遠在澳洲的編劇Suzie Miller於2019年創作獨腳戲《Prima Facie》，講述一位如日中天的女大律師從性侵案的辯護方，轉為案中的受害者，由此以一切被顛覆的價值觀叩問法律及制度存在的意義。劇作於不同國家巡演，獲得多項大獎，包括2023年英國Laurence Olivier Awards的最佳新劇本，主演的Jodie Comer亦奪得多個最佳女主角獎。劇作如今移至香港舞台，由潘燦良執導，名為《完美證供》，由縱橫演藝界超過三十年的劇后蘇玉華獨挑大樑出演，這也是她自2002年演出高行健作品《生死界》後的獨腳戲。在我看來，這台戲她非做不可，甚或非她做不可。 (閱讀更多)
《久別重逢》以魔幻寫實回憶初戀悸動，更是回望初心的感動 導演梁禮彥：希望大家都不要忘記「最初的自己」
或許人到中年特別容易跟戲中的蘇昇華（鄭伊健飾）共情，所以才會被《久別重逢》觸動而在戲院裡黯然落淚。作為觀眾，看畢電影，自然忘不了少女夏文萱（許恩怡飾）的可愛靈動與一往情深，那份源於初戀的愛被演繹得如此真摯清澈；但沒想到真正放不下的卻是蘇昇華自我救贖，那段穿越時空的魔幻對話，竟是多麼的純粹善良卻又語味深長⋯⋯明白所謂的成長其實就是一場漫長的告別，要成為一個能適應社會主旋律的大人便要放下心中那位往日少年。但導演JILL（梁禮彥）卻透過電影告訴我們，面對生命中各種苦惱糾結迷惘困惑哀怨時，或許正是「最初的那個自己」能給予你解窘的答案。 (閱讀更多)
【無限亮2025】在盲人按摩店來一場「躲貓貓」之舞——訪舞蹈家何其沃
躲貓貓的快樂，在於相遇的瞬間。在那無憂無慮的時光，孩童你追我躲，隨意探索，期待著發現與被發現的驚喜。今年「無限亮」將帶來一場別樹一格的童年遊戲，呼應「認識不如感受」的主題，委約廣州舞蹈家何其沃（二高）與素人王澤宇，以內地盲人按摩師的故事為起點，創作結合舞蹈與錄像的作品《躲貓貓》，邀請觀眾親臨虛構的盲人按摩店，在遊戲中尋找、感受視障同伴的世界。 (閱讀更多)
此心光明，在林中路思考人生的絕望和意義——訪哲學學者陶國璋
絕望，一個香港人大概不會感到陌生的詞語，但實質是形容怎樣的處境？我們都不好說明。近年情緒健康成為一大公共議題，我們習慣疲於奔命，熬到槁木死灰，才發現原來對自己的感受如此不熟悉。早前香港哲學學者陶國璋出版《無聊、空虛、絕望……紓解無助感的哲學配方》，承接去年《再飄零：離散時代與社會撕裂的哲學思考》的其中一節，從香港青年的困境與對策延伸，聚焦個體的複雜情感，以絕望和無助感為主要討論對象。 (閱讀更多)
耗時4年傾力新譯《源氏物語》九十萬字 「這是留給當代與未來的翻譯本。」 ——專訪林水福教授
由紫式部所著的《源氏物語》，成書於千年前的日本，全書約100萬字，有說它是世界上最早的長篇寫實小說，也代表了日本文學古典文學的高峰。川端康城在得諾貝爾文學獎的得獎感言裡就曾說，「《源氏物語》是日本小說的頂峰，即使到了現代，還沒有一部作品及得上它。」林水福教授耗時四年，傾力帶來全新九十萬字譯本。面對這項鉅作，他說「回首來時路，一切似乎都為翻譯《源氏物語》而準備。」過往解讀《源氏物語》都傾向以「物哀」（もののあはれ）作為題眼，林水福教授則認為物哀只是其中一種理解方法，他認為《源氏物語》對他影響最大的，是在唯美、浪漫、燦爛包裹下的宿世悲劇。「經典就是可以如此超越時空。」他說，這次的譯本既是留給當代的，也是留給未來的。 (閱讀更多)
