全網化閱讀習慣會讓紙本雜誌消失嗎？——曹疏影、鄧小樺《VERSE》雜誌節對談

為了讓更多人認識到雜誌、文化與深耕社區的魅力與工作內容，台灣《VERSE》雜誌在五月七、八一連兩日在臺北表演藝術中心舉辦「2022 VERSE 雜誌節 One Page Festival」文化節。雜誌節於第二天邀請到鄧小樺、曹疏影兩位香港資深媒體人作對談分享，題目是「香港文化媒體地景」，並由台灣詩人鴻鴻作主持。

兩人先從多年的媒體經驗開始談起，分析香港媒體的生態內容，然後各自針對這個從紙媒慢慢轉型到網媒的世代，分享她們所在的媒體採取了甚麼策略來應對。在年輕一代的閱讀模式轉變過後，紙媒在不遠的將來會徹底消失嗎？香港人的功利性格會越洋影響到台灣人辦雜誌的品味和辦事模式嗎？在九十分鐘的對談裡，她們就著這些話題展開了精彩的碰撞和闡述。

媒體是橋樑，連結內外

對談先由曹疏影開始分享，從哈爾濱出生到北京讀大學，並在香港找到第一份工作的她，講述了來香港之前已在中國北方接觸過香港的《Cream》雜誌，對當時尚是學生的她帶來了很大的震撼。後來到了香港求職以後，她開始尋找自己的位置以及想要做的事。她的第一份工作是《明報》周刊。

這份被鄧小樺形容為去剪頭髮時必然會拿來翻閱的雜誌，分為AB兩冊，從娛樂到深度無一不包。當時的明報周刊走得相當前面，1995年會派記者去戰地直接報導波黑戰爭，2006年也大幅報導了香港保衛天星碼頭之戰，在國際和本土兩方面都落足心力。後來曹疏影轉職到《號外》，也剛好碰上了雜誌正在轉型成議題平台的時期，於是她訪問了長毛梁國雄，也讓當時還在學民思潮的黃之鋒等人上了封面，引起一時熱烈討論。

「雜誌是一條橋樑，」曹疏影說：「讓這邊的人能過去，讓那邊的人走過來，而雙方的人會在橋上相遇。」

說到雜誌連結相異文化，曹疏影特別提到台灣人對於香港的刻版印象：功利。也許這是一種商業形象，比如說《號外》在最早期是反映及塑造了中產品味的，又比如《明報》周刊，以一種冷抒情的方法排列出大量的事實真相，追求速食。然而，曹疏影並不認為商業環境必然會造成文化沙漠，反而能讓文化人能在商業環境裡開創出自己的獨特狀態，及寫出深具個人特色的作品。而鄧小樺亦補充，情懷（Sentiment）這詞有它的曖昧性，剛好座落在肉麻和深度之間，反映了香港媒體的特色。

在商業社會環境裡，近年最讓人印象深刻的就是深水埗大南街的文青進駐。從《號外》離職後，曹疏影到《端傳媒》文化版任職至今，並策劃了一個大南街專題。她舉余婉蘭一篇報導〈攬炒過後怎麼辦？深水埗大南街，香港後運動時代一個街區的實驗〉為例，講述商業行為並不是負面的，相反，雜誌和文化應該深入處理它，報導它，讓它介入社會，開放更大討論空間。

線上化年代，流量掛帥的陷阱

鄧小樺直到2011年前，都不曾試過擔任全職工作，她形容這是一種挑戰。但是同時，這也是一種彈性以及能大量涉獵各式雜誌的方法。與曹疏影一樣，她也列出了過往的媒體工作經歷，不過與曹隨著個人經驗的順序分享不同，她列舉了同人雜誌、資助雜誌和網絡化三個特色來逐個分析。

在一個功利、迅速以及講求冷抒情報導情懷的社會裡，鄧小樺認為同人雜誌是一個能維繫個人獨特性的媒體。整個生態是磨蝕的，但如若《素葉文學》及《大拇指周報》等同人雜誌都能培養出作者，而這是商業環境裡一道獨特的風景。而受資助雜誌則是香港的主流，如《虛詞．無形》、《字花》、《Sample》等則是資源比較穩定，也有更多的稿費扶助新晉。不過補助案子的申請書影響雜誌形式的幅度非常大，這一點甚至會左右整份雜誌的走向。

無論是同人雜誌或是受資助雜誌，在近十多年都經歷了線上化的衝擊。「《虛詞．無形》必須要跟大眾表態說我們這裡就是在搞文學的，」鄧小樺說：「這是過往做紙本雜誌時不用做的事。」

線上媒體必須要抓緊潮流脈搏，編輯要知道現在最多點閱率的議題是甚麼。舉最近的例子為例，《虛詞．無形》轉載了董啟章寫香港偶像姜濤的一篇〈從作者到作品——姜濤的光速演化〉，則得到了大量關注（曹疏影戲稱為「流量王」）。但有時這些流量是無法預計的，就比如《Drive my Car》的影評反應竟然比寫大眾電影的稿子好，只能說是媒體性格和大眾口味總是變動的。

不過，說到轉載文章時，鄧小樺特別提到現已不再運作的《立場新聞》，它是當時活力最好的線上文化媒體，因為它是徹底由下而上的。編輯審稿開放寬鬆、投稿不限資歷、甚至會在Facebook上看見談論藝術議題的帖子時，就直接商談可否轉載到《立場》上。這與過往由上而下的精英體制不太一樣，也造就了一時無兩的活絡氣氛。

但是，在 2020年電影《幻愛》上映後，出現了某種「由下而上的暴走」。由於當時對於電影正反雙方的立論非常多，《立場》就大量轉載Facebook帖子，而其中一篇轉載的帖子劈頭就大概寫著「我沒看過這部電影」，但批評對方沒有盡到評論者的責任。鄧小樺認為這樣是完全不可接受的，評論的起點應是看過作品，雖然現在是流量掛帥的年代，而且編輯的工作也得帶領讀者的情感，但媒體精神和價值觀還是必須要堅守。

The show must go on，開創媒體新的用法

在講座尾聲，曹疏影和鄧小樺分別談到了對於媒體將來的願景。鄧小樺延續著流量的議題說，當年做得最好的飲食雜誌——《壹傳媒》旗下的《飲食男女》——一路以來都命運多舛，紙媒撐不下去換成網媒，後來網媒撐不下去就轉戰YouTube影片。《蘋果》也是一直奮戰到最後一刻，才在雨中送別。「媒體的使命就是：The show must go on。」鄧小樺形容，媒體可以選擇給予讀者甚麼情緒，轉載不合格的文章固然是一種，但在重要的、不可撼動的、普世的媒體精神與價值觀上，絕對不可忽視這種責任。

而曹疏影則談到了《端傳媒》完全逆反了一般人對於媒體的想像，它的文章非常深入，字數又非常多，甚至是報紙無法承載的量。端傳媒寫大南街的報導為例，整個系列的長度甚至達到半本書的字數，而且由於深入和連貫，不怕碎片化，又能迅速結集成書。「不應該把網絡看成碎片化的地方，這是媒體人親手挖了自己的墓。」曹疏影說：「要把它當成一個工具，開創新的用法，這就是我對於網絡媒體的看法。」