【虛度年華．廿八】達利︰我愛畢加索，更愛卡拉

1932年，薩爾瓦多．達利（Salvador Dalí），28歲。

軟趴的時鐘、乾枯的枝椏、平靜的海港、垂死的怪物……即使你叫不出畫作的名字，《記憶的永恆》（The Persistence of Memory）依然是超現實主義畫派的代表作之一。1931年，達利完成了《記憶的永恆》，同年在巴黎個展上展出；一年之後，達利攜同畫作初次參加於紐約舉辦的超現實主義群展，讓他成功於美國嶄露頭角，開啟歐洲以外的藝術市場。

「一剎那光輝唔代表永恆」，如果《記憶的永恆》代表著達利的光輝，那麼身為繆思女神的卡拉，就是達利的永恆。達利與卡拉（Gala）在1929年的夏天邂逅，彼此一見鍾情，但卡拉彼時卻是法國超現實主義詩人保羅．艾呂雅（Paul Éluard）的妻子——本名為艾琳娜迪亞科諾娃（Helena Diakonova）的俄羅斯女子，「卡拉」原是艾呂雅為她改的名字。

達利與卡拉愛得火熱，曾經何時，畢加索是達利最常想起的人，但認識了卡拉之後，卡拉卻變得比任何人都重要。「我愛卡拉勝過愛我的母親，我的父親，畢加索，甚至錢。」哥哥於達利出生前九個月死於腸胃炎，薩爾瓦多——哥哥的名字——藉著達利的出生借屍還魂，以致他自出生以來便背負著父母對哥哥的思念與期許，哥哥的影子愈大，達利渴望變得與眾不同的想法就愈強。在父親嚴厲的教條之下，母親的愛與鼓勵，漸漸變成達利心靈棲居之處，但卡拉的出現，卻勝過了母親的愛，成為達利餘生的追求與慰藉。1932年，卡拉與艾呂雅離婚，正式與達利開展新生活，成為他的經理人、模特兒，甚至是妻子——兩年後，二人舉辦了民事婚禮，確立了夫妻的名份。

（達利與卡拉）

早在《記憶的永恆》成為光輝之前，達利已經因著卡拉而創作不斷。《大自慰者》（The Great Masturbator, 1929）是達利為卡拉而畫的首幅作品，畫面中的巨大岩石狀物體代表達利本人，右側是女人為男人口交的畫面，此女人不作他人選，非卡拉莫屬。據說達利曾宣稱在遇見卡拉之前自己還是處男，是卡拉轉化了他、釋放了他，甚至啟發了他創作以性來抒述內心情緒的作品，當中包括《性慾的幽靈》（Spectre of Sex Appeal, 1934）及《蜜蜂的飛行》（Dream Caused by the Flight of a Bee, 1944）等。

雖然《蜜蜂的飛行》仍殘留超現實主義的影子，但隨著二次大戰進入尾聲，達利的畫風亦突然轉向，趨向古典風格發展，畫作中不乏受宗教、原子物理及量子力學影響的影子。而正是在這時期，卡拉從畫作背後的繆斯，一躍而成畫布上的模特兒，達利以更細膩精緻的筆觸，將卡拉的外貌與造型呈現於畫作上。其中之一便是著名的《力加港聖母》（Madonna of Port Lligat, 1949），聖母正在畫面中央慈祥地祈禱著，而這聖母恰好就是卡拉的化身，在別人眼中瘋狂躁動、野性難馴的達利，在卡拉這聖母之前，卻乖乖地安靜下來，達利在卡拉身上，找到了比母親更可依靠的情感連繫。

28歲，達利終於可以光明磊落地跟卡拉在一起，至1982年卡拉過身，頓失繆斯女神的達利才開始減產、收斂光芒。往後幾年，達利甚至多次被懷疑自殺，至1989年因心臟病離世，才免卻被蒙上自殺的污名。

1932年，薩爾瓦多．達利（Salvador Dalí），28歲，距離他前往倫敦拜訪佛洛伊德還有六年。