藝術的巔峰，從不輕易向凡夫俗子敞開懷抱。它只為那些以靈魂為祭的藝術家映照出登頂的道路。在歌舞伎華麗的世界之下，天才的靈光與血統的宿命如藤蔓般纏繞、拉鋸、辯證，這便是《國寶》那令人戰慄卻又令人膜拜的魅力。《國寶》由李相日執導，吉澤亮與橫濱流星領銜主演，改編自日本作家吉田修一的同名小說，將天才與血統的交融、友情與競爭的張力，以及藝術家在登頂途中的孤獨與掙扎，層層鋪陳，彷如一幅血脈賁張的浮世繪。 (閱讀更多)

香港詩人吳俊賢今年六月出版新詩集《叮叮行》，李浩榮藉此機會與他進行筆訪。吳俊賢謙稱自己「並非懂詩之人」，寫詩是為忙碌生活尋找出口，並把瞬間感覺「凝結成固態」的舉動。他直言自己深受胡燕青與也斯啟發，從城市日常發掘詩意。吳俊賢表示，「疲憊」、「疏離」與「藏」等意象，皆源於自己對生活的敏感體察。他認為文學應反映真實生活，不避粗俗，更是與自己對話的方式。 (閱讀更多)

也斯當年留下「香港的故事，為甚麼這麼難說？」一問；陳冠中則回應其實不太難說，反正「甚麼都沒有發生」，並指出香港有時更可以成為一種方法。在定位的問題上，香港似乎總是曖昧難分。事過境遷，站於當下視點的我們，可以從何回應？張歷君的最新文學評論選集《文學的外邊》便嘗試回應這個問題，他從自身的成長經歷和版圖建構出一個香港，並以香港文學、二十世紀華文文學和世界文學等三個領域的評論文章，展示這二十年來穿針引線編織而成、屬於自己的文學圖景，以及對認同的反思和理解。 (閱讀更多)

曾詠聰近月出版其第二本散文集《浮間舟渡》，李浩榮藉此機會進行筆訪，就書中內容提問，並延伸探討曾詠聰對詩、小說與哲學等不同文類的看法與價值取態，讓各位讀者大致了解書作之餘，亦一窺四元康祐、谷川俊太郎、劉克襄、尼采、叔本華等人，以及《幻之光》、《虎地貓》與武俠小說等作品如何成為曾詠聰的創作養分，塑造自身的文學視野與寫作態度。 (閱讀更多)

在香港店舖結業潮下，「字字研究所」主理人呂嘉俊卻視租約期滿為「中場休息」，態度坦然。他從傳媒人轉身創辦出版社兼書店，在後疫情時代透過實體活動凝聚社群，填補飲食文化敘事的空缺。嘉俊秉持「不扮高深，只求傳真」的信念，希望讓讀者得悉食物的正確食法與歷史脈絡，抗衡網絡的淺薄資訊。這次休整讓他得以展望未來，計劃朝向兼具文學性與通俗的飲食文學創作。縱然出版業今非昔比，他仍樂觀地慶幸能堅守求真初心，盼以文字溫飽人心。 (閱讀更多)