書寫此文時，子宮因月經來潮搐痛，詰問自己，今時今刻身為生理女性莫非仍是原罪？有些東西很多人心裡都這樣想，但在第三波女性主義也快謝幕時，就不好說出來，譬如認同展示自我和擁抱情慾的女生，就算落得悲慘下場，都是咎由自取；如同貧窮、年老、殘疾，放諸無論是同性戀或者異性戀社群，一樣受人賤視。我疑惑，弱勢的人厭惡同樣弱勢的另一群人，是種什麼樣的狀態？ (閱讀更多)

要為《自由如綠》寫一篇書評，著實不容易。全書共二十四篇作品，每位作者就一款植物展開創作，二十四篇作品恍如二十四個大觀園一樣，歷史觀照、內在抒情、記憶重塑、社會輿論等等無所不包，獨立分析還好，如今結集成書，那是「大象無形」，也是「只緣身在此山中」。 (閱讀更多)

Krauss寫Hesse，說她總是自由借鑒其他藝術家的想法，不羞於承認，也不為「影響」的焦慮所阻礙；我看Ivy，也是如此。 (閱讀更多)

對於比較年輕的香港影迷，初識若松孝二（1936-2012）已是2008年香港國際電影節的「激越情色：若松孝二的無秩序世界」放映環節，當年放映了他長達190分鐘的最新作品《赤軍殘酷內鬥暗黑史》（2007），還有代表作《隔牆有秘》（1965）、《二度處女Go Go Go》（1969）、《赤軍：PFLP世界戰爭宣言》（1971）和《天使之恍惚》（1972）。 (閱讀更多)

近日，譚以諾回應我刊載在「虛詞」的《盧麒之死》評論，六項意見引起我許多反思。在回應前，實在要講句多謝，因為他的回覆，令我的評論沒有成為單聲道。我亦期待有更多《盧麒之死》的讀者回應我拙劣且尚待斧正的分析，借此衍生更多與小說相關的討論。這才是評論者最感高興的事。 (閱讀更多)