《白日之下》擲下一句「你以為可以改變世界？」，拷問對象不單是死守第四權的記者們，而是大眾，隨即再次喚起一種公共性的無力感。電影迴響之大，編輯部為此組成小輯，收錄兩篇影評，探討電影中旁觀他人之痛苦、新聞工作者的掙扎、場面調度，以至大雨意象；也包含導演簡君晋現身說法，闡明電影的意義。讓我們秉持希望，也不要因為作出正確決定而內疚。 (閱讀更多)

《命案》罕以風水命理入題，導演鄭保瑞視之為一場對抗宿命的實驗，演員林家棟身為佛教徒，現實中不會刻意尋求命理指引，深信每種因果是有天修。《命案》有一對白：「對抗命運，是人類的最大悲劇」，相信我們都曾經反覆敲問命運的喜與悲，「虛詞」編輯部特此整理小輯，收納鄭保瑞與林家棟的專訪，窺見二人對命運的取態，也包括作為觀眾的鄧小樺的專欄文章，明白原來一些日常中浮淺的話語，穿過表象後，可以讓我們捱過艱難的路。 (閱讀更多)

臺灣現代文學小說家王文興於9月27日辭世，文藝界眾人於社交媒體憑弔，回憶其人溫潤如玉，個性低調謙遜。曾任《聯合文學雜誌》編輯的崔舜華，形容王文興有著時光珍稀的嚴謹的心靈，在雜草叢生的城市一隅，自在自得地煥發光芒。陳麗芬曾是王文興的學生，則描繪出其怡然外表下狂野恣意的靈魂，如何以寫作動粗，抵抗生命中的風暴。寫小說之於王文興，不是標新立異，而是絕地求生，在荒謬無意義的人生中無中生有，生出沒有自由中的自由。 (閱讀更多)

日本名導是枝裕和，與知名編劇坂元裕二首次合作帶來《怪物》，更由音樂大師坂本龍一親自操刀電影配樂，電影延續是枝裕和式的社會關懷，於2023康城影展斬獲近十分鐘掌聲，引來全球矚目。編輯部為此組成小輯，先有A同學分析劇本結構和人物設定，指出單親家庭的同性情誼電影已是陳腔濫調；雙雙以坂元裕二的舊作《她和他的戀愛花期》作比對，說起感情戲的處理方式與「怪物」的定義；鄧小樺則深受感動，在推理的表面下一再反思「是否相信表面下還有另一故事」。 (閱讀更多)

《那年盛夏我們綻放如花》被譽為香港電視劇「天花板」，好評如潮。改編自何晞賢在連登連載的網絡小說《已讀不回死全家》，此劇的製作班底與演員均讓人眼前一亮，劇中種種隱喻更惹來網民多重解讀。黃宇軒印象最深刻的是取景，認為劇組善用馬鞍山恆安邨和商場的「剩餘空間」，塑造了存在於作品那特殊時空中的城市。鄧正健則從人物，指出主角何晞賢跟楊悅盈是雌雄一體的兩面，這套劇亦成功勾起數年來的集體情感。查柏朗更撰文兩篇，一篇講述此劇如何從燈光、色調、場景、構圖、音樂、選角等，革新港劇的電影美學，一篇則講述劇集演繹手法的效果及局限。 (閱讀更多)