謝曉虹第二本短篇小說集《無遮鬼》，秉持她一向的魔幻寫實風格，而觸發點多與時事新聞有關。但世道荒謬，魔幻何以寫實？紅眼形容，《無遮鬼》交出的答案，可能就是讓魔幻寫實逐漸走向失實。賴展堂則認為，其魔幻筆法東歪西倒，更見文學與政治、虛構與現實之間的張力，而文學與人的關係必然在某個當下的交感與頓悟中微弱地顯露。誠如專訪之中，謝曉虹本人所說：「我覺得，我只是用一些方法嘗試去接近我經驗過的那件事。」

入口們：讀謝曉虹《無遮鬼》

一開始我以為謝曉虹要寫一本風物誌。〈暗黑體物〉、〈魚蛋祕行〉和〈無遮鬼〉同樣圍繞一項中心物展開，而重頭戲的中篇〈逝水流城〉由多個二千字左右的片段組成，皆以具體物象命名。這樣的形式讓人想起董啟章90年代的V城系列，以至被追認的葉靈鳳：或實或虛地，以短小迅捷之姿攫取某一瞬間、某一截面的「香港」，製成迷你的標本，讓它懸宕於時間的大流。《無遮鬼》的魔幻筆法東歪西倒、影影綽綽，更見文學與政治、虛構與現實之間的張力（包括它被藝發局拒批資助），值得我們去問：這種物的序列，如何面對、甚至化身歷史？

【無形．初登無形也不驚】無限接近實的幻——專訪謝曉虹《無遮鬼》

即使《無遮鬼》是她在香港最水深火熱的這兩年出版的第二本書，「謝曉虹出新書」這五個字還是讓一眾老讀者激動不已——喜歡謝曉虹就像長久地看著她的背面，因為她如此不介意把故事揣著那麼久，卻某天慢條斯理地轉過面來。甚至是這次收錄在新書、十年前完成的〈月事〉，她一開始也覺得「不一定要交到讀者手中」。

《無遮鬼》：魔幻．毒舌．謝曉虹

謝氏毒舌，但魔幻也是一種抽離的自覺，字裡行間雖對當下一切深切著緊和忿恨，然而小說不是精神勝利，精神勝利亦不是勝利。戳稻草人而令威權者有幻痛，遠遠好過洋洋灑灑寫一篇抗爭小說，然後心滿意足，在平行時空自我感覺良好。雖然《無遮鬼》是一部鮮明的政治小說，但小說並不完全是政治現實的刺針，它只是戳稻草人，但沒有肩負起戳穿真相的責任。它是鬼魅的幻覺纏繞，明明不痛不癢，卻會引起部分人的不安與忌愇。這證明了它的錯位，與真相就只是一線之差。

【已讀不回 #40】鄧小樺：城巿的秘密：謝曉虹《無遮鬼》

當與現實保持一段藝術距離之後，我哋先至能睇到其中嘅「真實」。謝曉虹喺去年出版嘅短篇小說《無遮鬼》中裡面時代的「暗號」，明嘅人就會明；入面好多嘅情節，都係由現實中嘅新聞所啟發！係咪比呢本神秘嘅小說集所吸引呢？

【謝曉虹新書】《無遮鬼》編者前言及後記－－抓住、接過並認出那熟悉的事物

《無遮鬼》是謝曉虹的第二本短篇小說集，秉持她一向的魔幻寫實風格，而觸發點多與時事新聞有關。其中〈逝水流城〉完成於二〇二〇，〈暗黑體物〉完成於二〇一九，〈魚蛋秘行〉完成於二〇一六，〈無遮鬼〉完成於二〇一五，〈Contagious Cities: Hong Kong〉完成於二〇一八而內容關於二〇〇三，〈月事〉寫於二〇一〇。歷來，香港文學中的香港歷史，不少以魔幻寫實方式寫就。《無遮鬼》常動用強烈鮮明的象徵，意象繁複而富於變化，新聞及現實在文本的世界中經剪裁、重組、變形，而指向更深刻的意義。