專訪賴燕婷、梁騫仁、江逸天：我們與後人類的距離
專訪 | by 瀧澤勳 | 2022-06-23
梁騫仁、江逸天（攝：Conrad Leung）
人工智能終將取代人類存活下去。活在血肉之軀裏的人類，一直以為機器沒有感知能力，沒有外在情緒表現，亦祗能在固定指令下處理資訊。然而，近年有關人工智能的新聞，把這些既定觀念一一打破。人類的確製造了足以取代（或支配）自身的科技。
不少以人工智能為題的電影，雖然負載科學理性的命題，情節往往刻劃高端科技與人類生活的關係，藉此投射對傳統人文主義的思索，跟後人類主義的思潮一脈相承。先別論人類有怎樣的終局，在高端科技的發展進程下，我們與後人類的距離，究竟有多遠？這些臆想，大可化為聲音和影像。
繼首部製作《夢呈前半生》，本地藝團「前半生藝術概念有限公司」繼續以跨媒介藝術製作，探索埋藏於城市周遭的生活議題。創辦人及策劃人賴燕婷（Icy）閱讀小說家董啟章的《後人間喜劇》（2020）後，進而窺探後人類主義和模控學，決定策劃概念音樂會《後人類景觀》，與觀眾一同想像未來人類如何在高端科技支配的世界中安身立命。
音樂會糅合極簡主義音樂，以及一系列效果攝影和錄像，編織未來城市的聲音和畫面。除卡爾．奧福（Carl Orff）及帕特（Arvo Pärt）的經典作品外，Icy 特別邀得本地作曲家梁騫仁（Austin）及音樂人江逸天（Olivier）交出原創樂思，牽引觀眾遊入異想世界，同時投射對美好世界的祈願。
初次接觸「後人類」這個字詞時，Olivier 腦際閃現的畫面和意象，是大災變（apocalypse）的狀態。但說到高端科技真正掌控世界，他卻認為，地球將會變得寂靜：「如果後人類是人類研發出來取代自身軀體的產物，這個變化也祗是針對人類而已，世界還是那樣運轉吧。如果真的沒了人類這種複雜的生物，或許世界會少了很多紛爭和爭拗，而大自然始終會重新接管地球，可能這裏會有另一種和諧共處。」
相比寂靜，Austin 想像的後人類世界，卻充斥完美的聲音，「數學上完美的那種聲音，因為都是電腦綜合經驗運算所得的結果。」科技是人類能力的延伸，人類好像也習慣依賴科技過活，何謂人類，何謂後人類，已非割裂的概念。不過 Austin 也說，人類本身最獨特的地方，是我們的錯誤和遺憾：「我們永遠都要在界限中盡力伸展：作曲有技巧上的限度，生命伊始已篤定有限。我想創造某種聲音，可能窮一生也做不到，這確然是遺憾，但箇中美麗就在盡量做到。」
近年元宇宙熱潮抬頭，加上經歷世紀疫情，人際溝通的模式和習慣，彷彿不停在被重塑着，後人類時代或者比我們想像還要近。但如果人類最終被後人類淘汰，二人也覺得沒甚大不了。
Austin 說：「我們作為人類也未發掘到世界有幾多奇珍異物，很多我們不認識的物種，可能早有自己的社會系統和生存之道。科技本身有技術門檻，先天無法成為後人類的人類，也同樣會發展出自己的生活模式。正如在元宇宙裏催生的音樂，都必會發展到我們無法想像的模樣。」
「人類有時很自大。可能地球也是遭淘汰的星體，我們看似一日千里的科技發展，其他星體看來祗是彈指之間。這樣說來，人類和後人類都一樣，大家都很卑微地共存着。」Olivier 補充說。
概念音樂會由小說《後人間喜劇》聯想和轉化而成。在發掘創作素材的過程中，Olivier 有追源溯本，細嚼小說的表達風格和哲學觀，揣摩箇中瀰漫的氛圍。另外，策劃人 Icy 向 Olivier 提供布列頓（Benjamin Britten）和舒曼（Robert Schumann）的音樂，作為委約創作的參照。
Olivier 說：「布列頓的作品有歌頌耶穌誕生的元素，我們將耶穌降世視為 B.C. 和 A.D. 的分水嶺，其實也是一種先後次序，與人類和後人類的關係相近。所以在聲浪的緩緩演化上，我也會加入讀白和唱詞，算是對布列頓作品的重新詮釋吧。」
舒曼不少鋼琴作品，都令人愜然心安，例如是作曲家以成年身分回想童年光景的《童年情境（Kinderszenen）》 。Olivier 接過這部參照作品後，領悟到音樂會應以如搖籃曲般溫婉的聲音狀態收結，但在為該部分創作時，他也不忘在溫婉中留下懸念：「究竟音樂會尾聲，是給當下我們的安慰，抑或是編織對未來世界的美好想像？我覺得不一定有固定答案，觀眾可以自行感受。」由對未來世界的幻想，回到當下生活日常，Olivier 靜謐深邃的原創音樂，將牽引觀眾一同思索刻下自身。
而再度與「前半生」合作的 Austin，是次亦會沿用大型編制，以敲擊配合弦樂團呈現深沉步調，刻劃後人類世界成為無法逆轉的終局時，人類陷入無止盡的身分思索的漩渦，跟開場演奏卡爾．奧福〈Four pieces for xylophone〉的簡單純真涇渭分明。
秉承前作《夢呈前半生》，Icy 繼續與導演陳巧真和徐智彥合作，走訪香港大街小巷，製作模擬未來城市的紀錄式影像，「我們想展示有血有肉的人類和動物，曾經在這個滿目瘡痍的土地上生存過的痕跡。」此外，今次創作影像的班底，也增加了攝影師李嘉睿。「他喜歡研究藝術科技（Arts tech），所以今次將在展示城市景時加入藝術科技的攝影效果，跟沉浸式聲效設置並舉，以示藝術時至今天，同樣也離不開科技。」
我們與後人類的距離，究竟有多遠？無論人類的終局是甚麼，或許後人類年代已經悄然來到，它不祗是不着邊際的學術議題，而是連結個人生活的想像。我們每一步微小的決定，都在改變那段距離。
《後人類景觀》概念音樂會
2022 年 6 月 25 日下午 4 時 30 分及下午 8 時正（兩場）
香港文化中心劇場
節目約60分鐘，不設中場休息
（相片由主辦單位提供）
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