十多年來，黃戈在書展買過公開試樣本試卷，也有蕭源、王貽興、倪匡的書，他亦長期流連中大出版社。後來疫情停辦、作者離港讀書，再到畢業回來。到 2025、2026年，他重臨書展，在他看來，昔日「滿水的湖」似乎正慢慢萎縮。另一邊，演算法把他帶進Cosplay、B站迷因與Coser的世界。從河野華、矮樂多、昊京，到《原神》、《崩壞：星穹鐵道》與各式二創，他網上「雲遊」幾年後，今年終於第一次真正走進香港動漫電玩節。 (閱讀更多)

作者陳慧寧在文中沿著中國現代重要詩人、翻譯家馮至的留德經歷、翻譯與創作，梳理奧地利文學如何影響他的詩思。對馮至而言，里爾克尤其重要：從〈豹〉到《致奧爾弗斯的十四行詩》，那種把「感情」轉化為「經驗」、從萬物觀看生命變化的方式，後來也進入馮至《十四行集》的形式與思想。海德堡的河流、維也納的廣場，以至貝多芬與卡夫卡的孤獨，都成為他理解世界的風景。 (閱讀更多)

「身皆己身：香港百年性工作歷史計劃」由青鳥、青躍與午夜藍三個本地性工作者服務機構發起，與現役及前性工作者、社工、學者等歷時一年蒐集資料與共同創作，以電影場景式裝置重構性工作者的生活與工作空間。導言由塘西、駱克道寫到彌敦道，梳理公娼制度、戰後酒吧文化、九七後的地下化，以至網上性工作「被看見」與「不被看見」的兩難。 (閱讀更多)

作者譚希澄從「明星文本」出發，比較香港與日本對《熱・情演唱會》的不同迴響：「同一個明星文本，被截然不同地閱讀，是因為兩地文化視野各異，對明星文化的要求和關注點不同。」作者認為，香港傳媒的批評更多來自道德與性別規範，日本的評論則著重演唱會的藝術與美學，由此形成兩種不同的張國榮明星文本。 (閱讀更多)

鄧小樺她初次見郭重興，是在香港留家廚房。當時已有移台港人與郭重興談加入共和國出版集團，他非常親切地對她說：「要來台灣開出版社，儘管來！」兩人的交集也從一次見面，變成每月最後一個周三下午的固定匯報。 郭重興會訓她在台灣開出版社要「吃苦耐勞」，也會在新書做好時直接給予肯定。2025年5月，兩人在永康街最後一次見面。鄧小樺向他報告自己首次經營台灣作者，以及如何把香港文本操作成台灣口味，她記得郭重興「露出的欣慰笑容是我少見的強烈」。回望從2023年至2025年的兩年，她才發現，那些每月一次看似是工作壓力的匯報，其實也是「交換夢想的時間」。 (閱讀更多)