【好想藝術】陶藝烏托邦——尹麗娟在信樂與京都

文︰鄧小樺

陶藝是一個慢慢模塑的過程，成形的藝術品當然盛載藝術家的苦心，器具裡也有觀照的境界。陶藝家尹麗娟，在日本找到美好的事物。

日本陶藝名縣信樂的陶藝之森，尹麗娟曾在那裡駐場兩次，與一群陶藝藝術家共同生活、創作數月。重返此處，她如數家珍：大門門把都是陶瓷，常人看不出來，尹麗娟淡淡地說「上了粙」。她曾在那裡的石膏房躲藏一段時間，每天製造大量倒模，從一張桌搬到另一張桌。日光靜好，陰翳禮讚，模具與作品推置在走廊與工作室中，靜默無言。茂盛草地都散置著陶像。

陶藝的友誼

但尹麗娟在那裡曾感到細緻的溫暖，做完倒模，她本可以回自己的工作室，但夜晚卻會想和其他人一起看電視喝酒聊天，「好像是個烏托邦，脫離了現實的。」尹麗娟說。

她在那裡有許多朋友。像青年陶藝家伍嘉浩，曾是她的學生，在京都讀完碩士後留下發展，月前開始在陶藝之森留駐。像她每次來都會去探望的石山哲也，他們已經是老朋友了。石山也曾來香港浸會大學的視覺藝術部，砌了個柴燒窯，他還留著當年在尹麗娟工作室燒成的一個天線得得B。由當代到仿古，雙子座的石山風格變化很多，他造成的佛像身上刺滿蜂巢一樣的洞，他笑言這像殺人，尹笑道你做完舒服多了吧，二人大笑。尹麗娟去到石山家，熟到連貓咪都可以任抱。吃飯喝酒後再嘗茶道，石山展示他的收藏，這是漢朝的古物，這是元朝，這是南宋的——尹麗娟像行家一樣輕敲一隻黑碗的表面，石山終於心疼地說「這個好貴」。大家莞爾。

日本六大古窯之一的信樂，現在還大量保留舊日的梯級型古窯。由於陶土含鐵量高，且摻雜有矽石等小沙粒，經約1300度高溫燒製後，這些礦物質發生化學反應，呈現緋紅色，而矽石等熔化後像小冰雹粒一樣點綴在陶瓷表面，故稱「雹眼」。石山一直製作「柴燒」，他喜歡燒出來有厚重的灰，不加控制。

尹麗娟的另一位朋友小島修是做老藝術家的助手開始的，他的作品都是大型而極具份量，置於戶外，重一噸。大型雕塑由粗糙陶土製作，上面粙仍保持流動狀態，有種純粹及原始的美感。尹麗娟說這整個作品要燒三次，第三次逐塊加入玻璃，玻璃燒溶後就留在作品的表面，晶瑩燦爛。

平淡的光芒

尹麗娟說以前的小島修，永遠想逃離日本，但小島修說現在已不一樣。他每日規律而投入地工作，從早到晚，很早就睡。

尹麗娟在京都，去何必館看北大路魯山人的作品。這魯山人是日本國寶級的多才藝術家，既是食家、又做陶皿、且擅書法及版畫。何必館．京都現代美術館館長梶川芳友說，魯山人的名言是「食器是料理的衣服」，其作出的器皿本身出乎意料地平平無奇，但視乎放置入內的事物，讓它發出不同的光芒。「器皿本質就是要放置東西。」

器皿是具體而日常之物，其中的境界又是如何呢？魯山人最後一幅完成的書法是「聽雪」。雪落無聲，本是聽不到的。意即要有一雙眼睛，觀看看不到的事物；要有一雙耳朵，傾聽聽不到的聲音。器皿的日常與具體，原來是觀照表象背後無形之物的境界。