃洋蔥時猶豫了一下，因為她丈夫不喜歡洋蔥的味道。情人感到傷心和氣惱，因為他意識到女友猶豫的原因，想到女友回家後那不可避免的擁抱。

一片洋蔥，讓情愛的舌尖和味蕾飽嘗愛、恨、疑、嫉。情愛沒有〈勝利者〉，沒有〈圓滿〉，只有〈鏡花〉水月，無止無盡的〈耗〉、〈送別〉。

這一棵長了四個分枝、結了七十一顆碩果的無花果樹，從生寫到死，從搖籃走到墓碑。譬如〈人寰〉，處理老人屍體和清潔初生嬰兒，過程相似和重複。小說家不是掰弄人類〈命運〉的上帝，但小說家永遠存在，讀懂人世間沒有訴諸文字的〈唇語〉。譬如〈我在〉：

那可是一張歷史性的圖片呢，中學課本裡有印著它，報紙和電視上偶爾也會出現。爸說那時爺爺抱著稚齡的他擠在背後的人群裡，就在這鏡頭的視野以外，兩公分之遙。

那被裁掉的一角，不是被篩剪的枝葉，而是置身事外但宏觀洞察的小說家自己。像日本電影《淺田家！》，海嘯中失去父親的女孩莉子想擁有一張全家福，但找遍父親生前為家人拍攝的照片，始終不見父親身影，於是請攝影家淺田幫她完成心願。莉子父親已逝，怎麼拍全家福？父親總不會出現在相片裡，因為他就是拿著相機的人，他就是掌鏡者。父親生前為家人拍攝的照片，每一張都是全家福。不存在的、看不見的父親是永遠存在的。

小說家就是掌鏡者，在鏡頭外，在偉人身邊，在歷史場景中，在被裁掉的那一角。〈我在〉，故我寫。小說家可以被裁掉，但真實攻防永遠呈現在小說家虛構的圍城中。

七十一個好看的故事，七十一顆無價的糖漬無花果。買一本慢慢品嘗，那是一個小說驍將、一個經驗老到的果農，用陽光、雨水、泥土、青春和歲月守護的碩果。