作者譚希澄從「明星文本」出發，比較香港與日本對《熱・情演唱會》的不同迴響：「同一個明星文本，被截然不同地閱讀，是因為兩地文化視野各異，對明星文化的要求和關注點不同。」作者認為，香港傳媒的批評更多來自道德與性別規範，日本的評論則著重演唱會的藝術與美學，由此形成兩種不同的張國榮明星文本。 (閱讀更多)

鄧小樺她初次見郭重興，是在香港留家廚房。當時已有移台港人與郭重興談加入共和國出版集團，他非常親切地對她說：「要來台灣開出版社，儘管來！」兩人的交集也從一次見面，變成每月最後一個周三下午的固定匯報。 郭重興會訓她在台灣開出版社要「吃苦耐勞」，也會在新書做好時直接給予肯定。2025年5月，兩人在永康街最後一次見面。鄧小樺向他報告自己首次經營台灣作者，以及如何把香港文本操作成台灣口味，她記得郭重興「露出的欣慰笑容是我少見的強烈」。回望從2023年至2025年的兩年，她才發現，那些每月一次看似是工作壓力的匯報，其實也是「交換夢想的時間」。 (閱讀更多)

資深電台DJ及流行音樂文化學者黃志淙近月出版《不只是音樂》，書中回顧其四十年的電台旅程以及選樂堅持。在〈開啟生命中無限的可能〉中，黃志淙憶述童年遭遇至親離世的打擊，The Beatles 的名曲《Let It Be》如及時雨般撫平其內心創傷，成了他的依靠。其後更催生連儂紀念音樂會、SARS期間加入百代策劃唱片與大型展覽，並親赴倫敦聽麥卡尼演唱、到利物浦朝聖連儂故居。一首歌治癒傷痛，開啟無限可能，也讓他學會以同理心對待學生。 (閱讀更多)

中國搖滾音樂人、「魔岩三傑」之一何勇 9 月 1 日在北京離世，終年 57 歲。詩人廖偉棠與何勇相識，2004 年一個秋日下午，他為自己的攝影集約何勇在三里屯拍照。後來何勇問他能不能為新歌寫詞，他答應了，曲子卻一直沒有寄來，成了兩人最後的對話。 1994 年，「魔岩三傑」竇唯、張楚、何勇與唐朝樂隊在香港紅磡體育館舉行「搖滾中國樂勢力」演唱會，是中國搖滾樂手首次登上紅館。廖偉棠說，他更願意稱三人為「魔岩三詩人」，並言「娛樂業把他們包裝成『魔岩三傑』捆綁銷售，是幸運也是不幸：群眾看見了他們的才華與個性，卻更常只看見形象與事件」。 (閱讀更多)

一九九一年，黎彼得接受《Disc Jockey》訪問時說，自己填的詞要由男性演繹才夠傳神，因為他的風格太「大男人」，欠缺了些少溫柔，不宜由女孩子演繹。 粵語歌詞研究者黃志華換一個角度看，這篇詞評從女歌手唱的黎氏歌詞入手，領略這位「大男人」柔情的一面。文中分析了仙杜拉的〈大女人宣言〉、陳秀雯的〈點睇佢亦唔壞〉、陳美齡的〈紫荊花〉、余安安的〈自由在我手〉，以及梅艷芳唱的〈心肝寶貝〉和〈富貴浮雲〉，從「妙用頂真與字詞重出」到「直認是血汗寫成」，一探黎彼得是怎樣填詞的。 (閱讀更多)