讀詩三首。潘國亨傳來〈希望〉，首兩節透過天堂與地獄的荒誕意象，最終回歸對逝去親情的真實渴望，將希望的定義從遙遠的宗教信仰拉回至最樸素的人間情感；梁偉浩的〈蝴蝶結〉以腹中的蝴蝶隱喻一段無疾而終的愛戀，情感的消逝如同一場內在的祭奠，最終留下精緻卻又束縛身心的結；侯瀚以〈你和他的位置靠近拉扯〉一詩捕捉人際關係的疏離與矛盾，那些未說出口的話語與無法拼湊的回憶，都化為透明的光，映照著一段無聲的告別。 (閱讀更多)

苦橙蒿傳來小說，書寫「我」作為一名對外貌與身分認同感到焦慮的無性戀酷兒，身處在保守的城市中感到格格不入，既厭倦了交友軟體，也對線上社群中基於觀念的激烈碰撞感到疲憊。就在放棄社交之際，他認識了短暫返鄉的之格，在對話之中讓「我」第一次感到真正的被理解、接納與溫柔。 (閱讀更多)

黃戈傳來散文，書寫自己需要拔智慧齒的「酷刑」，繼而聯想起關公刮骨療毒，以及好奇《國產凌凌漆》的「轉移視線分心大法」是否有效。雖然打了麻醉藥，且試圖以忍尿、默念文字、洗腦歌方法來分心，但最終諷刺地被牙醫電鑽的恐怖聲響所「拯救」。 (閱讀更多)

楊德昌《一一》修復版大銀幕重映，在港在台都是盛事，而開口就敢直言不喜歡《一一》的，大概也只有邁克一人。夠膽奄尖聲悶，無非因為是資深楊粉。本文仍然需要看到最後一句。 (閱讀更多)

讀詩三首。徐竟勛傳來〈熊歌〉，以三種熊各自的宿命，隱喻生命中三種不同狀態，無論是用何種方法應對，似乎都難以逃脫各自的悲劇結局；雨曦的〈和我說我的狗離家是為了自由／漏斗與水喉〉透過書面語和廣東話的用字切換，營造出一種混亂、焦灼且極度私密的內心獨白，從中叩問權力、身體、創傷與自由之間的關係；李懷一在〈埋藏〉一詩呈現空洞與漂泊的悲傷感，選擇告別曾經充滿生命力，如今卻已然腐朽、無處安放的自我。 (閱讀更多)